"春光乍一看"，"春光"这个词自然是美丽的。由"第一次射精"关联两句话，一句话为李庆照的"初暖冷时，最难放下"——到最难休息的时候，接下来是悲伤的云彩还是晴空的里程？另一句话为白泶仪的《银瓶先破水浆，铁骑着突起刀枪》——故事犹如音乐，奏响到高潮。
当然，王嘉伟的优秀作品是典型的王嘉伟风格——你看不到故事的开头和结尾，只能感受到他们想要你触动的情感和情绪。
看到故事的开头和结尾的意义在于，我们不知道李耀辉和何宝荣是怎么做到的，以及他们到达阿根廷之前发生了什么，我们不能100%肯定这两个人在电影结束后不会在一起。
就像沈从文的《边城》的结尾——他明天可能回来，可能再也不会回来了。
就像玛格丽特的《乱世佳人》的结局——谁知道斯嘉丽能不能赢得布拉德的心呢？但明天仍然是新的一天。
情感创造者的思想比山中的雾气更加多样和难以把握，你怎么能准确地感知云层的每一次脉动和呼吸呢？如果你只想在光与影、歌声与声音中感知和享受，那也是一个不解决的好选择。但是，如果你想找出这个看似合理的结局背后隐藏着多少秘密，你不能忽视无处不在的小意图。王家伟的影片，就像在检查中我们显然不懂视听语言，这是能否与他沟通的关键。
两人分开后，李耀辉不高兴，画面变得灰暗;影片也终于回应了色彩，因为李耀辉的心突然张开开开朗：一个人敢于毫无顾忌地走来走去，因为他知道自己有地方可以回去。
最后的音乐并不总是与大自然一起演奏，没有像"花式岁月"那样痛苦和凄美。音乐中的答案也是：快乐。
小张不会是一个毫无意义的小张，小张说，有时候从声音上听，而不是靠眼睛去看。在短短两个小时左右的时间里，我们所能看到的只是两个人生活中的如此小的片段。我们所听到的，不容忽视的，是影片的开头，李耀辉说，我和何宝荣在一起很久了，中间也已经分开了，但只要他说，'李耀辉，不是我们从零开始的'，我会永远和他在一起。
同样，李耀辉高烧被贺宝荣叫来做饭，同时骂贺宝荣不是一个人为他做饭，同时小心翼翼地珍藏在心中的这段时间，这种状态像仓鼠一样藏着最饱满可口的坚果，以为这是两人一起之后最好的时光。
他以前从未有过这么美好的时光，他愿意和他一起背弃香港的工作，欺骗他的父亲来阿根廷看瀑布，那又怎样？
怎么不能爱他，他离开了，自己每顿饭都匆匆忙忙地处理了事情，他回来了，这顿饭就是他全心全意的关心。离开后，他在酒吧工作时总是不耐烦给游客拍照，回来的时候和蔼可亲。
不能看他，他点燃了一根烟，不能自然地呼吸自己;
但李耀辉自己总是郁闷不乐，不管是高兴还是不高兴，这是何宝荣也能深有感触的。
这种压抑，部分来自何宝荣，似乎总能玩弄而归，更多的是来自父亲长期以来隐瞒自己的取向的事实。好在李耀辉鼓起勇气告诉父亲真相，也隐约明白，何宝荣曾经在自己的稳定感背后显得肆无忌惮，他可能已经是自己的家了。
何宝荣不是感觉不到李耀辉的抑郁，但他无法解决，只能离开去找别人玩，让李耀辉意识到自己有多在乎何宝容，然后又回来了。
但如果说他不爱李耀辉，他怎么会在酒馆里找到他，两人分开后，电话打他家，人们出现在他的门前。如果这是在国外给备胎的待遇，这也被认为是极端的，没有必要让他再拿一次外国人的手表，让自己比一次更认真。他这样做，只是为了保证李耀辉仍然关心他。
扭过身来，两个人还是不高兴分开了，只是没想到这一次像何宝荣这样的回来，李耀辉已经离开了那个小房间。没有那么哭一次，何宝荣怎么能把两个人的感情理解到哪一步呢？像何宝荣一样，他买了一盒香烟堆在房子里，以爱的名义，把自己的土地画成监狱。
放下李耀辉的压力，要看两个人想看瀑布，心里总觉得应该是两个人去。他从来没有说过，他能抵挡住何宝荣那句"比我们重新开始还好"的话，他知道自己是无法抗拒的。
在阿根廷的小房间里，何宝荣，如果不明白自己在火上同时不想失去李耀辉，怎么愿意放下性爱的调皮转身呢？当他的悲伤再次放缓时，他仍然是那个能找出李耀辉要去哪里的人。
我羡慕李耀辉和何宝荣为苏丽珍和周牧云，前一对恋人没有与公司携手海外，"你不跟我走"都不出口，只能没有阴郁和黑暗的恨生活;
影片结尾，正是香港回归祖国的一年，这样的时间点，适合所有长久的团聚。