【王雄趣談《紅樓夢》寫作之美】（九）第二講 周瑞家送鮮花的生活場景

紅樓

之美

開篇的話

●《〈紅樓夢〉寫作之美》。作者王雄以風趣、樸實的語言，從結構之美、文字之美和意境之美多個方面，對《紅樓夢》的寫作之美進行了精準解讀。

現摘錄書中片斷，用連播的形式，分享給十米陽台的朋友們。希望對您的寫作有所幫助，一同享受寫作的快樂。

第二講

《紅樓夢》是怎樣運用細節的？

第9期：周瑞家送鮮花的生活場景

3.寶钗處事——事不關己

寶钗處理人情世故有着與生俱來的天賦。她可以和所有人不卑不亢，不疏不親，不即不離，保持着自然親切、合宜得體的關系。

第二十回，賈環與寶钗、香菱、丫鬟莺兒玩趕圍棋，擲骰子時耍賴，明明是個幺，卻說是個六點。莺兒不服。

“寶钗見賈環急了，便瞅莺兒說道：‘越大越沒規矩，難道爺們還賴你？還不放下錢來呢！’”莺兒不滿，抱怨賈環不如寶玉待丫鬟大方，寶钗不等說完，連忙喝斷。

正值寶玉走來，“寶钗恐怕寶玉教訓他，倒沒意思，便連忙替賈環掩飾。”

誠然，“事不關己”隻是對外面的事而言，家裡的事，薛寶钗可是盡心盡力的。

第四十七回，薛蟠挨揍。薛蟠被柳湘蓮引到荒郊野外羞辱痛打一頓之後，令薛家體面掃地。薛蟠揚言報複，薛姨媽也“意欲告訴王夫人遣人尋拿柳湘蓮”。

面對這一事件的處理，薛寶钗表現得十分冷靜。她忙勸道：“這不是什麼大事，不過他們一處吃酒，醉後反臉常情。誰醉了，多挨幾下打，也是有的。況且咱們家的無法無天，也是人所共知的。”

事實上，在關系到薛家的大是大非問題上，薛寶钗是識大體、顧大局的，采取息事甯人的态度。這不僅僅是圓滑，更多的是理智與冷靜。

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三、注重場景環境細節

以還原生動活潑的現場感為出發點

小說裡的典型環境營造，細節不可或缺。

《紅樓夢》前後出場人物多達300餘人，這些人物處于各自的生活環境。曹雪芹總是在動态中展現生活場景，通過細節引導讀者融入，跟着小說人物一同喜樂哀怒。

細節描寫烘托了環境氣氛，營造了環境氛圍，推進故事向縱深發展。

1.日常生活場景

賈府裡紛繁的生活場景，本就是一幅充滿詩情畫意的圖景。在曹雪芹筆下，春花秋月，情景融融。飲食起居、兒女癡情、婚喪嫁娶、結社吟詩等，情趣盎然，妙趣橫生。

深宅屋脊、亭院樓台、小橋流水、山石甬道，美輪美奂，美不勝收。這些場景、環境表達，也絕不是遊離故事之外的閑筆，而是小說整體的一個組成部分。

許多故事就發生在具體的場景中，配合故事情節發展，沸騰着賈府有滋有味的生活。

第七回，“那周瑞家的又和智能兒唠叨了一會，便往鳳姐兒處來。穿夾道從李纨後窗下過，隔着玻璃窗戶，見李纨在炕上歪着睡覺呢。遂越過西花牆，出西角門進入鳳姐院中。”

李纨睡午覺，是一個日常生活場景，似乎與周瑞家的送花風馬牛不相及。但要看了後面鳳姐此刻進行的“房中事”，就知道此處落筆李纨，意在與後面的場景細節對照。

“走至堂屋，隻見小丫頭豐兒坐在鳳姐房中門檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒叫她往東屋裡去。”“正說着，隻聽那邊一陣笑聲，卻有賈琏的聲音。接着房門響處，平兒拿着大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。”

在這些細節中，有鳳姐的笑聲、賈琏的聲音，有平兒拿着大銅盆的身影，還有豐兒舀水的忙碌。

再看李纨獨自“歪在炕上”的場景，形單影隻，幾多凄苦。而且在今後長長的歲月裡，她都将這樣孤獨、凄清地度過。這種場景細節的對比表達，用意深遠。

傳統

習俗

第二十八回，寶玉記挂林妹妹，吃了茶，便出來，一直往西院來。“可巧走到鳳姐兒院門前，隻見鳳姐蹬着門檻子拿耳挖子剔牙，看着十來個小厮挪花盆呢。”

這是一個很有動感的生活場景。有人物的姿态、動作、視角等諸多細節。鳳姐蹬着門檻子，拿着耳挖子，一邊剔牙，一邊看着小厮搬東西。鳳姐悠閑、懶散、霸氣的神态，躍然紙上。

《紅樓夢》場景的細節描寫，與故事情節有着緊密的聯系。賈府興盛時，景物的筆調多為歡快、愉悅。

賈府衰敗時，則是悲涼、冷淡。從景色描寫來看，前半部更多是春夏蔥郁之色，後半部則多寫秋冬蕭瑟之景。

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作者簡介:

王雄，中國作家協會會員，漢水文化學者。現任中國鐵路作家協會主席，西南交通大學、蘇州科技大學兼職教授。1989年開始文學創作，著有小說、散文、報告文學、學術論著多部（篇），共計580多萬字。多篇作品被《人民日報》《人民文學》《中國作家》《青年文學》《小說選刊》《中篇小說選刊》等重點報刊刊登或轉載。代表作有長篇小說《陰陽碑》《傳世古》《金匮銀樓》（合稱“漢水文化三部曲”）。長篇報告文學《中國速度》《中國力量》等作品被譯為英、法、德、西、俄、阿、日、羅等語種，由外文出版社或國外出版社出版，面向全球發行。

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