《詠柳》
賀知章
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲縧。
不知細葉誰裁出，
二月春風似剪刀。
早春二月，柳樹從睡夢中蘇醒過來，抽出翠綠的枝條，吐出嫩綠的芽兒來，春風拂過，如少女般婀娜多姿，詩情畫意。
楊柳枝條長軟，袅袅下垂，随風飄揚。國畫中，描繪柳樹時要注重表現柳樹的婀娜多姿，筆緩勢連，筆勢柔中帶剛，蓬松而富有變化。是以有“畫樹難畫柳”的說法。
下面請欣賞各位國畫大師筆下的楊柳，看看大師們是如何“化腐朽為神奇”，創作出一幅幅動人的春意圖！
吳湖帆
吳湖帆 春雲煙柳
吳湖帆(1894—1968)，現代繪畫大師，書畫鑒定家。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”，山水沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、缜麗清逸的複合畫風獨樹一幟。
吳湖帆 春江漁隐
吳湖帆 柳溪垂釣
吳湖帆 柳陰垂釣
吳湖帆 湖天春曉
鄭午昌
鄭午昌 水村山郭酒旗風
鄭午昌（1894—1952），名昶，民國時期一位才氣橫溢、叱詫風雲的書畫藝術家，擅山水、花卉，尤長畫柳。
鄭午昌 柳隐圖卷 局部
鄭午昌畫柳長條細葉，阿娜多姿，先行幹後出枝，柳絲從最上端畫起，由上而下，密密層層，前後左右，各盡其态，春夏秋冬，風晴雨雪，無不傳神，大家戲以“鄭楊柳”呼之。
鄭午昌 青山淡淡水盈盈
鄭午昌 柳岸歸帆
鄭午昌 柳岸行舟
林風眠
林風眠 西湖春柳
林風眠喜愛西湖，喜愛畫西湖的垂柳。
無論是綠，無論是黃，無論是墨，無論是灰，那些色彩在視覺上是極有感染力的，一看到氲氤的青與黃，慢慢漾開去，直到成片的絢，成片的柔，就知道，那是林風眠的山，林風眠的樹，林風眠的湖。
林風眠 西湖柳色
林風眠作品中那迷人的綠色，讓人想起了“吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳”的詩句。
甯靜、和諧、充滿音樂感的色彩，這一切都不能不讓人深受感染......
林風眠 西湖柳色
林風眠 疊翠
林風眠 柳如煙
林風眠 湖岸春柳
畫史上名列“金陵八家”之首的龔半千（1618—1689）在談到畫柳的方法時說：
畫柳若胸中存一畫柳想，便不成柳矣；何也？幹未上而枝已垂，一病也；滿身皆小枝，二病也；幹不古而枝不弱，三病也。惟胸中先不著畫柳想，畫成老樹，随意勾下數筆，便得之矣。
黃幻吾
黃幻吾(1906-1985)
黃幻吾筆下的柳樹氣韻飄逸，清秀脫俗，樹上的鳥兒也刻畫得真切動人、栩栩如生，達到了情調美、色彩美、構圖美、形象美。
傅抱石
傅抱石（1904-1965）
傅抱石為“新山水畫”代表畫家，擅畫山水，筆緻放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景。其筆下的柳樹，一大片的水墨，秀逸而朦胧，蓊郁蔥茏，把柳樹的美描繪得酣暢淋漓。
謝稚柳
謝稚柳（1910-1997)
謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻，縱筆放浪，墨彩交融，别具一格。
陳樹人
陳樹人（1884—1948）
陳樹人是嶺南畫派創始人之一，中華民國時期著名政治家、畫家。從政之餘，仍不忘繪畫，以其山水、花鳥、走獸，著稱于時。其畫風清新、恬淡、空靈，獨樹一幟。
江寒汀
賞江寒汀筆下花鳥，春暖花開，楊柳依依，如聽鳥唱，真引人入勝！
黎雄才
黎雄才是嶺南畫派卓有成就的代表人物，擅長巨幅山水畫，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風貌，被評論界稱為“黎家山水”。
柳濱
柳濱是自學成才的一代花鳥、走獸畫大家，其作品特點是改革傳統國畫技法，在傳統花鳥畫中加入明暗變化。
唐雲
唐雲性格豪爽，志趣高遠，藝術造詣頗高，擅長花鳥、山水、人物，可謂詩書畫皆至妙境。他在筆墨上能融北派的厚重與南派的超逸于一爐，清麗灑脫，生動有效。
豐子恺
豐子恺愛柳，是因為柳的謙遜。紅杏可出牆，古樹能參天，唯有楊柳，願意伏首，望向自己的根。
是以在他的春日畫中，總有一抹綠柳在。有時柳作景，更有人間煙火氣。有時人立柳梢頭，無論是閑談還是靜坐，都多了一份溫吞和謙遜。