一条没有桉树的白桦树街，几个小家庭，一个小教堂，一个小丛林，一条通往另一个小镇的山路，形成了一个"狗镇"。
丹麦电影《狗镇》成功地将舞台剧和电影的元素融合在一起。影片以鸟瞰图开场，展示了狗镇的平面图。导演兼编剧拉尔斯·冯·泰尔（Lars von Thiel）没有使用现实，而是选择了布景，并将其简化为极简主义。
地面上的几条白线将街道和小屋分开，房子没有墙壁或屋顶，只有一些简单的家具。角色通过"看不见的门"进出房子。每家每户似乎都有自己的私人空间，但实际上却把它们分开了，只是一些"想象的间隔"。
私人和公共空间的边界变得模糊和浮动，但增强了空间的视角。最不加掩饰和最赤裸裸的环境之一。这种实验风格提供了另一个空间维度，使舞台效果更加明显，颠覆了电影传统的表演模式。
<h1类"pgc-h-arrow-right">弱势群体的价值</h1>
当自己的利益受到威胁时，"信任"和"友谊"就会变得脆弱。狗镇位于美国落基山脉，风力明媚，人烟稀少，居民生活简单，友好互助。
有一天，格蕾丝（妮可·基德曼饰），一个手无寸铁的女人，逃到狗镇逃离帮派，并遇到了汤姆。
仁慈的汤姆决定带她去镇上，作为一个作家和哲学家，他给我们做了一个关于"接受"的演讲，并说服人们让格蕾丝留下来。可怜的恩典逐渐获得了居民的信任和他们的友谊。
但是，当警方在镇上发出对格雷斯的通缉令时，这些价值观也受到了挑战。第一份通缉令并没有动摇该镇的居民，但第二份通缉令引起了对格蕾丝的敌意。每个人都有一个鬼孩子，原来人所谓的信任、友情或接纳，只有基于自我中心和自我满足。
< h1级"pgc-h-right-arrow">权力腐败的人</h1>
这部电影似乎再次证明了"权力腐蚀人们的心灵"的观念。当格蕾丝让狗镇居民收留她时，她希望为他们做点什么作为回报。她愿意贡献自己，就像一份礼物（与她的名字格蕾丝相呼应），帮助每个人。
起初，居民们与格蕾丝没有太多工作要做，因为他们没有太多的事情要做，但他们愿意尝试让格蕾丝分享他们唯一的工作。她帮助薇拉照顾和教导几个孩子，点缀简的商店，成为盲人杰克的听众，等等。
但随着时间的流逝，格蕾丝的服务已经变得理所当然，并且是人们给予格蕾丝的一种恩惠。当居民拥有使用和操纵恩典的特权时，原有的善良和善良也会被权力侵蚀。格蕾丝逐渐成为居民的财产，她不再是自己的。
他们倾向于虐待恩典，并开始做格蕾丝所做的事情：简的妹妹批评她，杰克利用她，薇拉的丈夫查克强奸她，然后薇拉诬告她勾引她的丈夫。
格蕾丝成为镇上男人/女人的欲望/愤世嫉俗的工具（也许是对格蕾丝/妮可·基德曼神秘，魅力和恋物癖形象的回应），最后村民们给格蕾丝戴上了枷锁，让他无法逃脱。
最初让格蕾丝感到友好和善良的狗镇已经不复存在，在格蕾丝的"诱导"出现后，一个小型的、完整的系统开始崩溃。她的真诚，温柔和微笑最终效果不佳。
正如电影导演曾经解释的那样，小镇居民对待格蕾丝的方式表明，当你把自己作为礼物放在人们面前时，这是危险的。格蕾丝"自动奉献"的危险在于，他会造成很大的伤害。
<h1级"pgc-h-right-arrow">狗镇还是人类？</h1>
妮可·基德曼
虽然这部电影的狗镇位于美国，但导演说它不仅描绘了美国人的特征，而且描绘了一个普遍的人性。不仅仅是狗镇，恐怕到处都是一样的。