南韓導演金基德（Kim Kidd）在國際上被譽為幽靈導演，在南韓電影中赢得了無數第一。他的電影，以大膽的題材，總是在大尺度的主題下探索複雜的人性和生活環境。
金基德的電影，從《漂流室》到《弓》到《小肉湯》，再到《空房間》，影片的男女主角們語言很少，卻剝離了"罪與惡"的禁忌外表，拉開了現實的沉重枷鎖。
南韓導演金基德，被譽為"捉鬼敢死隊導演"。
今天要介紹的電影不是金基德執導的，而是被稱為中國的"近化"。他是中國先鋒劇的代表——顔一男，在圈外人看來很冷淡的導演，但在圈内卻非常有名。
顔毅男與金吉德，在他的鏡頭下，一直看着被邊緣化的人，人們在生活中艱難卻不敢公開讨論這個問題，在片中被曝光，這也是顔奕男片的第一心。
中國"金童"——燕儀 男
2007年，他發行了第二部電影《夜行列車》，講述了一名女囚犯被處決的故事，但她的丈夫愛上了帶她上路的女法警。在影片中，導演的每一個場景、每一幀畫面都發洩着壓抑，下、邊，甚至略顯卑微的小人物的愛情糾纏、身份缺失和現實困境，都得到了充分的表達。
《夜行列車》
這部電影沒有在中國上映，很多人覺得很奇怪。但在第60屆戛納電影節上，兩位中國新導演入圍，一位是李揚的《盲山》，另一位是《夜行列車》，獲得了第23屆華沙國際電影節新導演和新電影獎。
<h1>01、送走獄警的女法警</h1>
吳紅燕是一名女法警，丈夫十年前因病去世，從此以後她的生活孤獨無聊，每天重複做例行公事，就是送走一個又一個絕望。
影片開頭，原告還是在法庭上哭，但她打了個哈欠。這不是她的冷血，作為法警，她緩和了自己的感情，對待囚犯沒有感情。經常面對絕望的人，她也習慣了生死來去去，她隻做剩下的工作——送走犯人。
這一天，又是平凡的一天，吳紅雁戴上手套，拿了槍和子彈，做了最後的準備。今天她送走了一名故意殺害玲玲的女犯人，吳紅雁被處決後，燒掉了手套。
然後，吳紅雁帶着玲玲的骨灰，找到了玲玲的丈夫李俊的鋼廠。工廠廠長發脾氣，責怪她把死者的默默無聞帶到了工廠，把軍隊調到水庫閑着幹活。
李俊在屋外偷聽，知道吳紅燕送妻上天，深深地記得那個女人的外表。
<h1>02、孤獨的女法警</h1>
吳紅燕的人生黯淡無光，就像片中灰蒙蒙的天空。她非常害怕孤獨，她的丈夫因病去世10年，她獨自去世了10年。
回到家，穿過長長的走廊，她面對着冰冷的牆壁和深深的孤獨感。十年來，她一直被困在房子裡，試圖逃跑，但無處可藏。
吳紅燕的鄰居是個舞者，每天晚上都有不同的男人和她一起回家。那天她下班回家，隔壁的女人攔住了她："我是個女人，晚上和男朋友聊了一點，怎麼了解你。紅燕子無言以對。
傍晚，獨自一人在床上，吳紅燕，聽到隔壁的聲音，放縱的聲音點燃了她内心的欲望。吳紅燕聽了一會兒牆，對她來說更難以忍受，于是她敲了敲牆，讓他們耳語。
吳紅豔無處發洩壓抑，在導演的鏡頭下一步往前走，那種孤獨和渴望的油膩。
<h1>03、經曆過無數次約會失敗，吳紅燕，遭遇了一段畸形的愛情</h1>
吳紅燕的生活很無聊，沒有一絲波瀾。隻有周末的約會才成為她生活的調味品。她知道這樣的方式可能找不到知己，但她堅持每周都去。
這個相親室，依然是一間灰色的房間，遇見男女在跳舞，隻有紅燕子獨自坐在角落裡茫然。
約會即将結束，在回家的路上，紅岩發現李俊在跟蹤自己，她以為李俊也是從婚姻中介來的，她對她情有獨鐘，是以讓他一路跟着。
在地下通道裡，李俊拿出刀子。然而，洶湧澎湃的人群，卻讓李俊膽怯，他收起了刀。
在地下通道的盡頭，紅岩向李俊示意。兩人走進酒店，互相擁抱，愛與恨交織在一起，抑郁與欲望此刻似乎找到了發洩口，一段畸形的戀情發生了。
<h1>04、兩人被鐐铐困</h1>
沒過幾天，兩人就住在一起了，事情就是這樣發生的，但那不是李俊的本意，他的目的是為妻子報仇。
吳紅燕不是一個多說話的人，而李俊也是一個無聊的人，兩個人交流不多，但性格很相似，洪岩感覺自己找到了聲音。
吳紅雁覺得兩人可以進一步發展，于是主動搬到了李君水庫附近的房子裡。在這裡，她終于有了家的感覺，她似乎找到了自己的家，言行舉止得像個賢妻。
這一天，吳紅燕在李君的包裡發現了一些照片，她發現李俊是自己劊子手玲玲的丈夫。她知道是那個男人又一次試圖接近她。
<h1>05、走出籠子</h1>
心中有仇恨，李俊想趁機殺了紅燕子，然後說要帶她去船上吃飯。
這時，紅燕子緩緩道："你和你老婆很有愛心，可是我無法代替她。
李俊聽着，獨自在船上哭泣。不難看出，吳紅燕的愛情在不知不覺中融化了他。
房間裡的洪妍無意中打開了李俊的背包，卻發現裡面是一把刀一斧，李俊對她射殺妻子的憎恨，似乎并沒有被消除。其實這隻是洪岩的工作，她不做，還會有别人來做這個。
紅燕知道李俊要做什麼，于是他匆匆忙忙地走開了，連包裡和圍巾都沒有。
在逃跑的路上，紅燕子看到一匹馬被牢牢地包裹在缰繩中，正被主人用鞭子無情地毆打，但無論捕馬者如何鞭打，它都不會走。
紅燕突然意識到，自己的人生，就像這匹馬一樣，一直被困在籠子裡，無處可逃，又絕望，不知道該去哪裡。
李俊回到家，看到紅燕子走了，隻留下她的圍巾，他緊緊地把圍巾抱在懷裡，呼吸着紅燕子身上圍巾的溫熱味道。
李俊正要坐小船離開時，紅岩回來了。她站在岸邊，李俊站在船上，對着紅燕子喊道："來吧。
影片結尾，最後"上船"的兩個人是走向終點，還是走向新的生活？
<h1>06、影片帶給我們思考</h1>
影片以《夜行列車》為片名，兩位女主角和女主角都是一段黑暗中的旅程。
吳紅豔和李俊這兩個人，在片中經曆了完全相反的心靈曆程。
吳紅燕的人生絕望，遇見李軍後，她燃起了人生的希望。而當她發現李俊要殺了她的時候，從希望到絕望。
李俊作為底層人物，妻子離去，生活陷入絕望。遇見吳紅燕後，感受到了家的溫暖，從絕望到希望。
影片結尾，導演嚴一南給出了一個開放的結局。在我看來，這是兩個人生命的開始，紅岩喚醒了李俊的愛與信任，從李俊拿着圍巾的氣味已經注定了最後，而紅岩也走出了内心的籠子，勇敢地面對現實。
約翰·肖爾斯（John Shores）在《許願樹》（The Wish Tree）中寫道：
沒有無法治愈的疼痛，
沒有不能結束的下沉，
所有失去的，
會以不同的方式回來。
吳紅燕和李俊，都失去了很多人。但是他們之間的愛情給了彼此溫暖和希望。
穿過黎明前的黑暗，一列"夜行列車"總是迎來黎明。
打開枷鎖，打開籠子，才能打開自己生命中希望之門。
生活總是美好的，無論我們在生活中經曆多少裂縫，總會有陽光進來。
——完——