在当代书法界，有很多书法家写的字，老百姓欣赏不了，并且被很多人评价为“丑书”，而一些写的工整漂亮的字，却被专业书法圈的人所批评，所以很多群众心生疑惑，什么才是真正的好书法》
其实，有一定可以明确的是，绝大多数老百姓是不懂书法的。这是为什么呢？
许多人在小学到承认，学习的汉字模型都是课本上的“印刷体”，这种审美范式深深印在了许多人的脑子里面。
而真正的传统书法审美往往是最忌讳这种“平直相似、状如算子”（王羲之语）的字的，这就导致了审美的差异，而要想提高对于书法的审美，需要持续学习古人，这种更高层次的审美往往会通过你的学习而提高，而其本身给你带来的愉悦感是任何物质享受所没有的。
曾经有这样的一部部长级高官写的草书，被很多人网友批评为“丑书”，却被书法专家捧为“神笔”，这里面的原因就是没有学过书法和学过书法的人之间的审美差异！
这位部级高官就是王铎。
王铎25岁中进士，而后入选进入了翰林院，在明朝他最高做到了南京礼部尚书，相当于今天的文化部长兼教育部长和宣传部长了！清军入关之后，他的官位依旧没有变。
王铎的书法在普通人的眼力绝对算得山是“丑书”了，但他在专业书法家眼中的地位是极高的，如果没有他，中国书法史将会失去一个层次的美学体验。
王铎在书法史上的贡献是巨大的，在他之前，没有人这样写过草书，也没有人知道，草书还可以写到这种境界。
王铎在用墨上突破了前人的藩篱，他独特的“涨墨法”，以及极强的节奏感，使草作品出现了真正的块面感，这种将前人虚连的笔画变成了实连，并且跌宕起伏，多个字当一个字书写方法，在前人那里从未有过，这不得不说是书法创作的一个巨大进步。
另外，便是王铎对于章法中欹侧之势在字组与空间章法上的运用，更是达到了前人所不曾有过的境界，但这种纵横之势并非一味放纵，而是有收有敛，就像是马宗霍所评：
明人草书，无不纵笔以取势者，觉斯则纵而能敛，故不极其势而势若不尽。
此外，王铎在字法结构上的连缀，极有气势，气脉极长，这跟他善于用墨密不可分，这一点也是前人没有过的。
在王铎生平的传世作品当中，尤其以他晚年的书法最为老到，也最值得当代人学习和借鉴。
他的一件罕见的极品草书长卷，曾经被科学家周培源先生收藏，如今藏于江苏省无锡市博物馆，乃是他生平草书的绝诣。
这件作品便是他的草书《五言律诗四首卷》。
这件作品将王铎的书风体现得淋漓尽致，用笔直接“钟王”，结字乃是典型的“二王”气脉，而在字组的摇摆，墨色运用和行气的处理上，都是前人未有过的创见，从这点而言，王铎的确堪称吴昌硕所评的“有明书法第一人”！
启功先生也曾经见到这件草书《五言律诗四首卷》后评价道：
觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。
可见，王铎的艺术造诣有多高。