相信不少人跟氧叔一樣，看過《流浪地球2》之後敢放心地說一句：“這确實是國内現階段科幻美學的巅峰。”
《流浪地球2》2023
估計很多人還忘不了19年短暫打開國産科幻片大片的第一部。
彼時那被數以萬計的推進發動機推動的「流浪地球」計劃，讓我們見識了用中式審美譜寫的、非常宏大的科幻美學。
《流浪地球》2019
這種波瀾壯闊又氣貫長虹的美，就像《沁園春.雪》中描繪的那般：
“北國風光，千裡冰封，萬裡雪飄。
望長城内外，惟餘莽莽，大河上下，頓失滔滔。”
《流浪地球》2019 | 恢弘場景
包括打開全球3D觀影大門的《阿凡達》系列，講述的也是宏大的、“非我族類”的物種審美故事。
《阿凡達：水之道》2022
這種超越人類審美認知範疇的美學呈現，就是靠如同史詩般完整的美學體系，讓本身難以接受“異類審美”的我們能夠跨越物種審美障礙，進而對完全不同的美學産生認同+共鳴。
涅提妮 | 奇異的美
《阿凡達》2009
包括22年年底熱映的《水之道》，着重展示海族戰士與陸地戰士的不同，又是合乎邏輯的奇異美感。
由蒂芙尼藍+寶石藍共同書寫這無比宏大的美學故事。
海族女大祭司 | 凱特·溫斯萊特飾演
其實早在漢唐時期，我們老祖宗就已經意識到以“大”為“美”的文化審美造像的重要性了。
北宋《千裡江山圖》
今天就來聊聊從宏大視角出發的美學觀。
這個角度能幫助我們弱化忽視很多可有可無的冗雜困擾，去追求瑕不掩瑜的整體之美。
雖然細節美也很重要，可基于宏大主旨上的細節美才有意義。普通人去塑造美，注重整體和諧的優先級+收益會更高。
緻敬青綠山水的舞蹈詩劇《隻此青綠》
01
傳統美學：闳放與雄大
秦漢唐審美的精髓就在于「多少闳放」+「究竟雄大」的理念，簡單翻譯一下就是宏大豪放+雄渾博大。
這裡的「大」，有兩種展現。
①極其重要的内在之大
以及由其衍生出的胸襟之大、眼界之大、信心之大、氣魄之大，也才是構成大家之氣、大國之氣的基石。
《妖貓傳》2017
魯迅在雜文集《墳》看鏡有感篇中寫到：
“遙想漢人多少闳放，新來的動植物，即毫不拘忌，來充裝飾的花紋。...凡取用外來事物的時候，就如将彼俘來一樣，自由驅使，絕不介懷。”
以盛世古人的眼界氣魄，如果他們見到阿凡達納美人，可能想得也隻是怎麼把它們畫進壁畫裡了。
唐代壁畫《反彈琵琶圖》| 局部
初唐壁畫《胡旋舞》| 後世舞蹈美人的靈感之源
堪稱為國色的美人，她們的質感往往也是相由心生孕育的大氣美。
那是再燦爛的笑容也無法掩蓋的、眼神透出的、堅定從容的智慧冷光。完全可以了解為什麼這類姐系美人代表能打敗白瘦幼審美，成為代表國男審美巅峰的大衆情人。
倪萍、周濤、李紅
②顯化在外的外物之大
這是指那些在空間上、體積上、直覺上、物象上的大。
這種清晰的、讓人在感官上感受到的宏大，源于諸多現實的審美造像。譬如犷放雄健的秦始皇陵。
秦始皇陵 | 3D模拟
秦始皇陵及兵馬俑
又或者是審美尚「大」的漢代樂舞。
舞蹈旨在創造一個磅礴古樸、天真狂放的意象世界。
用宏大的氣勢與内在的張力，将厚重的造型與古樸的輕柔美平衡，達到一個包含大美的、古稚與新巧對立統一的美學高度。
©《相和歌》| 緻敬漢樂舞中著名的盤鼓舞
以及盛唐時期萬國來朝的恢弘景象。
《萬國來朝圖》
這正如盛唐美學的氣象，是宏大氣勢+濃厚情緒+多元審美的綜合體。
如此，才是真情實感的、足以影響後世前年的大國之美。
《妖貓傳》2017 | 極樂之宴
還有一點，在娛樂匮乏的時代，人們有更多的時間去思索生命、人生的意義與價值。
是以古人對星辰宇宙的探索，也是發自内心向往宏大審美的展現。
人類仰望星辰，是滄海之一粟對滄海拼盡全力的窺探。
《流浪地球》2019 | 臨近結尾時炫目的木星大紅斑
“今人不見古時月，今月曾經照古人。”
這裡也延伸出《流浪地球2》故事線的邏輯核心。
跟西方向往自由的、個體獨立的、個人英雄注意的哲學美學思想不同，中式美學觀就是萬衆拾柴、衆志成城，愚公移山輪回傳承也要完成一件大事的“大我”基調。
©張漁Yu | 官方合作海報
也是這次《流浪地球2》用中式審美+現代科技成功書寫輝煌的核心支柱。
©張漁Yu | 官方合作海報
02
宏大觀下的個體美
欣賞大美對塑造個體完整的審美觀很關鍵。
畢竟，美學宏大觀中「大美」的落點，就展現在每個人不同的個體美上。
被我們無限懷念的港女們，哪怕有時光濾鏡加持卻也無法否認她們當時處在一個審美觀相對更包容、更宏大的時期，每個人都有“我即是風格”的既視感。
面孔審美+穿搭審美都很多元
同一時期的好萊塢也是同樣，哪怕美如阿佳妮，也僅僅是一個賽道+一種風格的美貌符号之一。
寬臉窄臉、濃顔淡顔，就是各有各的特色、各有各的風韻。
而不是當下恨不得把所有人關在一個架構内拼命卷，無端的卷隻會引發過剩的比較，消磨更多可能性。
正是以，優先樹立審美宏大觀的重要之處在于，它能幫助我們放下焦慮、用有限的資源劃分優先級的塑造自己的美+審美觀。
抓大放小而非一葉障目，拘泥于一點死磕到底結果收益不過爾爾。
如果曼神當時一味地沉浸在自己“長相平平”的煩惱裡，就不會有後期豔光四射的她了。
後期氣場強大到簡約亦可封神的程度，走紅毯也氣定神閑到仿佛在逛自家後花園。
如此，塑造個體美的優先級從大面看，就是整體質感氛圍＞一切不那麼盡如人意的小bug。
譬如微擴高顴骨、凸嘴、長中庭、粗腳踝等等高顆粒度的細節，都可以被風格合理優化。不然就不會有金敏喜、金智妮這種沒什麼大美女硬體卻比很多真美女還能靠美貌獲利的存在了。
在塑造整體氛圍的優先級中：身形體态＞整體色感＞實際身高＞面部細節。
這一點也解釋為什麼金敏喜能夠成為南韓頂級男神們心中那一根拔不掉的光刺，各方面無緻命短闆且氛圍拉滿。
①身形體态
這裡包含身材比例+神情儀态的綜合美感，由大部分的動态美+瞬間的靜态美構成整體的氛圍感。
金敏喜 | 一種纖薄輕盈的美人氛圍
或者說，讓他人刻煙吸肺的美人印象。
讓人一眼萬年的靜态瞬間其實就是對動态美的捕捉。這個瞬間往往帶有故事性，是場景+色彩+儀态神色的綜合，美貌在這裡反倒不是制勝關鍵。
《小姐》2016
最簡單的美麗瞬間，就是行為動作。
譬如《美國往事》中的詹尼佛·康納利，讓無數男男女女認識到初戀感是澤一樣的。
後期很多關于心動的回憶，可能都跟這類純美形象動态相關。
端正挺拔的儀态就是打破身高制約，靠整體比例塑造美貌氛圍的關鍵。而這種直擊靈魂的美麗瞬間，也是風格的雛形。
艾瑪·羅伯茨 158cm
②整體色感
膚色發色+穿搭色彩的綜合呈現，也是營造氛圍感+塑造美貌優先級的關鍵。
對大多數東亞人來說，更顯青春活力的狀态還得是自然黑光亮頭發+健康膚色膚質的肌膚帶來的沖擊感。
殷桃當時出圈的浪漫長卷發背影不用多說，沒有一處強凹少女感、卻處處展現着少女氣，跟港姐時期的袁詠儀共用一套美貌構架。
當時都是自然光不用非凹冷白皮也美
色感的營造，還在于将适合自己的妝造風格以潤物細無聲的方式運用到合适的場景中，達到1+1＞2的效果。
舉個生活化的例子，當我們去旅遊度假時就可以借助自然之美展現純淨自然的氣質。風格可以是簡約質樸的森女系，展現輕柔夢幻的女人味；又可以是随性英氣的簡約派，釋放那種源自内心的恢弘大氣。
凱拉·奈特莉&蒼井優 | 有種交換風格的美
比流行色更值得追随的，是适合自己氣質風格的色彩。
《花樣年華》2000 | 張曼玉背影
③實際身高
身高這個大條件，很重要的同時又不是那麼重要。
畢竟比例+穿搭會拯救實際身高，而面相+氣場與身高不太比對的大美女也大有人在。
劉玉玲 157cm
也許可以這麼說，在個人風格+其他硬體不太強的時候，身高确實是輔助脫穎而出+塑造氛圍感的必要條件。
而一旦擁有強大氣場、自信，以及個人風格時，身高就變成錦上添花的點綴了。
金敏喜 172cm | 楊紫瓊 165cm
④面部細節
把面部細節放到最後是因為相比之下，當其他整體部分都線上時，五官比例形态細節等等變量的權重會被拉到很低。
譬如盤靓條順、基本無妝感的全智賢，她的五官大概是構成她美貌中最“不值一提”的部分了。
很少有人跑起來狀态還能這麼線上
而不同面部風格在追求細節時優先級也不盡相同。
幼态臉可以放寬對精細線條的苛求，大氣臉也不用為高顴骨下颌角煩惱，妩媚臉更是不用計較過長中庭等等。
Lisa、米歇爾·菲佛、Maggie Q
不要用自己可以忽視的短闆去跟别人本就突出的長闆去比較，這樣隻會在焦慮中迷失自我風格。
對大多數人而言，懂得瑕不掩瑜的美，就已經走在審美前沿了。
這也是氧叔看完賀歲片後的感慨。人類真的好渺小，那些無關緊要的事情就随風消逝吧。用餘生盡力去感受所有美好，不要被小小的絆腳石阻礙自己觸碰巅峰的光明之路。