一條沒有桉樹的白桦樹街，幾個小家庭，一個小教堂，一個小叢林，一條通往另一個小鎮的山路，形成了一個"狗鎮"。
丹麥電影《狗鎮》成功地将舞台劇和電影的元素融合在一起。影片以鳥瞰圖開場，展示了狗鎮的平面圖。導演兼編劇拉爾斯·馮·泰爾（Lars von Thiel）沒有使用現實，而是選擇了布景，并将其簡化為極簡主義。
地面上的幾條白線将街道和小屋分開，房子沒有牆壁或屋頂，隻有一些簡單的家具。角色通過"看不見的門"進出房子。每家每戶似乎都有自己的私人空間，但實際上卻把它們分開了，隻是一些"想象的間隔"。
私人和公共空間的邊界變得模糊和浮動，但增強了空間的視角。最不加掩飾和最赤裸裸的環境之一。這種實驗風格提供了另一個空間次元，使舞台效果更加明顯，颠覆了電影傳統的表演模式。
<h1類"pgc-h-arrow-right">弱勢群體的價值</h1>
當自己的利益受到威脅時，"信任"和"友誼"就會變得脆弱。狗鎮位于美國落基山脈，風力明媚，人煙稀少，居民生活簡單，友好互助。
有一天，格蕾絲（妮可·基德曼飾），一個手無寸鐵的女人，逃到狗鎮逃離幫派，并遇到了湯姆。
仁慈的湯姆決定帶她去鎮上，作為一個作家和哲學家，他給我們做了一個關于"接受"的演講，并說服人們讓格蕾絲留下來。可憐的恩典逐漸獲得了居民的信任和他們的友誼。
但是，當警方在鎮上發出對格雷斯的通緝令時，這些價值觀也受到了挑戰。第一份通緝令并沒有動搖該鎮的居民，但第二份通緝令引起了對格蕾絲的敵意。每個人都有一個鬼孩子，原來人所謂的信任、友情或接納，隻有基于自我中心和自我滿足。
< h1級"pgc-h-right-arrow">權力腐敗的人</h1>
這部電影似乎再次證明了"權力腐蝕人們的心靈"的觀念。當格蕾絲讓狗鎮居民收留她時，她希望為他們做點什麼作為回報。她願意貢獻自己，就像一份禮物（與她的名字格蕾絲相呼應），幫助每個人。
起初，居民們與格蕾絲沒有太多工作要做，因為他們沒有太多的事情要做，但他們願意嘗試讓格蕾絲分享他們唯一的工作。她幫助薇拉照顧和教導幾個孩子，點綴簡的商店，成為盲人傑克的聽衆，等等。
但随着時間的流逝，格蕾絲的服務已經變得理所當然，并且是人們給予格蕾絲的一種恩惠。當居民擁有使用和操縱恩典的特權時，原有的善良和善良也會被權力侵蝕。格蕾絲逐漸成為居民的财産，她不再是自己的。
他們傾向于虐待恩典，并開始做格蕾絲所做的事情：簡的妹妹批評她，傑克利用她，薇拉的丈夫查克強奸她，然後薇拉誣告她勾引她的丈夫。
格蕾絲成為鎮上男人/女人的欲望/憤世嫉俗的工具（也許是對格蕾絲/妮可·基德曼神秘，魅力和戀物癖形象的回應），最後村民們給格蕾絲戴上了枷鎖，讓他無法逃脫。
最初讓格蕾絲感到友好和善良的狗鎮已經不複存在，在格蕾絲的"誘導"出現後，一個小型的、完整的系統開始崩潰。她的真誠，溫柔和微笑最終效果不佳。
正如電影導演曾經解釋的那樣，小鎮居民對待格蕾絲的方式表明，當你把自己作為禮物放在人們面前時，這是危險的。格蕾絲"自動奉獻"的危險在于，他會造成很大的傷害。
<h1級"pgc-h-right-arrow">狗鎮還是人類？</h1>
妮可·基德曼
雖然這部電影的狗鎮位于美國，但導演說它不僅描繪了美國人的特征，而且描繪了一個普遍的人性。不僅僅是狗鎮，恐怕到處都是一樣的。