《不公正》是希区柯克1956年的电影。
希区柯克是一位反复无常的导演，在他之前的电影《奇案》（The Strange Case）中，他以荒谬的形式，展示了一群明显智商不足的小镇居民在应对突然死亡时的奇怪状态，然后在下一部电影《冤情》（The Grievances）中以一丝不苟的纪录片风格，有条不紊地呈现了现实生活中的生存困境，这与生活并不陌生。
在《冤情》中，没有希区柯克式的死亡噱头，也没有杀人犯的悬念，更不用说各种风格的英俊男女，它完全是一种现实主义的纪录片手法，展现出一种飞扬的邪恶式的冤情，以及在平淡无奇的生活中激起的有害涟漪。
作为观众，我们在镜头里看到的太多了谋杀和谋杀案，但总觉得这些黑色元素离我们太远了，却让我们坐在山上看老虎打架，跨屏看惊险，不是被屏刀光剑的影子吓坏了我们的灵魂，吓坏了我们的胆量，包括希区柯克， 大部分的电影，都满足了我们自己无关的狩猎心理。
但希区柯克在《委屈》中告诉我们，即使没有他平时电影中基本的黑暗元素，一点点的疑虑也会对生活造成致命的伤害。
《冤情》在希区柯克的电影中可以称为一个寓言，关于他在电影中创造的正常虚假存在一种怪异之处，即在《冤情》中体现了真实，是人生的真实品味。
同时，《正义》也成为希区柯克自诩与他的电影的比较，他刻意创作了电影惊悚片，正是从生活中的一点点挫折，而这种挫折一旦放大成片，就会被放大数亿倍，才能让观众感受到吸引力的程度和高度， 而他的作品，正是这种将生命阴影放大到这种加工工程和工艺的胶片中。
< h1级"pgc-h-arrow-right">"正义"的故事模式：一个无辜的人卷入一个不法案件</h1>
悬念的表达方式有两种：一种是观众知道答案，片中的角色不知道，此时，观众因为角色的命运而担心悬念，二是观众和电影的人物不知道真正的真相是什么， 造成混乱感，同样会产生悬念。对题材作品的检测，大多是这种建筑设置。
希区柯克创造悬念的秘诀恰恰不一样，他一般选择第一种方法，把结果告诉观众，让人物不知道真相，让观众将剧中人物的命运纠缠在一起。事实上，希区柯克就是在用这样的悬疑设置来展现自己的人性，向他的内心启示。
在《冤情》中，他使用了第二种方法，那就是让观众和剧中的人物不知道真相，而是与剧中的人物一起感受厄运。但是，有趣的是，即使在这样的情况下，希区柯克也没有给负责解开厄运之谜的警察更多的逻辑推理机会，这导致了希区柯克的电影，它有悬念，但没有对破解的迷恋。
可以说，通过逻辑推理寻求真理并不完全是希区柯克所感兴趣的。他经常让人物直接对自己说实话，甚至通过电影中上帝的视角，把真相和光盘放了出来，所以笔者觉得希区柯克电影中的警察和侦探都是智力迟钝、无所作为的，包括著名的《后窗》，它不是通过丝线推理， 为了澄清真相，但完全失明的猫撞上了死老鼠，这起谋杀案本应被窗帘挡住，却像是电影屏幕出现在窗前。《后窗》的逻辑推理确实没什么，令人失望，它唯一的优势是希区柯克通过这部电影，展示了谋杀的真实生活。
从头到尾，《冤情》都是一个直言不讳的介绍，主人公克里斯托弗突然遭遇了命运的逆转。在一次去保险公司的旅行中，他被店员指认为武装抢劫的肇事者。
结果，他很快在警察局被捕并受到审查。希区柯克使用了与他之前的电影不同的叙事。在之前的希区柯克电影中，他高度精致和精简，他的电影内容是他刻意和细心地推向观众的一部分，在很大程度上，希区柯克的电影不是纯粹的现实，而是对现实的戏剧性诠释，舞台基调和虚拟品味是希区柯克电影不变的基调。
但在《冤情》中，希区柯克完全抛开了他前几部电影的这一戏剧美学特征，却完全恢复了原有的纪录片手法，多余而复杂的将主人公送进派出所接受审查，因为家人的保释被假释，直到他去寻找目击者和一系列真实的经历，这些经历， 这部电影是一种纪录片的方法，整个节目在观众面前。
正是在这里，希区柯克的现实主义展现了生活的基础和兴趣，所以在这里不容忽视的是，希区柯克受到了欧洲新现实主义电影的影响，可见希区柯克一直在不断寻求自我改变和突破，使他的电影风格统一，但也蕴含着截然不同的内生元素。比如《冤情》和上一部电影《奇案》完全采用了不同的叙事方式，《奇案》不是一部恰当的，而《正义》严肃到有点阴郁和可怕的程度，希区柯克忠实地展现了人生的主基调只能是没有奇迹，没有意外，没有超人只有现实的一面。
当《冤情》中的男主角陷入一个结，无法为自己找到无罪的理由时，影片是平淡无奇的，另一种叙事从一开始就承认了一个冒险进入镜头的案件：一个小偷穿着英雄的衣服和长相非常相似，抢劫了超市，被抓住了，让英雄遭受了云端的不公正， 有待澄清。
可以看出，片中所有的悬念，在这一刻的崩溃和崩溃，而真相已经化为尘埃。影片完全摒弃了一个意想不到的结局，其逻辑尽可能简单，那就是真正的谋杀案被抓获，那么不公的受害者，也可以扫除阴霾的身体，恢复正常。纵观影片，我们可以看到一个正常人在生活中，却因为偶然的原因，卷入了一件非同寻常的事件，导致了命运的改变。
希区柯克在《冤情》中，非常明显地看到了一个卑微的凡人的生活，但阴阳的差异，牵扯到一个他无法承受其沉重的社会或时代的潮流，而他注定像一个蓬松的人，无法控制自己命运的方向。这或许就是一条生命的悲剧性存在。在下一部希区柯克电影《谋杀》中，我们以不同的方式看待希区柯克，以展示这种生活变幻莫测的典型存在。
在《杀人狂》中，一个医生一家三口，四处游荡，却幽灵般卷入了一起跨国间谍案，这种模式，在好莱坞电影中有着非常大的家庭共同的想法，几乎每年都有这样的模式不断炮制出来的电影。希区柯克当然不是这种类型的鼻祖，但他显然让这个模式光芒四射，发人深省，也就是说，希区柯克总是顽强地展现出他在当代电影中的启迪先锋意义，包括他的电影技巧，如"一面镜子到底"的技巧，到今天才能焕发活力，吸引《1917》震惊了电影界，同时， 他的电影模特将在电影界的今天，卷土重来，之后无数。
<h1级"pgc-h-right-arrow">二、精神病透析的"冤情"：社会的重量哪怕一点点让个人无法抗拒</h1>
《冤屈》中最大的震撼是：一场不公，英雄的伤势依然可以抵挡，而他的妻子，却无力依靠丈夫经过强大的力量，造成强烈的心理波动，表现出难以入睡，茶饭不思索，甚至严重陷入自责的深渊， 安慰丈夫，暴力反击，最后，她不得不去看心理医生，被发现精神错乱。
直到丈夫的冤情被洗得白雪皑皑，她还在病房里无动于衷，老公劝她回家，恢复正常生活，但她却没有反应，以为丈夫的冤情虽然解决了，但与之毫无关系，她深深陷入了顽固的自残陷阱，难以原谅自己，以为是自己的原因， 带领丈夫进入保险公司，引发了一系列不满。
其实，从片中坦白的情况来看，英雄被冤枉了，在派出所没有受到任何非人类的待遇，然后被解救出来，一直想尽一切可能为自己开脱罪责，然后找到了律师，可以说是手头的几率，看来英雄所经历的不过是一件没有突然波澜的小事， 但正是这些看似很小的事件，却是主人公的妻子精神上难以忍受，渐渐开始失控。
影片的真实性和深度也在这里。一般情况下，希区柯克电影总会展现出奇案、奇案，在那些剑拔弩张的人类斗争中，带给我们的是人生难得的快感，但很少有心理上不紧张的人，面对这些奇异的意外，精神崩溃，仿佛在经历了那些奇异而惊险之后，人能毫发无损地做着血肉之躯， 但也可以使心灵毫发无损。
真的是这样吗？希区柯克敏锐地意识到事实并非如此。影片中的严酷事件在现实中将是无能的。
这是银幕形象和现实的遥远距离，《正义》正是用这样一个平淡无奇的故事，告诉我们，别看希区柯克一直在制造那些惊心动魄的奇观，银幕上有惊心动魄的翻新，但只要有一点点渗入我们的现实生活，就会像一个无法承受的重量， 我们无法呼吸的压力。
这样，《冤情》就像是希区柯克电影长轴线中的一幕，他自由地用《委屈》这样的松散的不露面，因为希区柯克不断创造无穷无尽的谋杀、谋杀、追求黑色元素的元素结构塑造的电影，向观众展示生活的一个角落，仿佛在告诉观众， 任何一点点危险都伴随着生命的终结，一旦暴露在生命中，往往是最简单的状态，都能让我们陷入无尽的可怕深渊。
《正义》也展现了传说中的淘气，其实是泰山压力之顶，谁也受不了。
《正义》从这个角度，就像一个警钟，告诉我们那些惊心动魄的银幕剧和英雄惊险，只能在银幕上这个封闭的系统来玩，曾经在现实生活中，即使有一点传奇的电影运作，也足以让人身心疲惫， 令人毛骨悚然，生命不如死亡。
《冤情》中妻子的悲剧给人的印象更强烈，因为它直白成真。影片的字幕终于告诉我们，英雄的妻子两年后，精神恢复了正常，走出了医院，但这个康复过程，并不是希区柯克想告诉人们的，他在《正义》中更多的是用大声的呐喊声告诉人们的是，生活，即使有点曲折和危险， 会给人的思想带来致命的伤害和毒害。
因此，如果《冤情》中的丈夫传达了一种不满的外在压力，承载着一种故事情节，那么，妻子的心理伤害，才是这部电影中真正的墨点和落地点，也是希区柯克的深刻意义。
可以说，在所有希区柯克电影中，他一直关注人类心理的变化，视角是人性的微妙之处，悬念的目的，最终导入并导致了人类心灵的秘密。这就是为什么希区柯克的电影一直在上升。
这在《冤情记录》中可以看得更清楚。在一个案例中，它不打算解决自己奇怪的最终解决方案，它更关心的是事件在精神上延迟的影响。《冤屈》的叙事是最小的，但非常"希区柯克"。
<h1级"pgc-h-right-arrow">三、"纠正"之道：人类世界的真相是抵抗压力解脱的最好途径</h1>
《正义》讲述了一个阴郁的案件，展现了一种心理伤害，按理说，整部电影会阴云密布，灰蒙蒙的，让人害怕躲避。
然而，所有这些风格的《正义》，都充满了一种人性的温暖和光明。在所有希区柯克的电影中，我们都感受到了这种相似人性的自信和温暖。
那么，希区柯克是如何走到这一步的呢？
在《冤情》中，笔者在描写男媳夫一家时，意在强调自己生活的和谐与温暖，在画面提供的镜头中，我们可以看到他对年迈的父母非常孝顺，两个孩子也非常体贴，影片中有很多细节， 要考虑到孩子的日常生活，在此基础上，展现出父亲对孩子的深情。大量以生活为导向的细节，描绘了家庭中的英雄作为一家之主的支柱角色。
同时，《冤情》也对夫妻俩的深情进行了强烈的表现。影片中一个冤案的起源是丈夫对妻子的爱。在影片中提供的冤情的起源，是妻子患上了牙病，必须接受手术，这小小的医疗费用，让丈夫不得不走进保险公司，打算抵押一笔救助金。
正是因为他来到保险公司，被经营者认定为之前一起抢劫案的主要肇事者，才让英雄作为嫌疑人被带进了派出所。
妻子的病情与她的冤情之间没有联系，但妻子认为自己是丈夫被监禁的罪魁祸首，这导致了心理失衡、精神伤害和住院进一步治疗。
一个家庭有分崩离析的危险，但即使在这样的情况下，丈夫也没有失去对妻子的责任，一直在努力让她恢复正常。当第一个冤情的消息传来后，他首先来到住在病房里的妻子身边，试图把她从精神错乱的边缘拉回到现实生活中，但他遇到了妻子的冷漠反应，妻子陷入了精神失衡的状态。从丈夫失望的眼神中，我们可以感受到他心中的痛苦和对妻子的记忆。这种平凡生活在这里的真实表达，已经溢满了言语来展现。
同样，当丈夫入狱时，妻子急于去追寻丈夫的清白，而她的精神障碍是她对丈夫爱的一种极端表达，爱越深，越伤人，整部电影，我们可以看出，希区柯克总是把握人物的情感互动， 真实表情的夫妻在面对巨大困难时，却因为其中一种精神的崩溃，让这种真情多如金质的纯真。
妻子的精神疾病，是她爱情的纯真，是出于爱情，导致她精神分裂症。可以说，整部电影展现了伤痛，但表达却是爱的真诚悼词。
希区柯克还通过电影图解了社会的压力，小人物无法重返天堂的困境，会让个人的生活面临生存的困难，但要对抗这一切，才是世界的真实感受。这部电影三代人之间的真实互动是如此完美，以至于它是希区柯克电影中罕见的场景之一。
希区柯克如此大张旗鼓，煞费苦心地展现了父母的爱、夫妻之爱、对家庭的爱，正是用来说明这种爱的力量，足以化解人生的巨大压力，从这个意义上说，希区柯克也借用了他的电影，不言而喻，与他的电影的力量相比， 就是帮助人们克服现实生活中的各种艰辛和艰辛。
这可能就是为什么希区柯克的电影仍然给人们精神上的安慰。