近日，因“天才兒子”一文，譯者金曉宇走入大衆的視野。金曉宇日前接受采訪時透露，自己“翻譯的稿費很低，一千字五六十塊錢”。這再次掀起網絡上對于譯者報酬的讨論。金曉宇告訴紅星新聞記者，自己剛入行時的确是千字50-60元的價格，現在稿酬差不多千字80元。
記者調查發現，目前國内翻譯稿酬标準普遍在千字80元-150元間浮動，仍是低價，不少譯者還處于“用愛發電”的狀态。事實上，“翻譯報酬低”是出版業長期關注的議題，為何至今仍未有解決方法？
“用愛發電”：翻譯報酬低是普遍現象
據了解，2010年，金曉宇在其母的引導下開始翻譯美國作家安德烈娅·巴雷特的《船熱》一書，并由南京大學出版社于2012年在國内出版。
19日下午，金曉宇接受紅星新聞采訪時表示，他剛開始搞翻譯時的譯作《船熱》和後來的《誘惑者》稿費“确實分别是（千字）50和60”；其次，退稅是最近兩年才有，“是以說搞翻譯的現在一般确實是不賺錢的。”
金曉宇翻譯出版的部分書籍
對此，曾供職于北京師範大學出版社的一位圖書編輯向紅星新聞表示，千字50-60元的價格雖低，“但是是業内普遍認為正常的入行價格。”
紅星新聞記者從多家出版社編輯處了解到，根據出版社和語種不同，外文書的譯作稿費多在千字80元-150元間，稿酬一般會因小語種、譯作品質佳和稿件難度大而有所提高。
其中，以果麥文化為例，其入門稿酬一般為千字200元，“已經算業内比較高的了”。但按照2個月全職翻譯10萬字的速度來算，稅前月收入剛好上萬，“譯者還是掙不到太多錢。是以翻譯行業的确是一個‘用愛發電’的行業，幾乎沒有做全職譯者的，除了家裡條件比較好或者特别真愛的。”果麥文化編輯小夏說。
記者發現，外文書籍的譯者多為兼職，主要由愛好者、高校老師和學生組成。
某高校博士生兼職翻譯小江（化名）告訴記者，他從2018年入行做實體科普，已翻譯出版4本書，還有多本書約在身。由于譯稿好，書籍出版後反應佳，他曾主動提出漲稿費的要求，稿酬也從最初的千字75元漲到千字95元，“這在業内已經算高的了”。
即便如此，一大學普著作10萬字左右，他隻能拿不到一萬的報酬，扣完稅也就七八千，“如果我專職做筆譯，能兩個月高品質地翻譯一本，但兩個月掙不到1萬，想當于月薪才三四千塊錢，我是接受不了的。”
金曉宇翻譯的圖書《烏鴉》
多名譯者表示，翻譯需付出巨大的時間成本和精力，并非想象中簡單，甚至不亞于做原創書。以小江翻譯的科普類圖書為例，他表示，查閱資料所耗費的時間比閱讀文本花的時間要長，因為面對的讀者是公衆，會更注重如何做到通俗易懂。
“一些著名的科學家可能有怪癖，對于大家所熟知的科學概念，他偏愛用自己創造的描述，比如我剛翻譯完某諾獎得主的一本書，某個概念隻有他用了這種提法，遇到這種類似的問題，我就得找在國外讀博的人交流，去翻閱這個人的論文，了解他所描述的這個概念到底是什麼意思，對應的是什麼東西。”小江說。
另一方面，在高校裡，翻譯作品難以被認定為科研成果。
“可能很多人覺得翻譯不是原創性質的工作。”小江告訴記者，在學校評價博士生科研成果時，他就送出自己的翻譯作品，“那些評審委員會的老師們，都挺嗤之以鼻的。”
多名高校學者表示，由于圖書種類多，各校認定标準不一樣，學術專著和文學名著的譯著應該是可以認定的，其他圖書不一定。某雙一流高校外國文學方向的教授表示，在他們學校文學作品翻譯隻能算作一半的科研成果，“價格非常不合理，基本是千字60-80元。”譯作的回報率極低。
2014年，曾翻譯《麥田裡的守望者》等名著的譯者孫仲旭的離世，曾引發外界對譯者付出與回報不成比例的廣泛關注。那年《南方人物周刊》的報道中，就讨論過翻譯稿酬低、譯作不被高校認可、稿費稅起征點低等問題。多名譯者表示，好的譯作值得體面的報酬，出版社不應把譯者當作廉價勞動力。
社科院研究所學生院教授、《世界文學》雜志主編餘中先表示：“稿費确實還是應該上去，不然的話，斯文掃地。”
譯者的稿酬：多種付酬模式，依舊不達預期
事實上，對于譯者的稿酬标準，2014年國家版權局釋出的《使用文字作品支付報酬辦法》（下稱“《辦法》”）曾有過規定。《辦法》中提到，以紙媒體出版方式使用文字作品支付報酬，可以選擇版稅、基本稿酬加印數稿酬或者一次性付酬等方式。
其中，版稅是指，使用者以圖書定價×實際銷售數或者印數×版稅率的方式向著作權人支付的報酬。
多名譯者和圖書編輯告訴記者，對一般譯者而言，簽版稅合同的情形較少。
記者了解到，考慮到市場銷量、結算方式和周期等諸多問題，純版稅模式也可能收益更低，“如果印量不夠高，版稅收入不如按千字報酬來得劃算，而且收款周期會更長，每年按照銷量結一次稿酬。”
對于學術類書籍，一般一次性印刷3000冊，很少會加印，是以按版稅結算收益更低，“像金曉宇翻譯的本雅明，屬于學術圈内的小衆，而小衆的學術書是很難掙錢的。”一位曾在北師大出版社工作的圖書編輯說。
2014年，譯者孫仲旭（中）的離世，曾引發外界對譯者現狀的廣泛關注。
上述《辦法》規定，一次性付酬，是指使用者根據作品的品質、篇幅、作者的知名度、影響力以及使用方式、使用範圍和授權期限等因素，一次性向著作權人支付的報酬。
多名圖書編輯表示，一次性付酬是現在翻譯界中最為常見的合同，但要注意合同中是否買斷了譯文的版權。
某主打教輔類圖書的國營出版社圖書編輯小蔡表示，他們一般會跟譯者簽一次性買斷合同，即譯者隻享受署名權和一次性的翻譯費，不享有版權。
譯者小胡于2019年簽署的買斷制合同顯示，譯者不得将譯稿的全部或部分自行或提供給第三方出版社，或作其他目的使用。譯者隻享受署名權和擷取一次性報酬的權利，不再享受其他任何權利；出版社如何使用該作品的譯稿及是以獲得的一切權益與譯者無關。
“買斷合同其實對于譯者的損害是非常大的，”果麥文化編輯小夏表示，譯者享受譯稿的著作權，應該是可以合同到期再授予别家的，“但現在很多出版社或圖書公司為了續約時不再支付譯者報酬，會簽買斷合同，買走譯稿的版權。”
小夏表示，她曾遇到一本書有品質很好的譯稿，譯者也願意和果麥合作，但因譯者最初與第一家出版機關簽了買斷合同，譯者沒有版權，即使原機關不願再出書，也不能再用，“這份譯稿就等于廢掉了，我不得不另外再找一個譯者，從頭來做翻譯的工作，其實是很浪費人力的。”
而《辦法》中提到的第三種付酬模式：基本稿酬+印數稿酬。基本稿酬，是指使用者按作品的字數，以千字為機關向著作權人支付的報酬。印數稿酬，是指使用者根據圖書的印數，以千冊為機關按基本稿酬的一定比例向著作權人支付的報酬。
某頭部民營出版商圖書編輯表示，這種配置設定模式基本可以兼顧譯者的即時收益和銷量分成，“比如先支付稿酬千字110元，然後圖書銷量超過2萬冊的部分，按1%或2%結算銷售或者印數的報酬。”
對于稿酬付款的具體情況，中信出版社的圖書編輯稱，出版方習慣在出版後半年内或是交稿後一年結算稿酬，但遇到書号下不來、選題沉沒時甚至不會給譯者支付任何費用。“個别出版方甚至會收稿幾年後毫無動靜。”
但無論是哪一種付酬模式和交稿周期，多名譯者表示，稿酬依舊不達預期。
外版書的成本控制：譯文品質上乘稿費可上浮
那麼，引進一本外文書，出版社需要在哪些環節控制成本？如何才能盈利？
記者了解到，引進一本外版書一般會包括确定選題、聯系版權、翻譯校對、下印上市這四個環節，在每一個環節，出版公司都有相應的經營思路。
多名編輯表示，确定選題、找到自己想要翻譯的書後，就會通過版代機構，跟外方、版權方聯系。
據國内某出版公司外版書編輯小章（化名）介紹，在聯系版權與翻譯階段，出版社需要預付版稅，這是出版社産生成本的第一個環節。預付版稅是與版權方簽合同時預先支付的一筆版權費，如果首印銷售冊數超過預付對應的冊數，就需要在約定版權結算時間内另付版權費。“一般預付對應冊數都在4000冊左右”。
版權合同簽下來後，就要進入找譯者的階段，譯者稿酬是産生成本的第二環節。小章告訴記者，如果翻譯品質夠高，能夠節省後期編輯成本，公司就會願意讓稿費在範圍内浮動。有關浮動範圍他曾經做過相關計算，一本銷量2萬冊的外版書，在維持營銷成本的前提下，譯者的稿費能夠在千字120-150元間浮動。此外，也有出版社或圖書公司外包給翻譯公司，由翻譯公司找譯者的情形。
除了預付版稅和譯者稿酬外，書籍的成本還包括紙張、插圖、編校、排版設計、印制、發行和營銷等等成本，“你可能印刷到一個量後才能賺到錢，依據邊際成本遞減原則，但很多時候其實是賠錢的。”一圖書編輯表示。
以中信出版社為例，其2020年财報顯示，一般圖書出版與發行業務的成本結構是：印裝費22.88%，紙張材料費14.52%，版稅及稿酬33.17%，排版與校對費0.76%，編輯經費10.42%。
小章稱，一本書的編輯成本往往在出版社預算的階段就會确定下來，後期銷量并不會影響編輯的“比較固定”的薪酬。
國營出版社圖書編輯小蔡表示，他在北京工作，每月收入在一萬左右浮動，“靠出版圖書必然是不能掙錢的。”有圖書編輯表示，相當多出版機關給的待遇在4000到6000左右，“如果在一線城市，肯定不考慮買房了。”
在衆多關于出版業稿酬的讨論中，有觀點指出：既然譯者說稿酬低、圖書編輯工資低，那麼誰掙到錢了？
窘境的背後：圖書能否提供有競争力的内容
在多名圖書編輯看來，出版整個行業是“賺不到錢的”。
編輯小章認為，這個行業“二八效應”非常明顯，就是用頭部20%掙錢的品類，平衡剩下虧錢的品。
據小章回憶，他主要負責文化類暢銷書，其經手的暢銷書利潤率都在10%左右，若圖書銷量高，紙張和印刷成本可以控制在13%左右，加上10%的作者版稅、宣傳和編輯成本（4%以内），而一本書的折扣大約是42折，這樣就還有15%的利潤率，“當然，以上都是前20%盈利機關暢銷書的情況，出版公司還要把這部分利潤用來平衡大多數虧損的品種。”
浙江文藝出版社社長鄭重此前接受媒體采訪時，曾測算出大衆圖書的淨利潤率約為3.75%。他表示圖書毛利約為20%，由于管道的價格戰、給管道的返點，在扣除退貨、污損書處理和編輯、管理等人工成本後，大衆圖書出版的“油水”幾乎被吸幹抽光，“我們1.6個億的總碼洋（圖書定價與銷售量的乘積），隻有600萬元的淨利潤，淨利潤率約為3.75%。”
資料圖。有觀點認為，圖書行業能否賺錢，核心在于能否提供有競争力的内容
一方面是圖書薄利，另一方面圖書銷量下滑。北京開卷釋出的《2021年1~8月國内外圖書零售市場趨勢》中提到：近年來開卷監控銷售冊數在17.8億~18.5億冊左右，每年有些許下滑，其原因在市場銷售冊數市場總量有一定程度的下滑。另外，前幾年市場整體保持兩位數以上的增長，部分增量是由圖書定價因素推動。
有資料顯示，我圖書市場的新書收入與出版方投入之間的裂縫愈發明顯。2010-2020年大陸新書的碼洋貢獻率從30%下降到13.82%，長期銷售的老書依舊受到消費者的青睐，即便是時效性要求高的教輔市場，新書碼洋貢獻率僅為12.08%。
資深出版人、未來之音首席執行官盧俊在接受《财經》采訪時稱，新書在目前的圖書市場中很難有登上暢銷榜單，背後是出版的難度和門檻在降低，老書作為供給集中時代的産物，使用者選擇成本更低。
盧俊分析稱，整體而言，出版行業面臨着諸如産能過剩下的激烈競争，優質原創稀缺、新媒介環境對圖書發行的沖擊等現實問題。
果麥文化編輯小夏認為，網際網路數字媒體對這些傳統出版業的沖擊、實體書店銷售下滑、電商平台對圖書銷售的沖擊等都不是出版業最核心的問題。
在她看來，圖書是作為大娛樂的其中的一環，在人們生活習慣發生變化的背景下，競争對手由别家的書變為短視訊、騰訊、知乎時，圖書能否提供有競争力的内容是核心，“我覺得這是一個結構性的問題，譯者拿不到錢，跟圖書行業利潤空間窄相關，而利潤空間窄跟整個行業賺不到錢是相關的，行業賺不到錢，在于我們的内容缺乏競争力是相關的。”
“最重要的還是做出好産品，提供好宣發，才能使行業整體獲得更大的生存和利潤空間。”小夏說。
四川大學文學與新聞學院教授、全國出版專業學位研究所學生教育指導委員會委員王炎龍也認為，圖書行業利潤收窄和人們生活習慣發生變化都對出版業造成沖擊。
但其表示，編輯和譯者待遇不佳和不同公司的績效機制也有關系。他認為，個人編輯或譯者的工資是一個微觀層面的問題，績效機制才是影響從業人員工資的關鍵。
來源：紅星新聞
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