前言
今天繼續，介紹第13、14、15類七言句式，同樣都是在五言句的不同位置加2字，擴充為七言句。
還是參考王力先生的《漢語詩律學》。
十三、五言第23類擴充 前2字加名詞
五言第23類句式為：前2字平行動詞，後3字為其目的語。VV-nnN，2-3結構的動賓組合，省略了主語。
平行動詞，意思是兩個動詞為并列關系不分主次，是以是VV，例如：
翻動-神仙窟，封題-鳥獸形。出自杜甫《路逢襄陽楊少府入城戲呈楊員外绾》
前2字加名詞表示方位和時間，例如：曉漏-追趨青瑣闼，晴窗-檢點白雲篇。
出自唐詩人杜甫的《贈獻納使起居田舍人澄》
獻納司存雨露邊，地厘清切任才賢。
舍人退食收封事，宮女開函近禦筵。
曉漏追趨青瑣闼，晴窗檢點白雲篇。
揚雄更有河東賦，唯待吹噓送上天。
試着将杜甫的五言句，前2字加名詞表示方位：
山中-翻動-神仙窟，林下-封題-鳥獸形。
十四、五言第27類擴充，前2字加副詞
五言第23類句式為：第3、4字疊語，主謂在句首，nN-nr（或fr）-V（或F），主謂結構的組合。例如：
砧響-家家-發，樵聲-個個-同。
農務-村村-急，春流-岸岸-深。
榉柳-枝枝-弱，枇杷-樹樹-香。
王力先生介紹這種五言句的擴充方式，有兩種。
1、前面加副詞語，擴為七言句，例如：
無邊-落木-蕭蕭-下，不盡-長江-滾滾-來。
無、不，是副詞，無邊修飾落木、不盡修飾長江作主語。
出自杜甫的名篇《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯。
這首詩被後人稱為七律第一，八句皆對。
2、前面加修飾性的謂語形式
穿花-蛱蝶深深見，點水-蜻蜓款款飛。
穿花、點水，動賓結構的謂語形式，修飾後面的名詞作主語：穿花的蛱蝶 ，點水的蜻蜓。
出自杜甫《曲江二首》之一：
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛱蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。
我們試着将杜甫的五言句，加修飾性的謂語形式：
迎風-榉柳-枝枝-弱，映日-枇杷-樹樹-香。
十五、由五言第31類擴充，5、6字加入副詞性的動詞或名詞語
五言第31類句式：前4字句子形式，末字謂語。這是4-1結構的複雜句，形式很多，例如：
鶴巢松樹-遍，人訪荜門-稀。N-V-nN+F
遠水兼天-淨，孤城隐霧-深。f N-V-N+F
鼎湖龍去-遠，銀海雁飛-深。nnN-V+F
舟楫欹斜-疾,，魚龍偃卧-高。NN-FF（或VV）+F，
在5、6字插入2字，目的是修飾最後一字，例如：
風飄律呂（相和）切，月傍關山（幾處）明。
簡化為5言句為：風飄律呂-切，月傍關山-明。相和、幾處修飾切、明，起到副詞的作用。
出自杜甫《吹笛》：
吹笛秋山風月清，誰家巧作斷腸聲。
風飄律呂相和切，月傍關山幾處明。
胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。
故園楊柳今搖落，何得愁中曲盡生。
鶴巢松樹-遍，人訪荜門-稀。加入副詞性的名詞語，例如：
鶴巢松樹-鳴聲-遍，人訪荜門-車迹-稀。
結束語
有不少七言句，去掉2字修飾語，大意不變，但是情感色彩會淡一些。例如杜甫《登高》中間二聯簡化為五言句：
落木蕭蕭下，長江滾滾來。
悲秋常作客，多病獨登台。
無邊、不盡、萬裡、百年，都是修飾語，修飾後面的名詞（落木、長江），或者謂語形式（悲秋、多病）。
換一下前2字，加入意象，會有不同的效果，例如：
風吹-落木蕭蕭下，雨帶-長江滾滾來。
孤舟-落木蕭蕭下，殘日-長江滾滾來。
畫面感多一些，情感色彩淡了。詩人的水準，就是展現在各種選擇中，選出最合适的字組成句，最合适的句組成章。我們想到的可能，大多都是古人挑選剩下的。
@老街味道
從杜甫詩看七律句式特點07，春日莺啼修竹裡，仙家犬吠白雲間