丹
Dan Qing
青
由水由墨，輾轉成畫
水墨丹青，繪就華夏
“華夏丹青”系列，特邀著名學者楊兵先生，用專業、生動的講述，用精美的圖畫，帶領廣大讀者走進華夏民族創造絢爛的丹青曆程，領略那動人心弦、人神共歎的絕美畫卷。
羅绮映春輝——張萱《虢國夫人遊春圖》品鑒
張萱，生卒年不詳，京兆（今陝西西安）人，唐代開元、天寶年間傑出的仕女人物畫家。唐玄宗開元十一年（723）任史館畫直（相當于今天國家畫院的畫家）。作為宮廷禦用畫家，張萱熟悉宮廷生活，常奉旨繪圖。這為他專攻貴族婦女、鞍馬題材的繪畫提供了條件。流傳至今的作品有《虢國夫人遊春圖》和《搗練圖》。
《虢國夫人遊春圖》以長卷的形式，描繪了天寶十一年（752）的某個春日虢國夫人及其眷從盛裝出遊的場景。虢國夫人楊氏，唐朝蒲州永樂（今山西芮城縣）人。楊貴妃得寵于唐玄宗後，其大姐南韓夫人、三姐虢國夫人、八姐秦國夫人随貴妃入京，唐玄宗稱楊貴妃的三位姐姐為姨，恩寵有加。
《虢國夫人遊春圖》以虢國夫人為核心鋪陳，以“遊春”為情節展開。全圖除了馬匹、人物，再無任何環境背景襯托，那又何以“遊春”呢？張萱用馬匹小步徐馳，仆從微揚馬鞭表現“遊”之狀态；而以四位主人盛裝禦服，盤墮馬髻、雲髻，虢國夫人更是著男裝（男裝是當時宮廷裡最為流行一種著裝樣式），以及華麗的馬鞍裝飾來表現“春”的存在。作品中的人物安排，按照主仆關系，一字排開，聚散有緻，顧盼相随，結構富于變化。色彩分布極為講究，紅色是全圖中使用最多的顔色，不僅映托出“春意”，表達遊玩的歡快，還起到區分主仆的作用，在人物組合中，合理穿插使用。而右起第三人基本居于畫面的中間位置，其坐騎采用濃重的青黑色，既将前面的虢國夫人與後面人物進行了巧妙的隔離，又起到了穩定畫面的作用，可謂匠心獨運。在形象刻畫方面，畫家運用細勻勁健的線條，将馬鬃、馬尾描繪的毫發畢現，将不同人物的服飾特征表現的準确細微，如虢國夫人所著男裝輕盈素雅，南韓夫人和秦國夫人的著裝紅豔繁冗；在人物神态的捕捉方面，按照各人物身份的不同，通過對眼神的刻劃，将主次和主仆關系明确呈現出來，如位于隊列最前面的虢國夫人眼神笃定，目不斜視，有一種舍我其誰的氣度；南韓夫人回首顧盼，若有所思；秦國夫人神色凝重。由此可見，張萱在此件作品中所用心機之獨到。
在人類藝術史上，凡驚世駭俗之作，不但具有極高的藝術造詣，同時還是一段曆史的再現。《虢國夫人遊春圖》呈現的不僅僅是盛唐時期宮廷生活的真實寫照，更是表現宮廷鬥争中權利争奪的結果。張萱在宮廷仕女人物畫方面所表現出的才華，開啟了唐代仕女人物畫“娥眉豐肌”“绮羅纖縷”的新風，是特定曆史時期社會狀況的永久記錄。
主講人：楊兵
楊兵，1969年4月生于西安。1989年畢業于西安美術學院附中。1993年畢業于西安美術學院國畫系，獲藝術學學士學位。現為西安碑林博物館副研究員、書法研究中心書法家，陝西省博物館展覽策劃、陳列設計專家，西安美術學院碩士研究所學生合作導師，美國費城“藝術大學（The University of The Arts）”通路學者（2016年）。主要從事中國古代藝術史、當代藝術批評的理論研究及藝術創作的實踐活動。
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進學緻和 行方思遠
翰墨飄香 古城西安
在看的，點一下咯