丹
Dan Qing
青
由水由墨，辗转成画
水墨丹青，绘就华夏
“华夏丹青”系列，特邀著名学者杨兵先生，用专业、生动的讲述，用精美的图画，带领广大读者走进华夏民族创造绚烂的丹青历程，领略那动人心弦、人神共叹的绝美画卷。
罗绮映春辉——张萱《虢国夫人游春图》品鉴
张萱，生卒年不详，京兆（今陕西西安）人，唐代开元、天宝年间杰出的仕女人物画家。唐玄宗开元十一年（723）任史馆画直（相当于今天国家画院的画家）。作为宫廷御用画家，张萱熟悉宫廷生活，常奉旨绘图。这为他专攻贵族妇女、鞍马题材的绘画提供了条件。流传至今的作品有《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
《虢国夫人游春图》以长卷的形式，描绘了天宝十一年（752）的某个春日虢国夫人及其眷从盛装出游的场景。虢国夫人杨氏，唐朝蒲州永乐（今山西芮城县）人。杨贵妃得宠于唐玄宗后，其大姐韩国夫人、三姐虢国夫人、八姐秦国夫人随贵妃入京，唐玄宗称杨贵妃的三位姐姐为姨，恩宠有加。
《虢国夫人游春图》以虢国夫人为核心铺陈，以“游春”为情节展开。全图除了马匹、人物，再无任何环境背景衬托，那又何以“游春”呢？张萱用马匹小步徐驰，仆从微扬马鞭表现“游”之状态；而以四位主人盛装御服，盘墮马髻、云髻，虢国夫人更是著男装（男装是当时宫廷里最为流行一种著装样式），以及华丽的马鞍装饰来表现“春”的存在。作品中的人物安排，按照主仆关系，一字排开，聚散有致，顾盼相随，结构富于变化。色彩分布极为讲究，红色是全图中使用最多的颜色，不仅映托出“春意”，表达游玩的欢快，还起到区分主仆的作用，在人物组合中，合理穿插使用。而右起第三人基本居于画面的中间位置，其坐骑采用浓重的青黑色，既将前面的虢国夫人与后面人物进行了巧妙的隔离，又起到了稳定画面的作用，可谓匠心独运。在形象刻画方面，画家运用细匀劲健的线条，将马鬃、马尾描绘的毫发毕现，将不同人物的服饰特征表现的准确细微，如虢国夫人所著男装轻盈素雅，韩国夫人和秦国夫人的著装红艳繁冗；在人物神态的捕捉方面，按照各人物身份的不同，通过对眼神的刻划，将主次和主仆关系明确呈现出来，如位于队列最前面的虢国夫人眼神笃定，目不斜视，有一种舍我其谁的气度；韩国夫人回首顾盼，若有所思；秦国夫人神色凝重。由此可见，张萱在此件作品中所用心机之独到。
在人类艺术史上，凡惊世骇俗之作，不但具有极高的艺术造诣，同时还是一段历史的再现。《虢国夫人游春图》呈现的不仅仅是盛唐时期宫廷生活的真实写照，更是表现宫廷斗争中权利争夺的结果。张萱在宫廷仕女人物画方面所表现出的才华，开启了唐代仕女人物画“娥眉丰肌”“绮罗纤缕”的新风，是特定历史时期社会状况的永久记录。
主讲人：杨兵
杨兵，1969年4月生于西安。1989年毕业于西安美术学院附中。1993年毕业于西安美术学院国画系，获艺术学学士学位。现为西安碑林博物馆副研究员、书法研究中心书法家，陕西省博物馆展览策划、陈列设计专家，西安美术学院硕士研究生合作导师，美国费城“艺术大学（The University of The Arts）”访问学者（2016年）。主要从事中国古代艺术史、当代艺术批评的理论研究及艺术创作的实践活动。
往期
期
回
顾
进学致和 行方思远
翰墨飘香 古城西安
在看的，点一下咯