有人說，如果李煜不是帝王，他的詞還是那樣悲壯嗎？
其實，詩詞傳達的就是情感，如果李煜不是帝王，他也有普通老百姓的惆怅，國破家亡的那種痛徹心扉的感觸，普通百姓也一樣有，隻是與皇帝的視角不同而已。
王國維曾經在《人間詞話》中留下這樣一段話：
尼采謂：“一切文學，餘愛以血書者。”後主之詞，真所謂以血書者也。
寫出血書的又何嘗隻有帝王呢？覆巢之下安有完卵，普通百姓的生活比起帝王來說同樣悲慘。
李後主的詞說盡了一生，最讓人敬佩的是，他的詞詩句優美，美到極緻，但同時也愁到極緻，抒發的是國破家亡的惆怅，以及生活的不如意。
但讓人驚訝的是，盡管他的詞惆怅到極緻，但讓人讀了之後，卻能發洩不滿，更能找到一種精神力量。
李煜的詞被模仿了太多次了。自從他用“恰似一江春水向東流”來寫愁後，以江水喻愁似乎就成了一種時尚。自從他寫出了“無言獨上西樓，月如鈎”後，西樓月就成了兩宋文人争相吟誦的意象。更誇張的是他的那句“小樓昨夜又東風”，僅其中一個“又”字，就讓宋元明清的文人效仿不絕。
但讓人疑惑的是，他這一首《長相思》600年來卻無人敢模仿，：
一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
李煜生于深宮之中，長于婦人之手，年幼生活的全部皆是宮廷的繁華和奢靡的享樂，心裡隻有男歡女愛的情感。
這時的李煜，純淨、淺薄，過着悠閑享樂的生活，他還不明白命運所贈與的一切，都暗中标好了價碼。
這首詩最大的特點，就是全篇沒有一個“愁”字，但全篇都在寫愁。
直到納蘭性德27歲那年，他陪着康熙東巡，這塞外的凄涼景色讓納蘭性德惆怅起來，晚上躺在床上睡不着，于是就仿照李煜的《長相思》寫了另外一首《長相思》：
山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
山一程，水一程，身向榆關那畔行。夜深千帳燈。 寥寥幾句，納蘭就讓這首詞的氣勢達到了最高潮。
很多人說納蘭性德和李煜本來就很像，兩個人都是經曆了大起大落，他們最大的共同點便是“天教身願與心違”以及那簡簡單單的願望“執子之手，與子偕老”“一生一代一雙人”。
李煜和納蘭性德讓我們見識了漢字之美，詞曲之境。
這兩位令人歎服的詞人所作的詞，均被記載在《李煜詞傳》和《納蘭容若詞傳》這兩本書中。
即使已經過去了千年，但是依舊能夠在他們的詞裡面，看到曾經李煜和納蘭容若眼中的此情此景，與他們遙遠而又寂寥的情感惺惺相惜，仿佛他們所經曆的，與發生在我們身上的故事深深契合。
《李煜詞傳》以李後主流傳于世的詩詞作為切入點，通過三十餘首最為脍炙人口、廣泛流傳于世的詩詞，用散文體小說的創作方式，演繹其至情至性、充滿悲歡離合的傳奇人生。
《納蘭容若詞傳》不同于以往的傳記，它以一種嶄新的面貌展現在我們面前：以納蘭容若的詞為主線，以納蘭容若的"情"為架構，以納蘭容若的"愛"為血肉，以詩化的語言，戲劇般的場面，将我們帶入了納蘭容若的繁華生活、真誠性情、詞的颠峰，愛的癡心。