伊東義彥 （C） 期刊 現代
演藝圈的十字路口
"這些退出Janice的人如果他們有自己的公司，可以組成一個相當不錯的陣容。
Janice中OB的絕對數量導緻這一論點在演藝界反複提出。從第一個退出鄉鎮的廣美、廣本、田中純也、中島正光，以及剛剛退休的伊藤俊弘，都是有權勢的人。
這再次提醒我們，這些都是已故的約翰尼·平川（Johnny Hedokawa）最受歡迎的藝人。
自Johnny去世以來，有源源不斷的人辭職，但大多數人都選擇了個人活動而不是替代法庭。就其本身而言，從實際的角度來看，"接受這些靜修對它們的年齡和發展幾乎沒有好處。但是可以提供一些工作。（表演藝術界人士）。伊東豐雄也不例外，這家車企一直在經營自己的教練，繼續自己的演藝活動，但也有人擔心，"沒有好的經紀人，事業才能順利進行嗎？"
以前有過經紀人知道他們脾髒的人的例子，但在"經紀人也強烈希望将其他類型的藝術家帶到其他公司"（與演藝界相關的人）的時代，這可能很難實作。這也導緻想要獨立的藝術家現在不得不做好從頭開始并重新開始的工作，但重新開始并不容易。
從新人到高端，公司實力在這一時期至關重要
《長臂猿真實的擔憂》（C）雜志是現代的
四月下旬，吉本從奧斯卡頒獎典禮上退休。據說她去了一家獨立于前奧斯卡前任的個人公司，她談到這個選擇時說："從一開始，我就想選擇做什麼，我越來越試圖表達自己。"
無論什麼樣的藝術家，新人想要受歡迎，必須依靠公司的實力。
從一位昔日的偶像那裡聽說"我都是按照公司的工作安排"，這相當于藝人不能自己做出選擇。就像壽司師傅遵循師父的安排，不斷練習，最後獨立開店。
獨立性還意味着從依靠公司的力量轉向以自己的名義工作。現在能靠自己的名字來接手作品，也就是姬庸小百合這種層次的藝術家，想要自己接手作品可不是那麼簡單的事情。隻有當藝術家自己既有實力又有人氣，才會開始有工作找門。
這位演員令人印象深刻的表演也從個人公司轉變為桑威奇曼擁有的公司，為他的演藝生涯開辟了一條新的道路。其他老牌遊戲也是在獨立的基礎上，大公司以"工作"的形式接管。這也說明了實際獨立執行是多麼困難。
事實上，大多數退出Janice的藝術家都将YouTube視為他們職業生涯的主要戰場，沒有門檻。有很多人在YouTube上評價手越來越受歡迎，他也自稱是歌手，"電視台或帝國劇院等大型舞台聚光燈都與其他地方不同，當它消失時，我開始懷念那耀眼的光芒。"
最初的SMAP割草幫和瑞穗直到最近才正式回到電視上，但他們看起來都閃閃發光。在電視和舞台上建立網絡當然是非常有效的，但如果隻有線上活動可以引起對他們未來的擔憂。尤其是以組合為核心的流行性珍妮絲，哪怕一天，也能組織一場演出或者制作一個特别的節目，讓這些靜修者"一起跳舞"，就有望引起巨大的轟動，不知道有沒有人帶——。
（記者 一田比谷）