記者 牛健存 崔儒靖 魏志廣 攝影報道
李蘭舫評劇演唱藝術
李蘭舫嗓音寬厚宏亮、圓潤動聽，中、高音飽滿堅實，低音渾厚深沉，是白玉霜之後最具代表性的白派演員。 2015年，李蘭舫評劇演唱藝術被列入市級非物質文化遺産名錄。
“昔日有個小王祥，他母得病躺在床，數九寒天身得病，一心想吃鯉魚湯。手托銀錢無處買，脫去了衣衫卧在冰上……二十四孝頭一孝，留下了美名萬古揚……”
在新華區文化館排練廳，市級非遺李蘭舫評劇演唱藝術傳承人、評劇名家李蘭舫的女兒伊寶琴，正在演唱評劇曲目《劉雲打母》。
那低回婉轉的唱腔、優美端莊的身段、典雅大氣的演唱風格，将李蘭舫評劇演唱藝術展現得淋漓盡緻。伊寶琴的一招一式、一唱一歎間，展示出白派評劇藝術的風采。觀看的人很難想到，眼前這位散發着戲曲魅力的青衣演員已近古稀之年。
伊寶琴（左二）和劉化茹（右一）與群藝評劇團團長郭志成（左一）、主任李明彥（左三）正在排練經典劇目《砸粥缸》
“大哥”和“老兄弟”
于1909年左右形成于河北唐山的評劇，曆經百餘年蛻變，發展過程中出現了許多流派，代表了藝術家們各自的演唱風格。
由白玉霜創立的白派唱腔藝術可謂群芳之首，在上世紀二三十年代就唱紅了京津冀。1934年，白玉霜曾把評劇帶到上海，傾倒了上海的觀衆，被譽為“評劇皇後”。
原滄州市評劇團主演兼團長李蘭舫，是白玉霜的金蘭姐妹，也是中國評劇白派藝術的第一傳人，演唱方法上深得白玉霜精髓。
“我的母親11歲拜師平劇喜連成科班大師兄雷喜福學習平劇老生，在發聲、吐字方面打下良好的基礎。12歲時，她拜師趙月樓改學評劇。”伊寶琴說，“趙月樓的風格是大口落子，經他教授的弟子很多都是出類拔萃的，有劉翠霞、愛蓮君等。在趙門時期，母親在評劇的嗓音、形體等方面得到了很好的訓練。”
李蘭舫13歲時到白玉霜的戲班，被白派風格所吸引，于是改唱白派，又将劉派《井台會》改為白派唱法，之後聲名鵲起。
她為白玉霜“打裡子”活兒，并成為結義姐妹。按當時的稱謂，李蘭舫稱白玉霜“大哥”，白玉霜則叫李蘭舫“老兄弟”。白玉霜非常喜歡這個小妹，她的行頭、頭面都給李蘭舫使用。
與白玉霜同台演出就要求同調同弦。李蘭舫是以重新練聲，在白玉霜的指導下，她将白派的共鳴發聲唱法精髓、行腔歸韻牢牢掌握。白派藝術中各具特色的唱、念、做、舞，被李蘭舫演繹得惟妙惟肖。在二人同台對唱《繡鞋記》《打狗勸夫》時，可謂精彩絕倫。
受白玉霜的委托，李蘭舫稍有閑暇便教授小白玉霜白派的經典劇目。
伊寶琴
成為“白派”另一支
由于李蘭舫對戲劇方面多所涉獵，加之深得白玉霜的真傳，她的天賦條件和藝術才能得以發揮。
“我母親從18歲開始自己挑班，演出了很多白派劇目。在演出實踐中，她結合自已嗓音特點，形成丹田氣足、收放自如、寬而亮、共鳴力度大、層次鮮明的藝術風格。她在遵循白玉霜唱法的同時，融入了自己嗓音寬、厚、亮的優勢，拓寬了音域、提高了調門，使得唱腔更加飽滿、洪亮。在《玉堂春》《潘金蓮》等戲中，白玉霜的唱腔音程緊湊。而我母親為了豐滿人物感情，将音程放慢，這樣，更舒展、更有力。”介紹着李蘭舫的藝術風格，伊寶琴流露出無限的深情。
1937年至1949年間，李蘭舫在北京、唐山及哈爾濱、沈陽、大連、旅順等東北地區巡演，當時的票房很可觀。
李蘭舫的戲路很廣，扮演青衣、花旦、老旦、小生、須生、花臉，均無不可，在《八仙得道》中，她每場輪換扮演其中一位神仙。在《秦香蓮》中，她先演王延齡、後演包拯。
在多年的藝術實踐中，李蘭舫巧妙運用丹田氣、鼻腔共鳴、顱腔共鳴、泣音等多種技巧，融會貫通，恰如其分。她和白玉霜一起在藝術實踐中，不斷地豐富、改革白派唱腔藝術，使白派成為上世紀30年代最具代表性的評劇流派之一。
李蘭舫的演唱造詣，既有白玉霜唱腔中的幽婉悲怆，又發揮了自已渾厚、深沉和憤激的藝術風格。著名的平劇演員張雲溪，曾主動邀請她同台演出《武松與潘金蓮》，獲得成功。
今年80歲的原滄州市評劇團演員劉化茹，是李蘭舫的徒弟，深得李蘭舫真傳。
劉化茹說：“師父在白派唱腔委婉華麗的基礎上，追求蒼勁高亢的風格。在滄州評劇團期間，觀衆們都是奔着她來看演出的。她老人家音調高，為了照顧别的演員，她同台演出時都要壓低音調，她真是德藝雙馨藝術家啊！”
李蘭舫
評韻芬芳傳後人
李蘭舫的評劇演唱藝術雖源于白派，卻也有自己獨特的風格。尤其是新中國成立後，她演出了一大批現代劇目。彼時，她一改白派悲切、苦楚的唱腔旋律，而是善于品味女性雄渾、剛勁的生命個性，更多展現一種博大的女性情懷，使唱腔充滿了時代氣息。
李蘭舫唱得堅實而飽滿，充分調動她渾厚的丹田氣，在旋律上高亢挺拔，富有淩雲壯志之氣，剛勁的顱腔共鳴與沉穩的腹腔共鳴使人精神抖擻。在《母子兩代英雄》劇中，李蘭舫塑造的馬本齋母親的英雄形象，至今使老觀衆們不能忘懷。
伊寶琴自幼随母親學戲，7歲登台演出，繼承了母親的演唱藝術。雖然伊寶琴沒能從事戲曲專業工作，但是她多年來以業餘票友的身份參加了各種演出及比賽，均獲得很好的成績。
在滄運集團退休以後，伊寶琴決心繼承母親的衣缽，對白派藝術進行系統深入的研究，撰寫了論文《評劇白派唱腔的學習與研究》，對白派藝術做了理論性的表述。
伊寶琴走訪了原滄州市評劇團的老藝人，整理出30餘段李蘭舫精彩唱腔，并将《劉雲打母》《砸粥缸》《母子兩代英雄》等劇本和曲譜印刷成冊。
“我在天津人民廣播電台找到原滄州市評劇團1959年錄制的《母子兩代英雄》《槐樹莊》《骨肉深情》等全劇錄音，并把這些錄音的經典唱段配了像，制作成《李蘭舫經典唱腔音配像》CD光牒。”伊寶琴說。
伊寶琴出資邀請天津市評劇院的樂隊制作了伴奏帶，并範唱，制成了《伊寶琴唱腔專輯》CD光牒，無償贈送給評劇愛好者和網友。
2013年，伊寶琴拿出積蓄舉辦了《紀念李蘭舫誕辰95周年》大型演唱會，并聯絡白派各支脈的傳人及有關人員成立了《中國評劇李蘭舫·白派藝術研究會》。
2018年，她又邀請了白派4個支脈的傳人，在天津中國大戲院舉辦了《紀念李蘭舫誕辰100周年·全國名家演唱會》。
如今，伊寶琴已經培養出很多學生，在網絡平台精心教授李蘭舫演唱藝術。她指導徒弟黃磊撰寫了論文《淺析評劇“白”派形成過程中唱腔特點與人物形象塑造藝術之融合》，還通過評劇聊天室舉辦評劇白派唱腔講座。
伊寶琴說：“無論是生活中還是在舞台上，母親和她的每一個角色都是美好的。這份美好就像一盞明燈，照亮我的心，給予我力量。使命在心、責任在肩。我們一定将李蘭舫演唱藝術傳承下去，引導着喜愛戲曲的中青年人，傳唱經典劇目，感受評劇魅力。”