文學創作中的簡述和詳述
對于剛開始寫連載的人，最常遇到的問題就是不知道哪裡該詳述，哪裡該簡述，這個問題也經常困擾着我。
為此我帶着問題學習了一下，現在，把我歸納的心得和大家分享一下。
繪畫呈現的是觀賞者看到畫作時那一瞬間的體驗，而音樂控制着節奏。文學和繪畫音樂不同，它有自己獨特的表現形式。
在小說的創作中，時間可以變得富有彈性，也可以通過新的方式對其進行重構。小說關注的是故事所涵蓋的那段時間，這段時間有時被壓縮，有時又被拉長。
小說處理時間的兩種方法：簡述與詳述。每一個厲害的寫手都熟悉這個法則，但很多初學寫作的人往往會忽略。
簡述是用相對短的篇幅來涵蓋相對長的時間，詳述則是用相對短的時間來講述相對長的篇幅。
簡述是一種有用且十分必要的叙事手法：它可以提供資訊、補充人物背景、使我們了解某個動機、變換步調、形成過渡、産生時間的跨越。比如： 蘇童小說“一九三四年的逃亡”。
“一九三四年是個災年。那是不複存在的遙遠的年代，對于我也是一棵古樹的年輪，我可以端坐其上，重溫一九三四年的人間滄桑。我端坐其上，首先會看見我的祖母蔣氏浮出曆史。
蔣氏幹瘦細長的雙腳釘在一片清冷渾濁的水稻田裡一動不動。那是關于初春和農婦的畫面。”
這是一段典型的轉換手法。
當你想讓讀者完全注意内容時，可以使用詳述，用你的全部本事，包括對話、人體語言、氣味、聲音和思想來細化相關内容。
“蔣氏滿面泥垢，雙顴突出，垂下頭去聽腹中嬰兒的聲音。她覺得自己像一座荒山，被男人砍伐後種上一棵又一棵兒女樹。她聽見嬰兒的聲音仿佛是風吹動她，吹動一座荒山。”見蘇童小說一九三四年的逃亡。
我們隻需要記住一個基本原則：一個特定時刻的遭遇、一個特定時刻的轉折點或一場發生在特定時刻的危機，這樣的時刻對于故事是有意義的，隻能用詳述，而不能用簡述。
隻用詳述不用簡述，也有可能寫出一個短篇小說，但很多時候，小說作者喜歡詳述和簡述交替使用，這樣會使讀者更有興趣看下去，閱讀體驗更完美。
最後概括：我們隻要了解哪裡需要詳寫，哪裡需要簡寫，二者之間怎樣過渡。我們讀故事的時候，可以有目的地關注這一問題，然後有目的的進行實踐，進而使我們熟練掌握。
