春節檔落下帷幕,大家都看了幾部?
本來以為,今年春節檔會是歡天喜地的氛圍,沒想到,選手們因為題材和内容打了起來,放眼望去一片厮殺感。
扒姐無心參戰,索性推薦一部開年獨美的高分國産劇,豆瓣17萬人打分8.1,表演劇情台詞集體線上。
它就是萬衆矚目的科幻大作——
《三體》。
【一】
該劇改編自劉慈欣同名書籍《三體》,原著是首部獲雨果獎的中國科幻小說 ,以一己之力,将國産科幻拉高至世界水準。
《三體》不同于市面正常的科幻作品,它不側重于奇觀大戰場面和外星人的形象描寫。
相反,它的重點在于用大膽的猜想和假設,剖析人類悲劇的深刻性,進而實作對地球文明的檢討。
N年前就傳過《三體》影視化的消息,結果次次溜粉,等鵝廠官宣翻拍消息時,書迷已經累覺不愛了,直到這部劇定檔開播,大家才發現,成果超出預期。
可以說,這版《三體》讓書迷和非書迷都感受到原著的震撼。
國産科幻劇,似乎找到了合适的改編路徑。
為啥說非書迷也能找到追劇樂趣呢?
首先,它并不晦澀。
許多科幻概念,都用影視手段來具象還原。而且,就算你對科幻不感興趣,也完全可以把它當做高能懸疑劇來看。
開頭就把懸疑氛圍拉滿。
2007年,世界許多傑出的實體學家,突然接連自殺。
來自北京的楊冬,也随他們而去。
她的遺言,詭異難懂:
“實體學不存在了。”
相關部門調查發現,這些科學家,生前與“科學邊界”有過聯系。
這是一個看似學術,實際玄乎邪門的組織。它們的宗旨是,推翻認知、重建認知。
研究納米材料的科學家汪淼,曾跟科學邊界有過接觸。于是,相關部門找到他,試圖讓他以卧底身份挖掘有用線索。
汪淼拜訪了科學邊界。
此後,他開始看到,許多超自然現象。
比如,物體突然飄到天空中,然後沉入地下。
比如,大樓裡的霓虹燈,竟然變成一雙大手,以及,眼前突然出現,一連串倒計時數字。
這些現象,無法用當今的科學概念來解釋。
【二】
是誰讓汪淼看到這些?難道跟科學邊界有關?
他能挖到科學邊界的真相嗎?知道真相後,又該何去何從?
這些疑問還沒解決,又出現了另外兩條故事線。
一條跟葉文潔相關。
她是楊冬母親,研究天體實體的。
相關部門之是以覺得她可疑,首先是因為她對女兒的死,過于冷漠;其次,是因為她話裡話外透露着對科學邊界的認同。
還有一條故事線,跟遊戲世界相關。
為了理清超現實元素的真相,他進入了由科學邊界提供的遊戲世界,尋找線索。
遊戲世界是一個模糊、不确定、反常識的新世界,它打破了現實世界中所有的生存法則和社會規則。
無論葉文潔還是遊戲世界,都傳遞了一個重要線索。
地球之外,似乎存在更複雜更進階的文明——三體文明。
它以淩駕萬物的姿态,企圖侵略地球、毀滅人類。随着三體艦隊駛向地球,人類必須勇敢出擊、決心一戰。
《三體》本身就是懸疑感極強的科幻故事。
自殺的科學家、詭谲的學術組織、颠覆認知的異象,編織成一張巨大無邊又精緻細微的網。
這張網,困住了汪淼、葉文潔、楊冬在内的所有人。
大家都想用自己的方式脫身,有人選擇引入外星文明,來摧毀重建這張網。有人選擇服用藥物自殺,主動從網裡墜落解脫。
為什麼,大家都想離開這張網,卻又越陷越深?
因為它困住的,是人類文明的漏洞與危機,是人類對道德險境的選擇與掙紮。
這部劇之是以厲害,不僅在于能讓普通觀衆帶入其中,無差别追劇。更重要的是,要滿足書迷對小說的想象。
為了實作這個目标,主創采用了現實主義的創作基調。既沒有魔改劇情,也拒絕一剪沒,甚至許多對白直接引用原著。
它希望通過對生活和科學概念的解構,打造出一種具有現實質感的懸疑氛圍。
比如,它會用騰空而起的啤酒瓶來告訴觀衆,假如實體學不存在了,生活會出現怎樣混亂無序的情況。
這種充滿想象力的影視化手段,生動還原了小說中的晦澀描述,直接擊中了小說迷的心髒。
在此基礎上,該劇還原了大量小說名場面。
比如,令人震驚的宇宙閃爍。
天馬行空的撞球實驗。
殘酷的射手寓言和農場主假說。
尤其是農場主假說情節,起到了完美點題的作用。如果隻是用對白交代,隐喻效果會差很多。
是以導演直接用動畫,生動還原了農場主喂食、火雞科學家發現宇宙真理,以及農場主殺雞等一系列場面。
通過這則血腥寓言,隐喻了人類可能是農場主,也可能是火雞的殘酷現實。
而更殘酷的是,企圖毀滅人類的農場主,是陌生的三體文明。這種被凝視的驚悚感,貫徹全劇,讓人不寒而栗。
【三】
俗話說,好馬配好鞍。
有了好故事好導演好編劇,必須配上好演員,這才夠味。
說到這裡,必須誇一誇該劇的選角。尤其是飾演葉文潔的王子文和陳瑾。
要知道,葉文潔可是串聯起《三體》劇情的核心角色。
人物線從年輕時代一直講到晚年,完整闡述了她是如何從女青年變成地球三體組織女統帥的過程。
年輕時,葉文潔經曆過背叛欺騙,對人性倍感絕望。
她試圖用科學尋找更高文明的存在,于是向宇宙發送了人類文明的信号。
這是一個不露鋒芒又城府很深的角色。
王子文在處理角色時,習慣用眼神表達葉文潔波動複雜的内心。
一個眼神,就傳遞出角色内心的克制、隐忍、冷靜與悲觀,情緒層層遞進,渲染力溢出熒幕。
陳瑾飾演晚年葉文潔。
演員身上自帶的清冷勁兒,特像角色看破世間,對人性絕望的狀态。
最後,扒姐想說,《三體》是一次勇敢的冒險與突破,它把龐大晦澀的科幻概念,用精準的視覺影像呈現出來,降低了觀衆的了解門檻,把中國科幻推向了更遠更廣的閱聽人群體。
這本身就是國内影視圈的一件壯舉。
希望内娛影視劇創作者們,以後在改編小說的時候,多學學《三體》的思路和态度,不摻水、不魔改,認認真真地拍科幻,講人性,這才是改編的正道。