《龍移》曾言：“天昏地黑蛟龍移，雷驚電激雄雌随。”作為中華文明中最神聖的圖騰代表，無論哪個年代中，龍皆占據中國人民心中的重要位置，并指引大陸人民不斷奮鬥前進。
在中華民族的傳統文化中，龍一直占據着非常重要的位置，但時至今日，有關龍是否存在，仍未找到确切答案。基于這一原因，在大陸考古事業發展的程序中，有關龍的探索，始終是各位專家所研究的重點内容。
2002年時，大陸一處夏代遺址中出土一件由綠松石制成的國寶文物，在對這一國寶進行分析解讀後，專家則認為它的出現很有可能證明古人曾經蓄養過龍。這一來自夏朝遺址的綠松石國寶究竟有何意義？為何它的出現，能夠證明古人曾經有過蓄養龍的行為呢？
無論是在東方抑或西方文化中，都有着龍的存在，但東西方的龍卻有着較大差别。西方社會中，龍普遍代表着邪惡，而他們所構想的龍則與恐龍形象相似。對于中國來說，龍卻有着十分神聖的意義，在古代社會中，皇帝便是真龍天子的化身，在龍的幫助之下，人類社會方能實作穩定發展。
即使是在現代社會中，大陸人民對于龍這種生物，仍然有着一定的崇敬之意，凡是與龍圖騰相關的物件，皆會成為人們所青睐的對象。由此可見，龍對于中國社會的發展來說，是一個不可或缺的存在。
2002年，大陸河南地區夏朝二裡頭遺址的發掘工作正式展開
，對于華夏文明的淵源與國家的興起研究而言，二裡頭遺址具有着極為重要的意義。自二裡頭遺址被發掘以來，它便成為大陸境内最引人注目的古文化遺址之一。此外，在東亞大陸考古事業推進過程中，
二裡頭遺址成為有關專家發現最早的廣域國家王權存留。
二裡頭遺址的衆多文物中，一件由綠松石制成的文物具有重要意義。
綠松石龍形器約由2000餘片形狀各異綠松石片組合而成。
這一綠松石龍形器的龍身呈波狀曲伏狀态，形象生動逼真，
龍頭處則以浮雕技法勾勒，鼻、眼等部由白玉和綠松石填充而成。
綠松石龍形器的豔麗色彩與生動形态，令在場專家震撼不已。在有關專家的努力下，綠松石龍形器被運回考古研究院，而後，專家便結合相關史料對其進行深入分析。
根據綠松石龍形器的出土狀态可知，
其頭向西北、尾向東南的狀态，是古代社會乘龍升天理念的直接反應
。此外，
在綠松石龍形器腰間系有銅鈴，古代社會中的銅鈴便有着傳達神明告示的作用。
基于這件文物的存在可知，
早在夏朝時，二裡頭地區的群眾便将龍作為圖騰崇拜
，綠松石龍形器的出土，證明二裡頭文化具有着承前啟後的作用。時至今日，有關綠松石龍形器的具體用途，仍未得到确切解答。
通過相關專家推測可知，
這一綠松石龍形器的擁有者，很有可能是夏朝時期的宗廟管理者
。之是以綠松石龍形器會被埋葬在土地當中，也是為幫助亡靈升天。
盡管綠松石龍形器的真實作用尚未得到确定，但它的出土卻有着不可忽視的意義。在專家們看來，綠松石龍形器是一件名副其實的超級國寶。基于綠松石龍形器的幫助，有關專家得以證明古人或許曾蓄養過龍。
結合相關史料可知，古人所需養的龍并非我們想象中翺翔天際的神龍，龍的真正原型可能是一種與鳄魚相似的兩栖動物，亦可能是許多兩栖動物的結合體。在這些動物走進人們日常生活後，便被逐漸演化為龍形圖騰，進而成為國人崇拜對象，為中華文化的發展提供相應幫助。
結語
通過有關專家的分析便可發現，龍并非一種确切存在的生物，而是對部分生物的結合。中華文化發展程序中，龍的崛起與原始社會中對圖騰的崇拜思想密不可分。
與西方社會的龍相比，中國的龍具有着較為特殊的民族意義，對于大陸考古事業的發展來說，龍在其中所占據的位置不可忽視。雖在現代社會發展程序中，大陸得以擺脫封建落後的思想，但龍的精神仍能為世人指引前進方向，并最終帶領我們實作國家的複興，成功将新中國的發展水準推向全新高度。
參考資料：《二裡頭遺址》