|布丁
在世界的角落
"有些人總是說我喜歡茫然。通過自我叙事和幾場對話，觀衆很快被帶入日本昭和時代，同樣很快發現，帶領我們進入這個時代的英雄就是這樣一個"淳樸"的性孩子（人性）：她小巧、柔和、甜美，或略帶微笑，或略帶低發，總是盡量避免吸引别人的注意力， 而其他人總是會莫名其妙地"忽略"她。
這部電影講述了女主角小玲的一生，二戰前十多年，直到戰後重建前夕。和日本動漫中的很多孩子一樣，小玲的形象并不完美，它集中在她的生活态度上——從電影一開始，她就坐在船上寫下自己的筆觸，一點也不關心周圍發生的事情，茫然，迷茫，記不住婆婆的姓氏， 她的親戚是誰...
迷茫的性格是小玲形象的關鍵，也為許多悲劇轉折奠定了基礎。同時，她天生就熱愛繪畫，想象力驚人，比如她的筆在海中攪動着"兔子"，販賣小孩，"狼叔叔"，以及炮彈爆炸留下的彩色煙霧......這一切為生活增添了一點樂趣，淡化了現實的殘酷，讓整部電影充滿了詩意甚至神奇的色彩。
國家走向戰争，人民不受歡迎地卷入其中，在19-20的夏天，普通家庭經曆了戰争的痛苦和悲傷。作為日本海軍的基地，吳在戰争期間多次遭到空襲。軍艦造成的火災，空襲的創傷，街道被灰燼覆寫。小鐘周圍重要的東西被拿走了，生死是一瞬間的事情，看着眼前的美麗自己被吹走了，失去了右手畫......即便如此，她也沒有放棄希望。
統治者相當渴望玉的野心最終導緻了像廣島的長崎一樣的人類煉獄。戰争是殘酷的，但動畫讓悲慘的，有血有肉的現實像水彩畫一樣厚重而豐富多彩。影片展現了更多普通人在日複一日的戰情中拼命求生，積極面對生活中的瑣事，欣賞戰後人們強烈的生活态度，還有食物，太好了！房子還沒有被燒毀。活着真是太好了！
最初吸引布丁的是電影的細節，它始于1935年，從明治到1945年底在現代日本結束。現代史将封建時期與現代民主社會聯系在一起，是一個重要的過渡時期，因為生産力的快速發展，在社會生活的許多細節上也是兩個時代前後特征的結合，非常獨特，而且震撼。
這部電影對這一時期公民生活細節的詳細記錄，讓布丁驚歎不已！Senyong的牛奶糖（現在也可用），電車站檢票口，如何曬海苔藓，蚊子味的豬，商店門清潔灑水器，沙船，石蛾，木制建築，傳統廚房，挂幹柿子......
問一個很容易激怒一些人的問題，中國現在能拍出一部動畫電影來恢複如此真實和詳細的1935年中國的樣子嗎？一般人是否認為有必要将細節恢複到如此充實和細節？什麼是曆史？是教義嗎？偉人的痕迹？一場大戰？還是普通人的生活細節，吃飯和散步，心情和悲傷？布丁沒有說他想要這個，但有些人心裡隻有這個，即使他就是那個。
你的意思是反戰？記錄曆史，記錄生活，記錄普通人的生活，喚起人們對美好生活的依戀，不願意看到和平的生活被毀，是反戰的。後悔、痛苦、不放棄，這是人類最基本的情感，這叫正常。以一種積極而非諷刺的方式告訴你，戰争是令人興奮的，光榮的，絕望的，弄巧成拙的，甚至是令人讨厭的，俏皮的，令人上瘾的，這不叫反戰，這就是戰争。
戰争的任何一方都是受害者，都會經曆痛苦、撕裂、破碎，告訴你這個，就叫反戰。告訴你别人是壞人，壞人該死，告訴你你是唯一的好人，受害者，你應該踩在别人的身體上快樂喝酒慶祝，這叫反人類！
沒有人想發動戰争，是以恨日本人民是沒有用的，日本人民雖然做了很多可怕的事情，但很難接受，但至少現在人民是無辜的。曆史書的每一頁都奪走了無數人的生命，我知道我的一面是什麼，但無論誰和我一樣，我們都會感到震驚，因為我們了解他們的故事，然後改變他們的方式，否則每一個生命都足以讓我們哭泣無數次。
戰争摧毀了許多家庭。女性之是以非常自律，也是因為她們認為男性在做更艱苦的工作。那麼活着的意義是什麼，影片中失去的痛苦，顯得極度歡笑的悲傷，多麼悲傷地珍惜一件事，在悲傷的時候笑出來。
最後想回到影片的小玲身上，她很笨拙粗心大意，也是快樂和悲傷的人的常識，但她很接地氣，沒有人會恨她，她的閃光點在于善良，她的沉默和自我和解都在努力：不加麻煩，這不是日本的民族認同嗎？
喆恨海，因為失去了親人，看到照片中的兔子會點燃希望，我還是為喆去周的作家休息那段時間感到腳趾撓癢癢的折磨，兩個男人的談話和優雅都無法讓我了解，這可能是戰争帶來的，也可能是民族文化的差異。
另一個需要注意的地方是，這部電影從未出現過正面發生悲慘爆炸的場景，無論是一個景象，還是一座在空襲後被燒毀的房子，空襲中的炸彈在鐘聲的眼睛裡似乎是一幅水彩畫，一個後印象派的明星，鐘聲的爆炸是按照寫的處理的。這讓整部電影保持了平靜，仿佛跨越了紗線層，隻呈現了每個個體，家庭首先看到的痛苦，謀生。這與微明呈現的内容非常相似。
在影片中，皇帝在鐘聲不聽話的時刻後廣播投降，或者讓布丁有些厭惡。畢竟，當時中國平民遭受的不僅僅是房屋被燒毀。當然，我很快意識到痛苦不應該被比較。在貝爾的世界觀中，她隻是不在乎這場戰爭對她和她的家人造成的傷害，最終它沒有任何意義。
<h1類>"pgc-h-right-arrow"的後記</h1>
日本二戰電影一直存在一個問題，中國人不買賬，老電影沒人看，新片想反戰失敗，拍攝廣島說忘南京，作家書不真實，拍攝強勢時說無視曆史，拍攝弱時說出受害者的講話， 那麼我想問問那些認為二戰時期關于日本的電影不好的人，他們是怎麼拍的。
布丁不能保證沒有民族情感就看，但請在評論中客觀一點，電影觀衆在"愛國者"中請稍作停留，當時誰會說國家不好，麻煩看《硫磺島家書》在憲兵的經曆中，國家機器的運作誰就可以獨善其身。
這樣的題材，一般在中國觀衆中，都會有一些争議，但我想說，看大部分的評論，都令人失望，看不出他們是否仔細看過整部電影，而隻是急于兜售一張"非欺騙性"的面孔，如此随意，如此無關緊要。