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構圖需要注意以下幾 1．落幅位置。初學畫的人可以從“三七停起手式”入手，把基本的搞熟練了，再突破這一起手式，出新或走險境。“三七停起手式”，就是一張紙分成十等份，在十分之三或十分之七處作為重點，把主要的放在三停或七停上，進而向對方發展，這樣比較穩當。倘若是從紙外向内伸枝的構圖，把紙邊分成十等份，從三停或七停處向内伸枝，比較勻稱，切忌不要對五出枝，上下或左右相等，不好布局，亦不要從一停或九停入手，一邊太多一邊太少則太偏，更忌諱從角上入手成對角線，三線歸一左右相等很是難看。無論什麼樣的格式都可以用“三七停”來劃分。
2．均衡穩定。一棵或一枝花生存在自然界，久經風雨而不歪不倒，是具備下列四條而平衡身體。即欲左先右、欲右先左、欲上先下、欲下先上。在折枝構圖裡也同樣要注意此四條自然生長幹規律，如折枝向左的枝多時，一定要有向右的枝相襯才不會倒伏，則向左的是主，向右的是從。以此法欲上先下也就是向上的枝為主，向下的枝為從，主從得體方能均衡穩定。即使隻畫一個方向，也要将沖突雙方互相對立、互相依賴的關系畫出來，才能使畫面均衡穩定。
3．聚散疏密。聚與散、疏與密是兩個對立面，需要應用得當，方能平衡穩定，達到統一美觀。聚密與散疏二者不可太懸殊。在整個畫面中疏密是相對的，不可太絕對。聚密是由于多層次而形成，不能聚得過分緊密，出枝也不可太零散，過分強調就走極端了。一幅畫中隻要做到“疏密相間”層次分明就行了。
4．呼應開合。畫中有兩枝以上的花放在一起，不能各不相幹，要顧盼生情，互相呼應，方能生動活潑。畫中的花就是枝葉入出去，合就是收回來，太開則松散，太合則拘束，開合就是将二者統一起來，把畫的主題集中于紙内。如畫兩三枝花，當然不能平行，要使這兩三枝花穿插得當，有開有合，互相呼應，才是一幅比較完整的構圖。
5．曲直粗細。這是兩個對立面，如果畫木本花卉，枝幹較多，必須有粗細的變化和曲直的差別才好看。在一幅車裡就有了線條曲直粗細、蒼老光潤的變化，既符合實際的自然生活，又具備了藝術條件。畫裡應用粗細曲直要符合自然實際，不可随意造作，任意彎轉，有失形神。
6．圓缺參差。所畫花朵在畫中切忌形成規則的幾何形體，既要統一又要有變化。要朝氣蓬勃、欣欣向榮、生命力極強的花，這樣花頭變化較多，不要選擇那種殘缺落瓣的花。太圓沒有變化不美，缺口太多則又不豐滿，最好有初開、盛開的花，還有若幹含苞待放的花蕾，這樣的花朵既豐富多彩，花序也有圓、缺、參差的變化。
7．構圖要完整。一幅完整的畫應當像一出戲，有序幕、有高潮、有尾聲，它們有節奏地緊密地聯系在一起，引導觀衆去欣賞。不論立幅、橫幅、手卷、扇面，要構成一幅構圖，除具備以上所講的各種條件外，還要注意完整性。一張畫要突出主題——最精彩的部分，倘無頭無尾地平鋪直叙，不加剪裁地如實畫出，則不成其為一張完整的構圖。
8．空白。一張畫除了所畫部分，餘下來的就是空白，空白也很重要，也是畫的重要組成部分，萬萬不可忽視。空白要感覺透氣。“空白之中要有畫”，如花與花呼應之中的空白，就不光是白紙，而空白之中卻被花的精神所占領，這就是空白之吸畫了。倘構圖不當，空白再小也是空的，而感覺之中也就沒有畫了，當然這樣的空白，越大就顯得越空。總之，整理構圖要進行一番精心的剪裁和布局。要尊重制實生活，不可違反客觀規律。“縱有化裁不離規矩”，構圖要得法，力求做到“多不厭煩，少不厭稀，一花一葉亦成章法”。
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