上周帶大家領略了明代畫家沈周的畫作（雛鳥稚牛間，同沈周卧遊），在這一時期，中國畫占主流的繪畫方式為文人畫，畫家往往同時也是底蘊深厚的文人，沈周亦然，他在文學方面同樣留下了寶貴的作品。他的文學作品多見于其畫作題跋當中，文與畫相得益彰，異彩紛呈。今天就《夜坐圖》帶大家欣賞這位畫家的從容畫風，更兼這位文學家的款款字書。
沈周《卧遊圖》 （圖檔來源：台北故宮博物院）
《夜坐圖》作于弘治五年，時沈周六十六歲，已到達個人繪畫晚期階段。在《夜坐圖》畫幅上方二分之一的區域，沈周自跋《夜坐記》，長五百餘字。前段寫夜半感受、所聞之聲；後段寫感受之源、境遇之思，文意與畫意内在情感相通，在文章中了解沈周所思之意，便容易在後文中分析他如何将意展現于畫卷之中。
寒夜寢甚甘，夜分而寤，神度爽然，弗能復寐，乃批衣起坐，一燈熒然相對，案上書數帙，漫取一編讀之；稍倦，置書束手危坐，久雨新霽，月色淡淡映窗戶。四聽闐然，蓋覺清耿之久，漸有所聞。
聞風聲憾竹木，號號鳴，使人起特立不回之志，聞犬聲狺狺而苦，使人起閑邪禦寇之志。聞小大鼓聲，小者薄而遠者源源不絕，起幽憂不平之思，官鼓甚近，由三撾以至四至五，漸急以趨曉，俄東北聲鐘，鐘得雨霽，音極清越，聞之又有待旦興作之思，不能已焉。
餘性喜夜坐，每攤書燈下，反覆之，迨二更方已為當。然人喧未息而又心在文字間，未常得外靜而內定。
於今夕者，凡諸聲色，蓋以定靜得之，故足以澄人心神情而發其志意如此。且他時非無是聲色也，非不接於人耳目中也，然形為物役而心趣隨之，聰隱於鏗訇，明隱于文華，是故物之益於人者寡而損人者多。有若今之聲色不異於彼，而一觸耳目，梨然與我妙合，則其為鏗訇文華者，未始不為吾進修之資，而物足以役人也已。
聲絕色泯，而吾之志沖然特存，則所謂志者果內乎外乎，其有於物乎，得因物以發乎？是必有以辨矣。於乎，吾於是而辨焉。
夜坐之力宏矣哉！嗣當齋心孤坐，於更長明燭之下，因以求事物之理，心體之妙，以為修已應物之地，將必有所得也。
作夜坐記。弘治壬子（一四九二年）秋七月既望，長洲沈周。
“夜坐”所展現的是空寂與暢然之感，在“寒夜寝甚甘”特定的環境與心境下，沈周“神度爽然”而“弗能複寐”，于是，萬籁俱寂、天地幽幽的深夜，沈周“披衣坐起”，而此刻沒有要緊事做，便在燈下看着坐在案邊，在衆多書卷中“漫取一編讀之”。在此般閑适自得的情景中，沈周處于絕對的“自我”感官當中，沒有外物的打擾，神思都趨于内斂，在不自覺中得以審視自己的内心世界。
同時，由于完全沉浸自我，沈周達到了極端“自由”的狀态，心靈被審視的過程中得以看到外界被無限擴大，時空被“自我”驅動所延長，這時沈周“置書束手危坐”，正是其趨于内心而視野更廣的外在表現，沈周進一步描寫此刻景色：“久雨新霁，月色淡淡映窗戶”，沉浸式的官感當中，沈周将自己融入于身邊而闊于萬裡的大自然，他由視覺轉向聽覺：“四聽阒然，蓋覺清耿之久，漸有所聞”，由寂靜轉至有所耳聞，并非夜晚發生了變化，而是沈周對于自身的沉寂感進一步加強，将身心都投入到純粹的感受當中，于是“心眼”開放，無事擾心，便萬物入心。
沈周緊接着細細描繪了所聞之聲、聞聲之感：
無一不寫聲，同時無一不寫心。
沈周聽到各類不同聲音，并在不同聲音當中流露出不同的情感傾向（“志”與“思”），可以看到，不同聲音并非交雜共鳴的關系，而是有明顯的時間先後順序，自風起至鼓響，沈周以聲音感官來書寫長達一夜時間的所得，寂寥中有所聞，虛無中得其志，沈周跟随自然變化的情思正說明了他對于自然的靠近與融入，在“天人合一”的狀态中與自然産生通感，其内心的澄澈，在不經意間展露無遺。
沈周《卧遊圖》局部 （圖檔來源：台北故宮博物院）
在描摹感受之後，沈周對前文的情思缥缈進行了自我分析，言夜讀之樂與其難得之處，此前讀書多在二更，周圍的人們還沒有休息，讀書環境較為嘈雜，“人喧未息而又心在文字間，未嘗得外靜而内定”，沈周反思“自我”狀态之外的時間，人聲掩蓋了“心聲”，充斥着雜亂與浮躁之氣，待到此夜對于寂寥的感受，沈周才得以感到：“凡諸聲色，蓋以定靜得之，故足以澄人心神情而發其志意如此”，“定靜”的感受并非排除一切聲色達到絕對的安靜，而是能夠定于己定于天地的牢固感及融合感。
沈周于是對自己的所思所感進行了哲學層面的思考：“然形為物役而心趣随之，聰隐于铿訇，明隐于文華，是故物之益于人者寡而損人者多”，“铿訇”指文詞铿锵有力，“文華”指文章華美，此二者皆為文章表象，為“形”而非“神”，沈周反思出被“形”、“物”所困之不自覺，并得出物“損人者多”的結論，實際上将文章及自己整個精神狀态都提到了形而上的世界當中，畫家身份的沈周十分容易便進一步确立了重“神”重“意”的理念。
文末，沈周對自己提出：“嗣當齊心孤坐，于更長明燭之下，因以求事物之理，心體之妙，以為修己應物之地，将必有所得也。”此時的沈周完全化萬物于自身，洗練後的心境既屬于自我，同時也交融于自然。
五百字的随筆題跋寫盡事件與情思，哲學層次的思考簡要明晰，沈周的思維方式跟随自身畫家的身份，走向形而上的寫意，期間的意境營造非刻意為之而全然明了，《夜坐圖》畫筆之意便在文的交織中傾瀉而出。
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