中國山水畫有水墨畫和設色畫兩類：“墨”在傳統上往往也被看作為“色”，唐張彥遠說“運墨而五色具”，後來又有“五墨、六彩”，說法不一，總之是說墨有濃淡幹濕的變化。有筆而有墨，有墨而有筆，沉着痛快，燦然成象，是對一幅好的水墨畫的要求。傳統的山水設色，大體可分水墨淡彩、淺绛、青綠、金碧、沒骨等幾種。水墨淡彩。是指水墨為主，極少部分着以淡色的畫法。如元代 王蒙“隻以赭石着山水中人面及松皮，或僅用青、綠于苔點樹葉，或僅用赭石于小石坡側等，總之是用色既少而淡。本文着重探讨一下設色山水的設色原則。
作者：陳大章
名稱：《錦繡黃山》
清渭樓美術博物館 藏
中國山水畫的設色，講“随類賦彩”。“類”是指個别的不同的具體對象，根據具體對象的要求賦以色彩。中國山水畫特别強調類性與固有色，例如宋郭熙說“水色春綠，夏碧、秋青、冬黑”（《林泉高緻》），不大注意光線下色彩的複雜變化。山水畫的設色，首先要看四時、朝暮明晦的不同，陰陽凹凸的區分，如春天“淡冶如笑”，又有早春、暮春之别。“草色遙看近卻無”的初春，自然不同于暮春三月芊芋的草色。
在具體處理的時候，要注意色彩的相和，相映與相應。
山水的設色，講求調子。或取一色中的變化，單純而不單調；或取複雜色處理複雜，或\取調和色，統一色調。這是色與色的相和.色彩與墨氣，融洽為一，色中有墨，墨中有色不使筆墨自為筆墨，色自為色。一團新色，浮于紙墨，就會火氣眩目。這是色與墨的相和。與色，要能互增互補，相得益彰，“以色助墨光，以墨顯色彩”，不可相礙相掩。“善畫者于青綠斑斓而愈見墨彩之騰發，其中又見兩者者相依相生的關系。
作者：蕭瀚
名稱：《雲瀑競秀》
“春景欲其明媚，凡草坡樹梢，須極鮮妍，而他處尤欲暗淡以顯之”。青綠山水的遠山宜淡墨;赭色的遠山宜青；純墨山水而用青、赭兩種作遠山；如此等等，是取其對比襯托晦明借映以戍趣。
布局講呼應，設色也要講呼應。青綠山水往往青與綠并施，增加妩媚和變化的效果。但是，如在純綠色上傅上一個山頭的石青，容易孤立，這就要審度色塊的大小和位置，加上另外一塊或幾塊青色。即使是“萬綠叢中紅一點”，也用蓋上圖章，或朱文，或白文、或一方，或兩、三方，使之互相照應。
作者：陳達
名稱：《青山瓊樓圖》
清潤、沉厚、明麗與浮薄、晦滞、甜俗
山水畫特别是青綠山水的設色，清潤而不浮薄，沉厚莊重而不晦滞，明麗而不甜俗，方是理想的效果。要能達到這樣的預期效果，關鍵有三：一有好的墨本基礎：一有恰到好處的底色和熟悉的上色工藝；一有加得上的功夫。
無論淺绛、青綠，都要有好的墨本基礎。山水畫的制作過程，系先墨後色，除青綠重色和色墨并重之外，一般都以墨為主，以色為輔。但淺绛的墨本不同于青綠的墨本，二者又不同于水墨畫。大青綠的落墨須簡而骨氣爽朗，小青綠也耍當心留青綠地位，若淺绛則煩簡都宜。
明沈灏論設色：“操筆時不可作水墨刷色想，直至了局，墨韻既足，刷色不妨。”這個說法，是不能籠統适用于青綠山水的。大青綠樹法多用夾葉，小青綠、淺绛，點葉、夾葉并用。夾葉法，工筆青綠要結構嚴謹，每片葉子造型宜肥不宜瘦，使色彩不被墨線所掩，意筆或淺绛則整筆散筆并用，結構不妨脫略，反愈見疏宕的意緻。其它雲、水、建築之類，也要與之相稱。
是以前人說：“論色必于墨本求工，墨本不佳，進而設之，是塗附也。墨本不足進而設之，是工匠之流也。”（清，華翼綸《畫說》），清沈宗骞說：“用青綠雖極重能勿沒其骨為得”（《芥舟學畫編》）。不論設色的多少、輕重，都要不“損筆緻，不掩墨光”。有骨有筆緻，有墨光，即是好墨本。
襯底要恰到好處，毋不足，毋過之。底色不足，容易輕薄；太過，又不能顯豁。上礦質色貪省圖快，想一次上完，必緻不勻不厚，濃堆厚施，反見膩滞而近俗。現代作品，每見此種弊病。
山水的設色，不見一鋪可了，也不能平塗。或者順着勾皴的形勢點、畫上去，色中有筆，才不死闆、錯雜,或者待顔色于透，加以暈染，再順着墨筆的理路，以顔色加皴、加線加點、加苔草，不結不膩，而愈加厚實、融洽，不使人感到“沒有畫完”。筆墨能加得上，設色能加得上，這種加得上的功夫，不是一朝一夕所能達到的。
名稱：《望仙閣》
設色多法 各視其宜
山水的設色，有它一定的道理和程式，卻沒有一定的格式，所謂“山奇無方，不執定祛”。如淺绛山水，以赭石、花青，藤黃為主，而三色也不一定全用上。
“有設色于陰而虛其陽者，有陽設色而陰止用墨者，有陰陽純用赭而青綠苔者，有陰陽純用青綠而以墨潰染者，有陽用赭而陰用墨者，有陽用青而陰用赭墨者，有僅用赭于小石及坡側者，有僅用赭為勾皴者，有僅用赭于人面樹身者，有僅用青或僅用綠用苔點樹葉者，有僅用青綠為漬染者。”（清，湯贻汾《畫簽析覽》）
青綠山水的變化也很多，有通體山石、林木設青綠，有止于山石設青綠有僅在叢樹上重色；有重點之處設青綠，餘部淺绛，有青綠間嵌以墨色或白之山石。筆法有點、畫，拂、暈，染、漬，又有破法，未幹時點畫上去，或用墨破，或用色破，或用羽水破。
總之，要講實體、物趣，畫理，畫趣，更要多體驗真山水。方法看去簡單，能靈活運用，實在也是一門學問。現在不少山水畫，看上去灰蒙一片，因而被批評為“沒有色彩”，正說明墨與色的運用，還是一個很值得研讨的課題，要以古人之法為用，以西畫作借鑒，以大自然為源泉，探索新路，創造出新。
編 輯：史 聰
審 核：楊向雄
往丨期丨内丨容
清渭樓美術博物館
由著名收藏家郭峰投資建設
著名建築師張錦秋擔綱設計
館中藏有曆代書畫精品萬餘件
設有中國古代書畫展廳
中國近現代書畫展廳、中國當代書畫展廳
館内收藏的1500餘幅趙少昂作品
更是彌足珍貴，享譽中外
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古今名家，風雲際會
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