"春光乍一看"，"春光"這個詞自然是美麗的。由"第一次射精"關聯兩句話，一句話為李慶照的"初暖冷時，最難放下"——到最難休息的時候，接下來是悲傷的雲彩還是晴空的裡程？另一句話為白泶儀的《銀瓶先破水漿，鐵騎着突起刀槍》——故事猶如音樂，奏響到高潮。
當然，王嘉偉的優秀作品是典型的王嘉偉風格——你看不到故事的開頭和結尾，隻能感受到他們想要你觸動的情感和情緒。
看到故事的開頭和結尾的意義在于，我們不知道李耀輝和何寶榮是怎麼做到的，以及他們到達阿根廷之前發生了什麼，我們不能100%肯定這兩個人在電影結束後不會在一起。
就像沈從文的《邊城》的結尾——他明天可能回來，可能再也不會回來了。
就像瑪格麗特的《亂世佳人》的結局——誰知道斯嘉麗能不能赢得布拉德的心呢？但明天仍然是新的一天。
情感創造者的思想比山中的霧氣更加多樣和難以把握，你怎麼能準确地感覺雲層的每一次脈動和呼吸呢？如果你隻想在光與影、歌聲與聲音中感覺和享受，那也是一個不解決的好選擇。但是，如果你想找出這個看似合理的結局背後隐藏着多少秘密，你不能忽視無處不在的小意圖。王家偉的影片，就像在檢查中我們顯然不懂視聽語言，這是能否與他溝通的關鍵。
兩人分開後，李耀輝不高興，畫面變得灰暗;影片也終于回應了色彩，因為李耀輝的心突然張開開開朗：一個人敢于毫無顧忌地走來走去，因為他知道自己有地方可以回去。
最後的音樂并不總是與大自然一起演奏，沒有像"花式歲月"那樣痛苦和凄美。音樂中的答案也是：快樂。
小張不會是一個毫無意義的小張，小張說，有時候從聲音上聽，而不是靠眼睛去看。在短短兩個小時左右的時間裡，我們所能看到的隻是兩個人生活中的如此小的片段。我們所聽到的，不容忽視的，是影片的開頭，李耀輝說，我和何寶榮在一起很久了，中間也已經分開了，但隻要他說，'李耀輝，不是我們從零開始的'，我會永遠和他在一起。
同樣，李耀輝高燒被賀寶榮叫來做飯，同時罵賀寶榮不是一個人為他做飯，同時小心翼翼地珍藏在心中的這段時間，這種狀态像倉鼠一樣藏着最飽滿可口的堅果，以為這是兩人一起之後最好的時光。
他以前從未有過這麼美好的時光，他願意和他一起背棄香港的工作，欺騙他的父親來阿根廷看瀑布，那又怎樣？
怎麼不能愛他，他離開了，自己每頓飯都匆匆忙忙地處理了事情，他回來了，這頓飯就是他全心全意的關心。離開後，他在酒吧工作時總是不耐煩給遊客拍照，回來的時候和藹可親。
不能看他，他點燃了一根煙，不能自然地呼吸自己;
但李耀輝自己總是郁悶不樂，不管是高興還是不高興，這是何寶榮也能深有感觸的。
這種壓抑，部分來自何寶榮，似乎總能玩弄而歸，更多的是來自父親長期以來隐瞞自己的取向的事實。好在李耀輝鼓起勇氣告訴父親真相，也隐約明白，何寶榮曾經在自己的穩定感背後顯得肆無忌憚，他可能已經是自己的家了。
何寶榮不是感覺不到李耀輝的抑郁，但他無法解決，隻能離開去找别人玩，讓李耀輝意識到自己有多在乎何寶容，然後又回來了。
但如果說他不愛李耀輝，他怎麼會在酒館裡找到他，兩人分開後，電話打他家，人們出現在他的門前。如果這是在國外給備胎的待遇，這也被認為是極端的，沒有必要讓他再拿一次外國人的手表，讓自己比一次更認真。他這樣做，隻是為了保證李耀輝仍然關心他。
扭過身來，兩個人還是不高興分開了，隻是沒想到這一次像何寶榮這樣的回來，李耀輝已經離開了那個小房間。沒有那麼哭一次，何寶榮怎麼能把兩個人的感情了解到哪一步呢？像何寶榮一樣，他買了一盒香煙堆在房子裡，以愛的名義，把自己的土地畫成監獄。
放下李耀輝的壓力，要看兩個人想看瀑布，心裡總覺得應該是兩個人去。他從來沒有說過，他能抵擋住何寶榮那句"比我們重新開始還好"的話，他知道自己是無法抗拒的。
在阿根廷的小房間裡，何寶榮，如果不明白自己在火上同時不想失去李耀輝，怎麼願意放下性愛的調皮轉身呢？當他的悲傷再次放緩時，他仍然是那個能找出李耀輝要去哪裡的人。
我羨慕李耀輝和何寶榮為蘇麗珍和周牧雲，前一對戀人沒有與公司攜手海外，"你不跟我走"都不出口，隻能沒有陰郁和黑暗的恨生活;
影片結尾，正是香港回歸祖國的一年，這樣的時間點，适合所有長久的團聚。