前言
今天說七言句的第11類、12類，分别由五言的第18類、22類擴充而來。
五言第18類，是1-1-3主謂結構的句子形式。五言第22類，是2-3動賓結構的謂語形式。
王力先生講到的擴充方法是前面加2字，還是常見的加動詞、加名詞（含方位語、時間語等）。不過，這兩種句式，其實也可以在其他位置加2字，擴充為七言句。
十一、五言的第18類擴充
五言的第18類句式特點：N-V-fnt，第1字名詞，第2字不及物動詞或形容詞，第3、4、5字為方位語。例如杜甫《客亭》中：
日-出-寒山外，江-流-宿霧中。
五言句為1-1-3的主謂結構，後加地點狀語。擴充為七言句的方式，王力先生列出了兩種，都是在前面加2字。
1、前面加名詞表示時間或方位。例如：
春日-莺啼修竹裡，仙家-犬吠白雲間。簡化為五言句：莺啼修竹裡，犬吠白雲間。
上聯加時間名詞：春日，下聯加地點名詞（方位語）：仙家。下聯前2字、後2字都是方位語：仙家、白雲間。
出自杜甫《滕王亭子》：
君王台榭枕巴山，萬丈丹梯尚可攀。
春日莺啼修竹裡，仙家犬吠白雲間。
清江錦石傷心麗，嫩蕊濃花滿目班。
人到于今歌出牧，來遊此地不知還。
簡化為五言詩：
台榭枕巴山，丹梯尚可攀。
莺啼修竹裡，犬吠白雲間。
錦石傷心麗，濃花滿目班。
于今歌出牧，遊此不知還。
試着把杜甫《客亭》前面加2字，表方位:
窗邊-日出寒山外，樓下-江流宿霧中。
2、前面加修飾性的名詞語
例如：漁人-網集澄潭下，賈客-船随返照來。漁人（下）的網，賈客（乘）的船，前2字修飾第3字作主語。
出自杜甫七律《野老》
野老籬前江岸回，柴門不正逐江開。
漁人網集澄潭下，賈客船随返照來。
長路關心悲劍閣，片雲何意傍琴台。
王師未報收東郡，城阙秋生畫角哀。
其實這兩種，完全可以合并為一種，都是前面加名詞語。
十二、五言第22類擴充
五言句式第22類的特點是：
前2字為動詞，後3字為目的語。王力《漢語詩律學》
大多是2-3結構的動賓組合（謂語形式）：dV-ntN，副詞+動詞----名詞。這種句式省略了主語。例如：
時倚-檐前樹，遠看-原上村。
忽過-新豐市，還歸-細柳營。
但添-新戰骨，不返-舊征魂。
1、前面加動詞語，後面5字變為目的語，
王力先生講解這一句式的時候，舉例的是：豈謂-盡煩回纥馬，翻然-遠救朔方兵。
盡煩回纥馬，遠救朔方兵，前兩個詞：豈謂、翻然，是不料（變成）、反而（變成）之意。
後5字本來就是謂語形式(動賓結構)，前面加2字，整句7字又成為2-5結構的謂語形式。
出自杜甫《諸将五首》之二:
韓公本意築三城，拟絕天驕拔漢旌。
豈謂盡煩回纥馬，翻然遠救朔方兵。
胡來不覺潼關隘，龍起猶聞晉水清。
獨使至尊憂社稷，諸君何以答升平。
2、前邊2字加方位語
例如：籬邊-老卻陶潛菊，江上-徒逢袁紹杯。前2字加上方位語，修飾謂語動詞：老卻、徒逢。
出自唐代杜甫的《秋盡》：
秋盡東行且未回，茅齋寄在少城隈。
籬邊老卻陶潛菊，江上徒逢袁紹杯。
雪嶺獨看西日落，劍門猶阻北人來。
不辭萬裡長為客，懷抱何時得好開。
3、前2字加關系語
例如：畫圖-省識春風面，環珮-空歸夜月魂。因為畫圖，曾經誤解昭君的容顔；因為環佩叮咚，似乎聽到昭君魂魄歸來的聲音。仇兆鳌在《杜詩詳注》說杜甫作詩，有上因下因之法 ：
杜句有上因下因之法。蕩胸由于曾雲之生，上二字因下。決毗而見歸鳥入處，下三字因上。上因下者，倒句也。下因上者，順句也。末即登泰山而小天下之意。
上因下因之法，上因即前因後果，下因即後因前果。畫圖、環珮是因，後5字是果。
出自唐代杜甫的《詠懷古迹五首·其三》：
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環珮空歸夜月魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
結束語
今天說兩種句式，一種是主謂結構+方位語的五言句擴充為七言句，一種是謂語形式（動賓）結構加2字擴充為七言句。
他們的共同特點都是在前面加2字。不過，王力先生也說過，七言句式的變化很多。今天說的兩種五言句式，當然不僅僅在前面加2字，加在其他位置也可以。例如：
時倚-檐前（楊柳）樹，遠看-原上（杏花）村。
莺啼-修竹（春風）裡，犬吠-白雲（山野）間。
@老街味道
從杜甫詩看七律句式特點06，秋水才深四五尺，野航恰受兩三人