文丨李鎮（中國電影藝術研究中心研究員）
原文标題
“中國式科幻”以及關于未來的
話語權——《流浪地球2》觀感
國産科幻巨制《流浪地球2》終于在春節檔和大家見面，我個人認為第二部比第一部的情節更複雜，人物更豐滿，整體上的技術、藝術上都有更優質的表現，可以說完全超越第一部。很多平台的網友都自發發帖讨論這部電影，給出五花八門的解讀。有人戲稱它為春節檔的“王炸”、中國科幻電影的又一座裡程碑。
這部電影的成功首先源于尊重類型電影的創作規律，它對科幻片類型程式的繼承和創新都得到了影迷的認可。影片在情節設定、視覺特效、布景道具、演員表演、音響配樂以及科學邏輯的嚴謹、包括細節的處理上，都達到了很高的水準。比如影片開場不久後的無人機危機那場戲，場面排程、特技、表演都比對得相當精準。據說這部作品的置景面積是第一部的10倍，達到100萬平米，相當于126個足球場。将近3個小時的影片保持着緊湊的叙事節奏，其中太空電梯、月球墜落、數字生命等段落的激烈程度和科幻感可以說驚豔四座，重場戲的硬核程度和壯觀程度令人歎為觀止。觀衆對影片表達喜愛的方式各不相同，比如有人對不重要的過場和看似不重要的細節進行了細緻的讨論，比如CG技術還原的達叔、機械狗笨笨、門框機器人、無人機、工程外骨骼等等，還有人在社交軟體上為影片的科技專業知識點作義務講解。
第二，這部電影有思想。主創團隊不僅在視聽效果上追求極緻體驗，而且在思想深度的表達上也去努力做了一次極限運動。可以感覺到他們對于科幻片有研究并且在尋找突破，優秀的科幻電影本質上都是哲學電影，在高度的假定情境下，這些作品會去探索人類的很多終極問題或者邊界問題。相對于感官體驗，《流浪地球2》的哲學次元耐人尋味，更加得到影迷的關注。比如它讨論人的本質是什麼？意識等于生命嗎？什麼是自我？如何定義真實？人工智能的倫理如何界定？人類文明的終極或者說歸宿是什麼等等。比如在很多影迷群中，影片引發的關于數字生命的讨論異常熱烈，某網站至今已有50萬影迷自發寫下評論。劉德華飾演的圖恒宇是叙事的亮點，他在影片中被人工智能稱為人類命運的“變量”。圖恒宇對于數字技術的認知和應用灌注了人類的感情，正是他最終以數字人的身份完成了拯救世界的任務。可以了解為，人工智能不一定是冰冷的、純粹理性的，感情也是自我意識的重要組成部分。這個設計特别具有啟發性，特别有創意。
第三，《流浪地球2》富有詩意和感情，尤其表達了中國式的浪漫和價值觀。我們可以看到華夏道德文化的科幻化呈現。中國藝術注重感情的抒發，這部電影中的親情、友情、愛情、師徒情、手足情、戰友情，以及跨越種族的人類大愛都得到了比較充分的書寫。中國提出的“移山計劃”就有不懼萬難的愚公精神。中華文明自古尊崇“犧牲小我，成就大我”敢于犧牲的英雄主義，強調團結和彼此關愛的價值，五十歲宇航員集體出列，慷慨赴死，為了全人類的命運慷慨赴死的場面給無數影迷留下深刻印象。在我們自己的科幻片片中，插入中國人情人性、中國幽默感、中國意境美，會讓觀衆産生莫名的親切感和自豪感。在叙事方式上，這部電影也有中國特色，影片凸顯各個時間節點，“2044年太空電梯危機，2058年月球墜落危機，2075年木星引力危機，2078年太陽氦閃危機；用2500多年的時間駛向距離地球4.2光年的半人馬座阿爾法星系，尋找新的家園……”不僅營造了緊張的倒計時氣氛，其内涵也受中國美學的浸染，中國文化中有強烈的時間意識，中華藝術中善于通過對時間的表達來實作對道德空間和心靈空間的探究；因為中國人認為隻有在永恒時間流動中，生命才能超越當下，是以不能隻顧眼前的得失，而應将生命融合在無盡的曆史長河和宇宙萬物之中。
科幻電影不僅是娛樂和哲學，更是意識形态，不同話語主體借助科幻電影變相地取得關于人類未來的話語權。在以前，中國在這個領域是缺少演繹未來的機會，但是自從有了《流浪地球》，我們開始開辟這塊陣地上屬于自己的領土。影片中，中國思想、道德、文化，中國人的形象、美食、風景、俚語的植入，就是向世界介紹一個嶄新的甚至是未來的中國。
今年春節檔的影片有個小小的共性，除去一部喜劇片之外，都多少帶有一種悲壯意識。疫情或多或少給每個人留下了内心的印記，在災難面前，我們對于人類命運共同體這個詞彙的認知比以往更加具體、豐富和深刻。這些體驗映現于今天以及以後的銀幕。需要說明的是，悲壯不是悲觀，而是表達了對某些精神内涵的高度認同。
“流浪地球”系列雖然隻有兩部，但我已感覺到它與西方的科幻電影有很多明顯不同，也許我們已經有必要讨論什麼是“中國式科幻美學”。就目前的觀感，我現在隻做如下簡單的歸納梳理：中國科幻美學，在邏輯理性中永遠為道德和心靈留存淨土；在幻想中腳踏實地思索人類的歸宿；以悲壯意識擴充和加持奇觀體驗；以科學之精神實作人文之關懷；以充沛的情感表達生生不息的信念和生命至上的價值觀；用和平、和諧、融合化解對抗、沖突、偏見；以幻想書寫曆史，用曆史推演未來，以道德诠釋理想。
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