《不公正》是希區柯克1956年的電影。
希區柯克是一位反複無常的導演，在他之前的電影《奇案》（The Strange Case）中，他以荒謬的形式，展示了一群明顯智商不足的小鎮居民在應對突然死亡時的奇怪狀态，然後在下一部電影《冤情》（The Grievances）中以一絲不苟的紀錄片風格，有條不紊地呈現了現實生活中的生存困境，這與生活并不陌生。
在《冤情》中，沒有希區柯克式的死亡噱頭，也沒有殺人犯的懸念，更不用說各種風格的英俊男女，它完全是一種現實主義的紀錄片手法，展現出一種飛揚的邪惡式的冤情，以及在平淡無奇的生活中激起的有害漣漪。
作為觀衆，我們在鏡頭裡看到的太多了謀殺和謀殺案，但總覺得這些黑色元素離我們太遠了，卻讓我們坐在山上看老虎打架，跨屏看驚險，不是被屏刀光劍的影子吓壞了我們的靈魂，吓壞了我們的膽量，包括希區柯克， 大部分的電影，都滿足了我們自己無關的狩獵心理。
但希區柯克在《委屈》中告訴我們，即使沒有他平時電影中基本的黑暗元素，一點點的疑慮也會對生活造成緻命的傷害。
《冤情》在希區柯克的電影中可以稱為一個寓言，關于他在電影中創造的正常虛假存在一種怪異之處，即在《冤情》中展現了真實，是人生的真實品味。
同時，《正義》也成為希區柯克自诩與他的電影的比較，他刻意創作了電影驚悚片，正是從生活中的一點點挫折，而這種挫折一旦放大成片，就會被放大數億倍，才能讓觀衆感受到吸引力的程度和高度， 而他的作品，正是這種将生命陰影放大到這種加工工程和工藝的膠片中。
< h1級"pgc-h-arrow-right">"正義"的故事模式：一個無辜的人卷入一個不法案件</h1>
懸念的表達方式有兩種：一種是觀衆知道答案，片中的角色不知道，此時，觀衆因為角色的命運而擔心懸念，二是觀衆和電影的人物不知道真正的真相是什麼， 造成混亂感，同樣會産生懸念。對題材作品的檢測，大多是這種建築設定。
希區柯克創造懸念的秘訣恰恰不一樣，他一般選擇第一種方法，把結果告訴觀衆，讓人物不知道真相，讓觀衆将劇中人物的命運糾纏在一起。事實上，希區柯克就是在用這樣的懸疑設定來展現自己的人性，向他的内心啟示。
在《冤情》中，他使用了第二種方法，那就是讓觀衆和劇中的人物不知道真相，而是與劇中的人物一起感受厄運。但是，有趣的是，即使在這樣的情況下，希區柯克也沒有給負責解開厄運之謎的警察更多的邏輯推理機會，這導緻了希區柯克的電影，它有懸念，但沒有對破解的迷戀。
可以說，通過邏輯推理尋求真理并不完全是希區柯克所感興趣的。他經常讓人物直接對自己說實話，甚至通過電影中上帝的視角，把真相和CD光牒放了出來，是以筆者覺得希區柯克電影中的警察和偵探都是智力遲鈍、無所作為的，包括著名的《後窗》，它不是通過絲線推理， 為了澄清真相，但完全失明的貓撞上了死老鼠，這起謀殺案本應被窗簾擋住，卻像是電影螢幕出現在窗前。《後窗》的邏輯推理确實沒什麼，令人失望，它唯一的優勢是希區柯克通過這部電影，展示了謀殺的真實生活。
從頭到尾，《冤情》都是一個直言不諱的介紹，主人公克裡斯托弗突然遭遇了命運的逆轉。在一次去保險公司的旅行中，他被店員指認為武裝搶劫的肇事者。
結果，他很快在警察局被捕并受到審查。希區柯克使用了與他之前的電影不同的叙事。在之前的希區柯克電影中，他高度精緻和精簡，他的電影内容是他刻意和細心地推向觀衆的一部分，在很大程度上，希區柯克的電影不是純粹的現實，而是對現實的戲劇性诠釋，舞台基調和虛拟品味是希區柯克電影不變的基調。
但在《冤情》中，希區柯克完全抛開了他前幾部電影的這一戲劇美學特征，卻完全恢複了原有的紀錄片手法，多餘而複雜的将主人公送進派出所接受審查，因為家人的保釋被假釋，直到他去尋找目擊者和一系列真實的經曆，這些經曆， 這部電影是一種紀錄片的方法，整個節目在觀衆面前。
正是在這裡，希區柯克的現實主義展現了生活的基礎和興趣，是以在這裡不容忽視的是，希區柯克受到了歐洲新現實主義電影的影響，可見希區柯克一直在不斷尋求自我改變和突破，使他的電影風格統一，但也蘊含着截然不同的内生元素。比如《冤情》和上一部電影《奇案》完全采用了不同的叙事方式，《奇案》不是一部恰當的，而《正義》嚴肅到有點陰郁和可怕的程度，希區柯克忠實地展現了人生的主基調隻能是沒有奇迹，沒有意外，沒有超人隻有現實的一面。
當《冤情》中的男主角陷入一個結，無法為自己找到無罪的理由時，影片是平淡無奇的，另一種叙事從一開始就承認了一個冒險進入鏡頭的案件：一個小偷穿着英雄的衣服和長相非常相似，搶劫了超市，被抓住了，讓英雄遭受了雲端的不公正， 有待澄清。
可以看出，片中所有的懸念，在這一刻的崩潰和崩潰，而真相已經化為塵埃。影片完全摒棄了一個意想不到的結局，其邏輯盡可能簡單，那就是真正的謀殺案被抓獲，那麼不公的受害者，也可以掃除陰霾的身體，恢複正常。縱觀影片，我們可以看到一個正常人在生活中，卻因為偶然的原因，卷入了一件非同尋常的事件，導緻了命運的改變。
希區柯克在《冤情》中，非常明顯地看到了一個卑微的凡人的生活，但陰陽的差異，牽扯到一個他無法承受其沉重的社會或時代的潮流，而他注定像一個蓬松的人，無法控制自己命運的方向。這或許就是一條生命的悲劇性存在。在下一部希區柯克電影《謀殺》中，我們以不同的方式看待希區柯克，以展示這種生活變幻莫測的典型存在。
在《殺人狂》中，一個醫生一家三口，四處遊蕩，卻幽靈般卷入了一起跨國間諜案，這種模式，在好萊塢電影中有着非常大的家庭共同的想法，幾乎每年都有這樣的模式不斷炮制出來的電影。希區柯克當然不是這種類型的鼻祖，但他顯然讓這個模式光芒四射，發人深省，也就是說，希區柯克總是頑強地展現出他在當代電影中的啟迪先鋒意義，包括他的電影技巧，如"一面鏡子到底"的技巧，到今天才能煥發活力，吸引《1917》震驚了電影界，同時， 他的電影模特将在電影界的今天，卷土重來，之後無數。
<h1級"pgc-h-right-arrow">二、精神病透析的"冤情"：社會的重量哪怕一點點讓個人無法抗拒</h1>
《冤屈》中最大的震撼是：一場不公，英雄的傷勢依然可以抵擋，而他的妻子，卻無力依靠丈夫經過強大的力量，造成強烈的心理波動，表現出難以入睡，茶飯不思索，甚至嚴重陷入自責的深淵， 安慰丈夫，暴力反擊，最後，她不得不去看心理醫生，被發現精神錯亂。
直到丈夫的冤情被洗得白雪皚皚，她還在病房裡無動于衷，老公勸她回家，恢複正常生活，但她卻沒有反應，以為丈夫的冤情雖然解決了，但與之毫無關系，她深深陷入了頑固的自殘陷阱，難以原諒自己，以為是自己的原因， 帶領丈夫進入保險公司，引發了一系列不滿。
其實，從片中坦白的情況來看，英雄被冤枉了，在派出所沒有受到任何非人類的待遇，然後被解救出來，一直想盡一切可能為自己開脫罪責，然後找到了律師，可以說是手頭的幾率，看來英雄所經曆的不過是一件沒有突然波瀾的小事， 但正是這些看似很小的事件，卻是主人公的妻子精神上難以忍受，漸漸開始失控。
影片的真實性和深度也在這裡。一般情況下，希區柯克電影總會展現出奇案、奇案，在那些劍拔弩張的人類鬥争中，帶給我們的是人生難得的快感，但很少有心理上不緊張的人，面對這些奇異的意外，精神崩潰，仿佛在經曆了那些奇異而驚險之後，人能毫發無損地做着血肉之軀， 但也可以使心靈毫發無損。
真的是這樣嗎？希區柯克敏銳地意識到事實并非如此。影片中的嚴酷事件在現實中将是無能的。
這是銀幕形象和現實的遙遠距離，《正義》正是用這樣一個平淡無奇的故事，告訴我們，别看希區柯克一直在制造那些驚心動魄的奇觀，銀幕上有驚心動魄的翻新，但隻要有一點點滲入我們的現實生活，就會像一個無法承受的重量， 我們無法呼吸的壓力。
這樣，《冤情》就像是希區柯克電影長軸線中的一幕，他自由地用《委屈》這樣的松散的不露面，因為希區柯克不斷創造無窮無盡的謀殺、謀殺、追求黑色元素的元素結構塑造的電影，向觀衆展示生活的一個角落，仿佛在告訴觀衆， 任何一點點危險都伴随着生命的終結，一旦暴露在生命中，往往是最簡單的狀态，都能讓我們陷入無盡的可怕深淵。
《正義》也展現了傳說中的淘氣，其實是泰山壓力之頂，誰也受不了。
《正義》從這個角度，就像一個警鐘，告訴我們那些驚心動魄的銀幕劇和英雄驚險，隻能在銀幕上這個封閉的系統來玩，曾經在現實生活中，即使有一點傳奇的電影運作，也足以讓人身心疲憊， 令人毛骨悚然，生命不如死亡。
《冤情》中妻子的悲劇給人的印象更強烈，因為它直白成真。影片的字幕終于告訴我們，英雄的妻子兩年後，精神恢複了正常，走出了醫院，但這個康複過程，并不是希區柯克想告訴人們的，他在《正義》中更多的是用大聲的呐喊聲告訴人們的是，生活，即使有點曲折和危險， 會給人的思想帶來緻命的傷害和毒害。
是以，如果《冤情》中的丈夫傳達了一種不滿的外在壓力，承載着一種故事情節，那麼，妻子的心理傷害，才是這部電影中真正的墨點和落地點，也是希區柯克的深刻意義。
可以說，在所有希區柯克電影中，他一直關注人類心理的變化，視角是人性的微妙之處，懸念的目的，最終導入并導緻了人類心靈的秘密。這就是為什麼希區柯克的電影一直在上升。
這在《冤情記錄》中可以看得更清楚。在一個案例中，它不打算解決自己奇怪的最終解決方案，它更關心的是事件在精神上延遲的影響。《冤屈》的叙事是最小的，但非常"希區柯克"。
<h1級"pgc-h-right-arrow">三、"糾正"之道：人類世界的真相是抵抗壓力解脫的最好途徑</h1>
《正義》講述了一個陰郁的案件，展現了一種心理傷害，按理說，整部電影會陰雲密布，灰蒙蒙的，讓人害怕躲避。
然而，所有這些風格的《正義》，都充滿了一種人性的溫暖和光明。在所有希區柯克的電影中，我們都感受到了這種相似人性的自信和溫暖。
那麼，希區柯克是如何走到這一步的呢？
在《冤情》中，筆者在描寫男媳夫一家時，意在強調自己生活的和諧與溫暖，在畫面提供的鏡頭中，我們可以看到他對年邁的父母非常孝順，兩個孩子也非常體貼，影片中有很多細節， 要考慮到孩子的日常生活，在此基礎上，展現出父親對孩子的深情。大量以生活為導向的細節，描繪了家庭中的英雄作為一家之主的支柱角色。
同時，《冤情》也對夫妻倆的深情進行了強烈的表現。影片中一個冤案的起源是丈夫對妻子的愛。在影片中提供的冤情的起源，是妻子患上了牙病，必須接受手術，這小小的醫療費用，讓丈夫不得不走進保險公司，打算抵押一筆救助金。
正是因為他來到保險公司，被經營者認定為之前一起搶劫案的主要肇事者，才讓英雄作為嫌疑人被帶進了派出所。
妻子的病情與她的冤情之間沒有聯系，但妻子認為自己是丈夫被監禁的罪魁禍首，這導緻了心理失衡、精神傷害和住院進一步治療。
一個家庭有分崩離析的危險，但即使在這樣的情況下，丈夫也沒有失去對妻子的責任，一直在努力讓她恢複正常。當第一個冤情的消息傳來後，他首先來到住在病房裡的妻子身邊，試圖把她從精神錯亂的邊緣拉回到現實生活中，但他遇到了妻子的冷漠反應，妻子陷入了精神失衡的狀态。從丈夫失望的眼神中，我們可以感受到他心中的痛苦和對妻子的記憶。這種平凡生活在這裡的真實表達，已經溢滿了言語來展現。
同樣，當丈夫入獄時，妻子急于去追尋丈夫的清白，而她的精神障礙是她對丈夫愛的一種極端表達，愛越深，越傷人，整部電影，我們可以看出，希區柯克總是把握人物的情感互動， 真實表情的夫妻在面對巨大困難時，卻因為其中一種精神的崩潰，讓這種真情多如金質的純真。
妻子的精神疾病，是她愛情的純真，是出于愛情，導緻她精神分裂症。可以說，整部電影展現了傷痛，但表達卻是愛的真誠悼詞。
希區柯克還通過電影圖解了社會的壓力，小人物無法重返天堂的困境，會讓個人的生活面臨生存的困難，但要對抗這一切，才是世界的真實感受。這部電影三代人之間的真實互動是如此完美，以至于它是希區柯克電影中罕見的場景之一。
希區柯克如此大張旗鼓，煞費苦心地展現了父母的愛、夫妻之愛、對家庭的愛，正是用來說明這種愛的力量，足以化解人生的巨大壓力，從這個意義上說，希區柯克也借用了他的電影，不言而喻，與他的電影的力量相比， 就是幫助人們克服現實生活中的各種艱辛和艱辛。
這可能就是為什麼希區柯克的電影仍然給人們精神上的安慰。