《咏柳》
贺知章
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
早春二月，柳树从睡梦中苏醒过来，抽出翠绿的枝条，吐出嫩绿的芽儿来，春风拂过，如少女般婀娜多姿，诗情画意。
杨柳枝条长软，袅袅下垂，随风飘扬。国画中，描绘柳树时要注重表现柳树的婀娜多姿，笔缓势连，笔势柔中带刚，蓬松而富有变化。因此有“画树难画柳”的说法。
下面请欣赏各位国画大师笔下的杨柳，看看大师们是如何“化腐朽为神奇”，创作出一幅幅动人的春意图！
吴湖帆
吴湖帆 春云烟柳
吴湖帆(1894—1968)，现代绘画大师，书画鉴定家。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，山水冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜。
吴湖帆 春江渔隐
吴湖帆 柳溪垂钓
吴湖帆 柳阴垂钓
吴湖帆 湖天春晓
郑午昌
郑午昌 水村山郭酒旗风
郑午昌（1894—1952），名昶，民国时期一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家，擅山水、花卉，尤长画柳。
郑午昌 柳隐图卷 局部
郑午昌画柳长条细叶，阿娜多姿，先行干后出枝，柳丝从最上端画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风晴雨雪，无不传神，大家戏以“郑杨柳”呼之。
郑午昌 青山淡淡水盈盈
郑午昌 柳岸归帆
郑午昌 柳岸行舟
林风眠
林风眠 西湖春柳
林风眠喜爱西湖，喜爱画西湖的垂柳。
无论是绿，无论是黄，无论是墨，无论是灰，那些色彩在视觉上是极有感染力的，一看到氲氤的青与黄，慢慢漾开去，直到成片的绚，成片的柔，就知道，那是林风眠的山，林风眠的树，林风眠的湖。
林风眠 西湖柳色
林风眠作品中那迷人的绿色，让人想起了“吹尽繁红，占春长久，不如垂柳”的诗句。
宁静、和谐、充满音乐感的色彩，这一切都不能不让人深受感染......
林风眠 西湖柳色
林风眠 叠翠
林风眠 柳如烟
林风眠 湖岸春柳
画史上名列“金陵八家”之首的龚半千（1618—1689）在谈到画柳的方法时说：
画柳若胸中存一画柳想，便不成柳矣；何也？干未上而枝已垂，一病也；满身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也。惟胸中先不著画柳想，画成老树，随意勾下数笔，便得之矣。
黄幻吾
黄幻吾(1906-1985)
黄幻吾笔下的柳树气韵飘逸，清秀脱俗，树上的鸟儿也刻画得真切动人、栩栩如生，达到了情调美、色彩美、构图美、形象美。
傅抱石
傅抱石（1904-1965）
傅抱石为“新山水画”代表画家，擅画山水，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景。其笔下的柳树，一大片的水墨，秀逸而朦胧，蓊郁葱茏，把柳树的美描绘得酣畅淋漓。
谢稚柳
谢稚柳（1910-1997)
谢稚柳的花鸟画深得宋代中国画清丽、婉约之神韵，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。
陈树人
陈树人（1884—1948）
陈树人是岭南画派创始人之一，中华民国时期著名政治家、画家。从政之余，仍不忘绘画，以其山水、花鸟、走兽，著称于时。其画风清新、恬淡、空灵，独树一帜。
江寒汀
赏江寒汀笔下花鸟，春暖花开，杨柳依依，如听鸟唱，真引人入胜！
黎雄才
黎雄才是岭南画派卓有成就的代表人物，擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌，被评论界称为“黎家山水”。
柳滨
柳滨是自学成才的一代花鸟、走兽画大家，其作品特点是改革传统国画技法，在传统花鸟画中加入明暗变化。
唐云
唐云性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。他在笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有效。
丰子恺
丰子恺爱柳，是因为柳的谦逊。红杏可出墙，古树能参天，唯有杨柳，愿意伏首，望向自己的根。
因此在他的春日画中，总有一抹绿柳在。有时柳作景，更有人间烟火气。有时人立柳梢头，无论是闲谈还是静坐，都多了一份温吞和谦逊。