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“當代美術人物”中國畫,筆墨可知,規矩可知,而氣韻生動

文/馮海濤 圖/陳少梅

中國畫,筆墨可知,規矩可知,而氣韻卻為可遇不可求!是以,畫家畫畫千百,精品卻難有一求。而現在,畫家一日三五張,卻稱張張是精品,幅幅氣韻生動。是現在畫家已經超越古人好多,還是一種夜郎自大,我們不好做一比較,但是可以肯定的是,在畫面中可以看出這些一日三五張的畫家,把中國畫是以“可知”而生氣韻的法度,都忘得一幹二淨了。雖然也有一些明其理的畫家,但是也被這個社會給磨平了。

“當代美術人物”中國畫,筆墨可知,規矩可知,而氣韻生動

陳少梅作品

一幅畫作,怎麼來評定其具有藝術性,一直是争議的話題,但是畫面氣韻生動是大家達成共識的。可是,氣韻生動地産生,确實也是各有認識。基本可以分為兩派,一者認為是在寫實中描繪出神韻而得氣韻生動,一者認為,是在筆墨中孕育其氣,孕育其神而生的氣韻生動。故而,中國畫有了,細筆與寫意。但是,自細筆為工筆後,而打破了曾經因氣韻生動而産生的中國畫創作和理論的思辨。

“當代美術人物”中國畫,筆墨可知,規矩可知,而氣韻生動

藝術的産生是因社會性需要,是以所有藝術門類的定義都要建立在社會性上的。而每一科藝術門類都有自己的文化屬性,是以是,藝術性的認定是要建立在其所在文化領域中起到的社會作用。因為這樣,才會出現因文化而産生的各類藝術形态。例如,繪畫就因東西方文化的差異而出現了,中國畫和西方畫的差別等。并且兩個畫種,也因其所在文化的不同,各自形成了自己的社會作用。油畫走向的是理性、科學方向,中國畫卻是,感性和哲學方向。

“當代美術人物”中國畫,筆墨可知,規矩可知,而氣韻生動

中國畫分細筆和寫意,是對應萬物有陰陽。因為無陰陽,萬物不生。中國畫是在陰陽互生的環境中傳承與發展的。故而,中國畫,筆墨可知,規矩可知,是造成畫面氣韻生動的條件。中國畫的可知性,就是細筆與寫意所具有的共性。不論用細筆而作,何時用寫意而寫,筆墨與規矩是不可破的。但是,自細筆為工筆後,細筆所具有的筆墨不存在了,筆墨不在了規矩也就不複存在。這樣下,中國畫的陰陽就失衡,進而出現了現在的中國繪畫藝術頹廢時代。“細筆不細筆,寫意不寫意”。

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