有這樣一群人，不是親戚，而更像是親戚。他們互相擁抱，互相溫暖，他們一起生活和歡笑，雖然不是完美的血親，但最好的親情替代品。這部電影由一個彼此不認識的小偷家庭組成，他們喜歡偷竊并感受到感情。
2018年在日本上映的電影《盜賊一家》由餘志執導，池玉和執導，斬獲多項大獎，展現了導演對人物嚴謹的邏輯思維和情感洞察。有無數作品描述了國家社會底層人民的生活問題，但很少有人能像這部作品那樣進行同樣的意識形态分析。
看似在講述家庭的故事，但實際上，通過這個家庭向觀衆呈現了社會現象的反思。每個人的心，既是陽光的照耀，也是未知的陰暗面。
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影片的出現源于人們的精神需求，不同時期的作品都有自己的特點。戰時會出現抗日戰争類型的電影，破病時期會出現醫療救援類型的電影，在不同的曆史時期和社會階段會有不同類型的電影。是以，電影本質上是人們内心世界的反思産物之一。
《盜賊一家》主要是關于幾個缺乏家人關懷的人互相保暖，形成了一個沒有血緣關系，更像親戚的家庭。喂養和喂養在這個家庭中仍然是一個重要的問題，也許每個人都知道自己的角色，但為了所謂的愛情不會輕易被刺穿，是以依靠彼此來生活。
導演拍這部電影主要是為了揭示一種社會現象的出現。在這部電影中，所有主要角色都來自南韓社會的底層。當我們從他們的角度看待日常生活時，我們對社會有獨特的看法。
幾乎所有國家都存在兩極分化，貧富差距的擴大不僅導緻生活滿意度急劇下降，而且導緻嚴重的家庭問題。盜賊的家庭大多由電影人物組成，源于對家庭的遺棄、虐待、疏離、缺乏愛，他們心中最渴望的是愛，容易因為别人給予的愛而感動。
此外，導演還想表達一個社會問題，就是年輕人啃老的現象。南韓政府将向退休人員發放養老金，不想工作的工薪家庭成員将完全靠養老金生活，但這種生活不會持續太久，一旦老年人去世，政府将不再支付養老金。
有政策要處理這些家庭成員為了繼續領取老人的養老金會隐瞞老人的死訊，甚至有些老人的家庭成員在30多年不知情的情況下去世。這種現象在當地并不少見，但也被公認為"潛意識規則"。
社會問題的嚴重性可以通過電影深刻了解，有些現象可以引起共鳴，因為真實性恢複得如此之好，以至于電影觀衆可以參與到電影中。共性和情感聯系也是考驗導演和制作團隊深層力量的難題，也是影片存在的意義所在。
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人們常說，家庭永無止境的愛是一個避風港，讓人們遠離這個世界動蕩的世界，隻描述了大多數家庭的情況。實際為數不多的家庭是痛苦的根源，是心靈的創傷。
父母生下一代的原因有很多，比如對長輩的監督、社會政策、愛的延續和艱辛的增加。相對而言，在愛情的延續下出生的孩子是最幸福的，他們能夠收獲父母所有真誠的愛。有幸福的存在，有不幸的存在。
隻在努力工作的情況下出生的孩子是最悲慘的，父母對他們唯一的生育能力沒有養育的恩典。它們被世界抛棄，可以很容易地簡單地交換一些食物，甚至作為商品定價。這樣的孩子生來就沒有愛，愛情在不知不覺中變成了一種奢侈。
影片中的兩個孩子都離開了家，因為他們沒有得到家人的照顧。有趣的是，家庭不會因為想念他們而波動，這就是他們在家裡的地方。柴天智除了偷東西什麼也沒做，他把自己唯一的功課傳授給湘泰，兩個年幼無知的孩子在偷竊幸福和謀生。
也許觀衆無法了解為什麼孩子的三種觀點被歪曲了，而從本質上講，柴天智隻能賦予他們偷竊和愛的能力，他給予孩子的心是最缺乏的。即使教育在透視上是失敗的，但當相輔相成時，對彼此來說就是一種幸福。
奶奶一直渴望家的溫暖，即使她知道小偷家的人是為了利益聚在一起，她也願意接受，因為在這個家庭裡她可以得到人的陪伴，被愛着。
什麼是家，是一張圓桌一起吃飯，是一個哼哼唧唧的問聲熱情的問候，是永遠相伴的。每個人都渴望家人的溫暖，渴望在這個孤獨的世界裡有一個家。現在他們已經成為一個家庭，他們必須承擔起自己的責任。不僅是為了自己的生活，也為了整個家庭，有了一個小家庭就會明白每個人的意義。
小偷家庭不僅是一個以盜竊為生的家庭，更是一個互相擁抱和溫暖的大家庭。也許每個人都不是那麼完美，但能給一顆愛的心，因為愛而家庭團聚，因為愛而社會，因為愛而美麗，因為國家因為愛而繁榮。
<h1類"pgc-h-right-arrow"data-track">的結論。</h1>
很多時候，當我看電影的結尾時，我開始陷入自我懷疑。按理說，小偷家裡的每個人都得到了公正的試煉，老百姓都開心了，但是在自己的私心裡，這些孩子，真的開心嗎？
當沒有家，卻在扮演家庭小屋的角色時，每個人似乎都是浮橋，在社會上遊蕩，靈魂找不到家。當愛情和幸福擊中正義時，他們似乎得救了，仿佛他們陷入了新的深淵。
我知道，事實上，很多事情并沒有一個絕對好的答案。但出生時，我們絕不能放棄希望和愛。一旦我們放棄了它們，我們就會成為真正的失敗者，陷入混亂的生活。有了希望和愛，它會引導我們找到幸福，成為一個更好的自己。