在當代書法界，有很多書法家寫的字，老百姓欣賞不了，并且被很多人評價為“醜書”，而一些寫的工整漂亮的字，卻被專業書法圈的人所批評，是以很多群衆心生疑惑，什麼才是真正的好書法》
其實，有一定可以明确的是，絕大多數老百姓是不懂書法的。這是為什麼呢？
許多人在國小到承認，學習的漢字模型都是課本上的“印刷體”，這種審美範式深深印在了許多人的腦子裡面。
而真正的傳統書法審美往往是最忌諱這種“平直相似、狀如算子”（王羲之語）的字的，這就導緻了審美的差異，而要想提高對于書法的審美，需要持續學習古人，這種更高層次的審美往往會通過你的學習而提高，而其本身給你帶來的愉悅感是任何物質享受所沒有的。
曾經有這樣的一部部長級高官寫的草書，被很多人網友批評為“醜書”，卻被書法專家捧為“神筆”，這裡面的原因就是沒有學過書法和學過書法的人之間的審美差異！
這位部級高官就是王铎。
王铎25歲中進士，而後入選進入了翰林院，在明朝他最高做到了南京禮部尚書，相當于今天的文化部長兼教育部長和宣傳部長了！清軍入關之後，他的官位依舊沒有變。
王铎的書法在普通人的眼力絕對算得山是“醜書”了，但他在專業書法家眼中的地位是極高的，如果沒有他，中國書法史将會失去一個層次的美學體驗。
王铎在書法史上的貢獻是巨大的，在他之前，沒有人這樣寫過草書，也沒有人知道，草書還可以寫到這種境界。
王铎在用墨上突破了前人的藩籬，他獨特的“漲墨法”，以及極強的節奏感，使草作品出現了真正的塊面感，這種将前人虛連的筆畫變成了實連，并且跌宕起伏，多個字當一個字書寫方法，在前人那裡從未有過，這不得不說是書法創作的一個巨大進步。
另外，便是王铎對于章法中欹側之勢在字組與空間章法上的運用，更是達到了前人所不曾有過的境界，但這種縱橫之勢并非一味放縱，而是有收有斂，就像是馬宗霍所評：
明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極其勢而勢若不盡。
此外，王铎在字法結構上的連綴，極有氣勢，氣脈極長，這跟他善于用墨密不可分，這一點也是前人沒有過的。
在王铎生平的傳世作品當中，尤其以他晚年的書法最為老到，也最值得當代人學習和借鑒。
他的一件罕見的極品草書長卷，曾經被科學家周培源先生收藏，如今藏于江蘇省無錫市博物館，乃是他生平草書的絕詣。
這件作品便是他的草書《五言律詩四首卷》。
這件作品将王铎的書風展現得淋漓盡緻，用筆直接“鐘王”，結字乃是典型的“二王”氣脈，而在字組的搖擺，墨色運用和行氣的處理上，都是前人未有過的創見，從這點而言，王铎的确堪稱吳昌碩所評的“有明書法第一人”！
啟功先生也曾經見到這件草書《五言律詩四首卷》後評價道：
覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君。
可見，王铎的藝術造詣有多高。