傅抱石上世紀60年代的繪畫風格同早期相比确實有了相當程度的變化，确立了新的繪畫風格特色，這可以看作是傅抱石對60年代繪畫進行變法所帶來的必然結果。
上世紀60年代以後，随着傅抱石對中國畫認識的日益深入和多年實踐經驗的深厚積累，他對于繪畫風格的認識越來越有新的觀點。尤其是不斷到各地進行寫生創作，使傅抱石對于客觀美感、主觀美感的體驗和感受越來越深入、具體，對于理想藝術意境的見解和認識越來越深刻而獨到，這對于他60年代繪畫風格的變化無形中産生了積極的推動作用，新的繪畫風格範疇也是以而得以形成。傅抱石認為，時代精神決定了繪畫的風格新特色，“時代不同了，筆墨就不同”，也是他繪畫風格将要進行變化的宣言，宣告了新繪畫風格的必然來臨。正是由于時代的不同，造就了傅抱石審美觀念的變革，使其繪畫風格發生了新的變化，甚至是劇烈的變化。傅抱石60年代繪畫風格上的變化被深深打上了時代的烙印，使他的作品呈現出不同于早期階段的新特點。
虎踞龍盤今勝昔
傅抱石上世紀40年代的繪畫風格多呈現出個人主觀表現性、個性化的特色，注重自我精神情感的表現，同時也糅入了一些曆史性、文學性的要素，具有自我表現的藝術性、精神性的特色，外向而奔放，自我情感的表現和對自然的細微觀察融彙其中，這在四川金剛坡時期的繪畫中表現得尤為典型，進而确立了恣肆奔放、潇灑秀麗、雄勁峭拔的繪畫風格特色。50年代以後，随着生活的逐漸安定，尤其是在南京的長期定居以及不斷去外地甚至海外旅遊進行風景名勝寫生，他的心境開朗愉悅許多，且繪畫描繪的對象也進一步拓展，創作的空間範圍不斷變大，這使傅抱石的繪畫呈現出自我主觀表現特征與時代特征相結合的特點，深沉幽邃、概括洗練而優美雄大的繪畫風格特色進一步強化。東歐寫生則更增添了清新而明快的繪畫審美基調，繪畫格調清新、洗練、優美，充滿着濃郁的異域風情。
進入上世紀60年代後，傅抱石開始面臨新的時代處境以及新的曆史機遇，進一步爆發出繪畫創作的勃勃生機，畫面呈現出強烈的新風格特色，更為鮮明的個人面貌、精神情感以及審美境界開始出現，充滿了雄渾博大、厚重沉凝、浪漫奇幻的審美氣息。傅抱石依靠他卓越的靈氣、才氣、文化素養，将60年代的繪畫風格從早年的纖細、秀逸、潇灑向雄渾博大、厚重沉凝、浪漫奇幻逐漸過渡，淋漓奔放、潇灑靈秀、縱橫恣肆的個性化、主觀化的繪畫風格特征不斷減弱，蒼莽雄肆、渾穆沉厚的繪畫風格特色不斷增強。尤其是東北地區特有的恢弘壯偉的山川景象，給傅抱石帶來不一樣的視覺感受、精神體驗和創作靈感，繪畫筆法不斷發生大幅度的變化，繪畫風格特色變化得更加強烈，繪畫的層次感更加豐富，枯濕濃淡的水墨表達效果更加明顯，枯墨、濃墨的運用更加自由奔放，東北地區沉穩而奇幻、雄渾而蓊郁的客體審美特色在畫面上淋漓自如地呈現出來，完成了對40年代、50年代繪畫風格的重大飛躍。
華嶽松雲
上世紀60年代，傅抱石繪畫風格特色的形成，既與其年齡不斷增長、生命閱曆不斷豐富有關，與其多年的人生體驗有重大關聯，也與60年代不斷發掘出新的繪畫創作題材、繪畫創作主題有關。不同階段的生命體驗與感受不同，自然繪畫風格也就不同，新的繪畫創作題材、繪畫創作主題的出現，無疑也帶來了新的繪畫風格特征。尤其新的繪畫創作題材、繪畫創作主題，可以看作是傅抱石60年代繪畫風格變化的最為主要的動因之一。特别是到祖國各地進行寫生創作，“搜盡奇峰打草稿”，不斷地遊、悟、記、寫，增長了新的閱曆見識和創作實踐新經驗。傅抱石在以前從沒有經曆過的名山大川中感悟山山水水、社會生活，為他的繪畫創作帶來了新的感悟和審美要素，極大地促進了其繪畫新風格特色的形成。
這一階段，傅抱石對于藝術與科學的關系、對于筆墨技法與繪畫創作對象的關系、對于曆史文化與繪畫審美内涵的感悟、對于時代特征與繪畫創作的立意造境所起到的作用與影響都有着相當深刻、系統的認識，使他得以在大自然萬千景物和社會生活中不斷地尋找新的筆墨語言，以形成自己新的繪畫風格特征。在傅抱石看來，繪畫風格特色的出現就是新的時代精神面貌和自我個性特點的表現，隻有将自我的精神情感與客觀對象深刻結合起來，才能有理想的藝術意境、理想的繪畫風格特色的出現。可以說，這一時期傅抱石個人年齡增加所帶來的畫家生命的體驗、閱曆與感悟，畫家的主觀精神、自我思想情感的發展，時代的變化與需求，都成為新繪畫風格特色得以形成的重要元素和動力。上世紀60年代傅抱石一系列新繪畫風格特色的形成，有着傅抱石本人以及所處時代藝術與精神的真正展現，宛若一曲個人生命與時代前進的序曲，奏響了生命和時代變革的交響樂章。風格即人，傅抱石強烈的個人人格魅力、人文素養、理想精神價值的追求，造就了其60年代新的繪畫風格特征，成為祖國山河的一種符号和象征，也成為傅抱石新審美意象的外在載體。
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從以上分析可以看出，無論傅抱石的紀遊寫生作品還是詩意畫作品，無論人物畫作品還是山水畫作品，無論國内寫生作品還是國外寫生作品，他在上世紀60年代的繪畫确實都呈現出與以往不盡一緻的繪畫風格特色，主要表現在新的繪畫主題、繪畫題材、審美意象上。此一時期，傅抱石更加注重不同地區山川所具有的蒼莽、渾闊的空間特點，注重不同地區不同景物的微妙感受和空間情調的表達，畫面注重大空間的處理，用大陸傳統的以大觀小方法進行繪畫創作，收到了咫尺而有千裡之遙的畫面效果，俯視、仰視、平視等不同角度引入畫面，帶來不一樣的審美感觸。傅抱石充分重視不同地區山川地貌的特點，注重南方與北方、東方與西方、國内與國外不同地區山川地貌的差異與差別，對它們有着不同的認識、了解和感悟，借助筆墨形式對其空間意象進行分析、構思，形成了特有的審美意象和理想意境，并将自我精神情感充分熔鑄進去。在不同的客觀山川景象中，傅抱石對自己的繪畫理想與精神空間意象給以充分表現，為繪畫注入了強烈的思想觀念和自我精神情感，喜怒哀樂、精神苦悶、愉悅和感懷都在他筆下靜靜地傾瀉出來，宛如流動的音符和跳動的文字，将此一時的精神意緒在畫面上表露無遺，這都為他60年代繪畫風格特色的形成帶來了非常豐富的構成要素。
傅抱石上世紀60年代的繪畫思想觀念、繪畫風格仍然處于相當的變化之中，其中有些延續了他早年的繪畫思想，并做出進一步的拓展和深化，有些則是新建立的繪畫思想觀念。傳統文人意識、國家意識、時代精神以及現代繪畫觀念的不斷融合，甚至宇宙意識、宇宙精神都被傅抱石引入到畫面中來，創造出了浪漫、奇幻、瑰偉的繪畫審美景象，成為傅抱石60年代中國畫尤其是山水畫中深邃、豐富審美意境的内在觀念支撐，使畫面無形間增加了強大的精神輻射力和視覺沖擊力。
傅抱石60年代的繪畫再一次獲得新的突破，在他的繪畫中完全可以感受到畫家個人與國家、自然、宇宙的密切關系，有着畫家自我意識更進一步的覺醒，有着宇宙精神、國家意識和自我浪漫情感的爆發，高雅、放達、激越的精神情懷在畫面中非常自然地被表現出來，顯然與傅抱石60年代豐富、深邃、先進的繪畫思想觀念不斷拓展和革新有關。傅抱石所處時代特有的精神氣息深深感染了他，促使傅抱石不斷将自己變化的思想觀念、精神情感與社會現實相吻合、相适應，進而完成自身藝術的新突破、新變化和新飛躍。
(趙啟斌)