淩子風與《駱駝祥子》

#光影中的溫情時刻#淩子風與《駱駝祥子》

張書平

1981年8月，我時任河北省張北縣文化局幹事。一天，局長董賢把我叫到他的辦公室，給我布置了一項任務。《駱駝祥子》攝制組要來張北拍電影，讓我作為縣裡的聯絡員協助攝制組工作。那個年代，電影還沒完全市場化，《駱駝祥子》攝制組到張北縣拍電影也是縣裡的一項政治任務，縣政府把這項工作交給文化局，局長把這項工作又交給我，也是對我的信任。

攝制組一行約30多人，我安排他們住在張北招待所一部，那時張北縣僅有二、三家大一些的招待所，一部算是條件最好的。在安排住宿時，攝制組負責後勤工作的同志特别囑咐我，安排兩個單間，給淩子風導演和著名表演藝術家趙子嶽夫婦。

淩子風導演我當時不是太了解，但趙子嶽我是熟知的，因我看了他很多電影，如《林家鋪子》、《青春之歌》、《紅旗譜》、《暴風驟雨》、《停戰以後》、《小二黑結婚》、《生财有道》等。趙子嶽在這些影片中雖大多是配角，但演出認真、表演樸素自然、生動逼真，他的藝術形象給我留下了深刻的印象。在《駱駝祥子》這部影片中，趙子嶽夫婦扮演一個小村莊的财主夫婦，聽劇組的同志們講，趙子嶽老伴從沒演過電影，在《駱駝祥子》裡，還是第一次客串财主老婆，且演的很自然，淩子風導演一個勁的誇：老嫂子演的好。

安排好住宿，制片主任帶我來到淩子風導演的房間，把我介紹給淩導，淩導很熱情的與我握手。淩子風導演個子很高，風度翩翩，銀白頭發，梳理着整齊的胡須，戴着黑框眼鏡，給我的印象是一位慈祥的大學者。

淩子風，中國著名導演，祖籍北京，生于1916年3月。1934年至1937年在北平美術學院雕塑系，南京戲劇專科學校舞美系學習，淩子風對戲劇有着濃厚的興趣，在校讀書期間就參加過多部話劇的演出。在影片《保衛我們的土地》、《熱血忠魂》、《八百壯士》等片中被邀演過角色。1938年11月，淩子風到了延安，參加了西北戰地服務團，在團内編導演了多出話劇，，他編導的獨幕話劇《哈娜寇》獲晉察冀邊區魯迅文學獎。1943年在魯迅藝術學院戲劇系任教，1945年任華北聯合大學藝術學院戲劇系教員。1948年任東北電影制片廠導演。第一部影片《中華女兒》，獲1950年第五屆卡羅維發利國際電影節為争取和平自由而鬥争獎。之後又導演了《紅旗譜》、《邊城》、《春桃》等新中國的優秀影片。晚年執導的《駱駝祥子》是他的代表作。

淩子風導演熱情的招呼我坐下，問了我一些張北縣的基本情況，我把所知道的詳細做了介紹。他又給我講了《駱駝祥子》劇組在張北需拍攝的鏡頭。讓我根據劇情選擇适合的場景。記的第一組鏡頭是：祥子拉三輪車時被幾個當兵的擄走，在一次戰鬥中，部隊潰敗，扔下幾峰駱駝，祥子趁機拉上幾峰駱駝，逃了出來。經過一夜的逃亡，祥子饑寒交迫，來到一個村莊，在村口一個井旁，祥子用辘轳打水飲駱駝，然後進了村，碰到了一個财主模樣的老者，這個老者就是著名表演藝術家趙子嶽扮演的，經過讨價還價，财主以35元大洋買下了三峰駱駝。

《駱駝祥子》是老舍于1936年創作的。故事發生在二十年代未期，那時北京郊區的農村還很落後。是以導演讓我找一處房屋比較破舊的村落，要求在村口有一個帶辘轳的水井。八十年代初，張北縣農村仍比較貧困，大多數的村莊都是土房，房子也比較破舊，這樣的村落不難找。但找一處村落邊帶辘轳的水井，着實讓我作難了，我帶着導演跑了幾個村莊，淩導都不太滿意，随行的副導演勸淩導，尋場景的活就交給他們吧，但淩導執意不肯，非要親自尋找，最後終于在張北鎮樹兒灣村找到一個帶辘轳的老井，淩子風導演這才滿意而歸。

拍攝那天，天還很黑大家就起床了，到了樹兒灣村，東方地平線上才泛出黎明的曙光。經過一番有條不紊的緊張準備，拍攝開始了。

《駱駝祥子》中的主要人物虎妞是由斯琴高娃扮演，1979年在電影《歸心似箭》中飾演女演員，一“片”打響， 獲中國文化部優秀影片獎和上海十佳影片獎，個人獲中國文化部優秀青年創作獎。1980—1981年參加長春電影制片廠拍攝《殘雪》飾演 女主角，獲中國文化部優秀影片獎。在張北拍攝因沒有她的戲，是以斯琴高娃沒有到張北。當時我們這些影迷有一些遺憾。另一個主要人物就是祥子，是由青年演員張豐毅扮演，當時張豐毅還是北京電影學院表演系的一名大三學生，在1980年讀大二時，張豐毅就被香港鳳凰影業公司導演選中，在《塞外奪寶》中飾演男主角荊大雷，開始了第一部電影的創作。

那時我是第一次觀看拍電影，一切都覺得新鮮，記的那天拍攝的情景是：祥子拉着三峰駱駝走到了井邊，把駱駝拴好，用辘轳打水飲駱駝，飲完後，祥子雙手捧水，大口大口的喝，突然，淩子風導演一聲“停”，張豐毅不知所措，茫然站在那兒，隻見淩子風導演快步走到祥子身邊，彎腰在井旁抓了一把污泥抹在張豐毅的手上，淩導一邊抹一邊說，你這麼幹淨的手，那象幾天沒洗手拉駱駝的人。抹完後自己兩手搓了搓，掏出一個手絹擦了一下，又繼續進行拍攝。

在壩上農村生活過的人都知道，農村水井既是村民挑水的地方，也是村民飲牲畜的場所，井旁的污泥就是牲畜拉的糞便和泥土的混合物，當時正值盛夏，污泥散發出陣陣惡臭，而淩子風導演手抓污泥，親自給演員擦抹，這完全可以讓演員自己去做，或者其它人去幫助就可以了，但淩子風導演卻親自去做，而且在做的時候是那麼毫不猶豫，當時在我的心靈裡産生強烈的震撼，這就是一名中國影劇界著名的藝術家對藝術的真實诠釋。

淩子風導演拍攝的《駱駝祥子》這部影片雖已經過去27年，拍攝中的其它很多情節我都忘記了，但淩子風導演手抓污泥的情景卻至今仍曆曆在目，不時浮現在我的腦海中。對我的心靈震動很大，老一輩藝術家這種對藝術精益求精的精神時時在激勵着我。

在拍攝中，我還記着有這樣一個情景，祥子被軍隊擄走後，隊伍行進到一外山坳處，一夥兵燃起了篝火，有幾個兵抱着長槍打瞌睡。這個外景地選在張北縣狼窩溝壩口一山彎處，在拍攝中，來往車輛較多，我正幫着劇組人員維持秩序，突然聽到淩子風導演的一聲呼喊：“小張，你過來，來演個兵。”能在電影中扮演一個角色，當時對于年輕的我，得确是一件求之不得的，我急忙跑過去，淩導讓劇組服裝人員給我找了一套軍服，一支長槍，并親自給我說戲。這個鏡頭在影片中雖說是一閃而過，但也是我唯一的一次“觸電”。我常想，自己僅是一名臨時向導，淩子風這樣一名著名導演還惦記着給我安排一個群衆角色，滿足一個年輕人的好奇願望，我心裡很受感動。這從一個側面展現了淩子風平易近人，善待他人的優良品格。

那年我與《駱駝祥子》攝制組一塊工作了近半個月，劇情所需要的場景需要我幫助尋找，還負責攝制組在張北縣一切工作和生活的協調，因劇情需要，攝制組經常早出晚歸，為了便于工作，淩導也讓我住在招待所。

1981年9月3日，影片的拍攝工作在張北進入關鍵期，那天一早我就随攝制組去了外景地。時值夫妻臨産，夫妻在縣醫院生産時，我沒有陪伴在她身邊。夫妻是一位通情達理的賢妻良母，他非常支援我的工作，也沒有責怪我。

在張北縣境内的幾組鏡頭拍攝完，攝制組即将回北京，縣上司與攝制組座談，淩子風導演向時任張北縣縣長的曹恩普介紹了《駱駝祥子》在張北的拍攝情況，特别對我提出了表揚，淩導告訴縣長我夫妻生小孩時，我都沒在身旁照顧，曹恩普縣長對我的工作給予了肯定，并祝賀我喜得貴子，建議讓淩導給小孩起個名字，淩導想了想提筆在一張紙上寫下了我兒子的名字。

淩子風改編并導演老舍名著《駱駝祥子》，于1982年殺青，當年在全國上映。淩導以他那獨特的藝術手法展現了舊中國的時代風貌和氣氛，着意刻劃了祥子、虎妞這兩個生活在北京社會底層人物的形象。影片将一部長篇小說剪裁得精煉集中，使影片不僅在内容上具有民族、地方特色，而且在形式上達到了引人入勝又通俗易懂的效果，在1983年第三屆中國電影節上該片獲最佳導演獎，在第六屆百花獎節上獲最佳劇情片獎。

著名導演淩子風于1999年1月22日逝世，享年82歲。讓我們永遠懷念這位偉大的人民藝術家。

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​作者：張書平，退休前公務員