人死後有沒有靈魂呢，相信很多人都是半信半疑的，因為沒有證據。雖然人是很有靈性的，但是由于現實的夾磨，靈性漸漸被覆寫了；
是以睜眼看事物時，靈性不起作用，需要看到“事實”，需要一種所謂“科學”的實證，才能相信一切。
從這點講，人本身的确是在退化，需借助外在手段來面對世界，于是科學技術倒是越來越發達了；然而，這文明發達的結果就是破壞自己所生存的地方，是以，重新洗牌很有必要……
人有沒有靈魂，大家可以探讨。這裡，我轉發一篇林青霞寫的自己的經曆，這是汶川地震後的6月3日、她在看了《明報月刊》刊登倪匡的文章後寫出來的——
定下“生死之約”
看了五月份第509期的《明報月刊》，倪匡的文章《數風流人物──長溝流月去無聲》。文内提及三毛與他和古龍三人對死亡存有不可解之處，卻又認為人死後必有靈魂，于是定下了“生死之約”。
“三人之中，誰先離世，其魂，需盡一切努力，與人接觸溝通，以解幽明之謎。”結果古龍走得潇灑，忘了生前的約定，沒多久三毛也謝世了，同樣讓倪匡失望，連夢也不施舍一個。
三毛豈止跟古龍、倪大哥有約定，她和我以及嚴浩三人，也曾經有過“生死之約”。
三毛其實很美：
應該是1988年秋天的事。嚴浩約我和三毛吃晚飯，那晚三毛喝了很多。飯後我們又到一家有老祖母骨董床的地方喝茶。
我們三人盤著腿坐在骨董床上聊天，三毛一邊在她的大筆記本上塗鴉，一邊和我們聊，我覺得有點怪，但也沒當回事。
嚴浩問道：“你在寫什麼？”她笑笑：“我在跟荷西說話。”（荷西是她的西班牙丈夫，聽說在一次潛水中喪生），她一邊畫一邊笑，還告訴我們荷西說了些什麼。
她談到曾經請靈媒帶她到陰間去走一趟的情形，于是我們三個人開始研究，“死”是什麼感覺，最後大家約定，如果我們三個人中有一人先離世，就得告訴另外兩人“死”的感覺。
那天晚上回到家，大約12點左右，嚴浩打電話給我，說三毛在樓梯上摔了一跤，斷了肋骨，肺也穿破了，正在醫院裡。
嚴浩那天約我們見面，是想請三毛為我寫一個劇本，由他來執導。三毛這一跌，我想劇本也就泡湯了。沒想到嚴浩說：“這反倒好，她可以趁着在家療傷的時間寫劇本。”
滾滾紅塵的誕生
三毛出院後回到台北甯安街四層樓的小較高價的電梯大廈，因為小較高價的電梯大廈沒有電梯，她有傷不能下樓，每天需由家人送飯上去。我本想去探望她，同時看看劇本，三毛堅持要等到劇本完稿後，才請我上她家。
電話終于來了，我提著兩盒鳳梨酥上樓，她很體貼的把鳳梨酥放在左手邊的小茶幾上，連說她最喜歡吃鳳梨酥。
我順著茶幾坐下，浏覽著對面書架上放得整整齊齊的書，她注意到我在看那排列整齊的書，她說有時候她會故意把書打亂，這樣看起來才有味道。
當我坐定，她把劇本一頁一頁的讀給我聽，彷佛她已化身為劇中人。到了需要音樂的時候，她就播放那個年代的歌曲，然後跟著它起舞。
相信不會有人有我這樣讀劇本的經驗。因為她嘔心瀝血的寫作和全情的投入，是以而産生了“滾滾紅塵”；
也因為“滾滾紅塵”，我得到1990年第二十七屆金馬獎最佳女主角獎項，這個獎，也是我22年演藝生涯中唯一的一座金馬獎。
林青霞年輕時也很美：
沒有三毛，我不會得到這座獎，是她成就了我。當我在台上領獎時，真想請她上台跟我一起分享這個榮譽，但是我沒有這麼做。
這個遺憾一直到了20年後的今天，還存在我的心裡。我們曾經約好，她帶我一起流浪，一起旅行的，但最後她卻步了，理由是她認為我太敏感，很容易察覺到她的心事。
通常我和一個人見面，很容易記住對方的穿著打扮，但是和三毛卻不一樣。我被她的氣韻所吸引。
她那柔軟多情的聲音，她對情感的纖細和敏感，她不惜一切的追求她向往的愛情，她也喜歡談論人世間的愛恨情仇和悲歡離合。
雖然我們見面不超過10次，但是每次她都能帶給我強烈的感受，金馬獎結束後沒多久，我還沒來得及謝她，她就走了。
三毛承諾的事
現在回想，就在她臨走的那天晚上，我打電話到她家，電話鈴聲響了很久沒人接，第二天早上，因有事打電話到榮民總醫院找朋友，竟駭然聽到，三毛在病房的洗手間裡，用絲襪結束了她浪漫的一生。
她走後沒多久，我在半夜三點鐘接到一通電話，對方清脆的叫了聲：“青霞！”然後聲音漸漸由強轉弱地說着：“我頭好痛，我頭好痛，我……”
我心裡納悶，這到底是誰在惡作劇？三更半夜的。
一直到現在都沒有人承認是誰打的電話。那聲音很像三毛。後來我跟黃沾提起這件事，黃沾說：“那你就燒幾顆‘必理痛’給她好了。”
又有一次，我在夢裡，見到窗前，一張張信件和稿紙往下落，我感覺是她，心想，她大概不想吓我，而用間接的方式将資訊傳達給我；
膽小的我不敢接收，嘴裡重複的念着“唵嘛呢叭咪吽”把這個夢給結束了。後來很後悔，為什麼不先看看信和稿紙裡寫些什麼。
1991年6月，我在法國巴黎和朋友沈雲相約到埃及旅遊，當時鄧麗君也在巴黎，我們約她一塊兒去，她說那兒陰氣重，勸我們别去。
記得到開羅的第一個晚上，我打電話給她，請她再考慮過來，她還是勸我們折返。就在那個晚上，我和沈雲分睡一張單人床，床的右側有一張藤椅。
我在夢中很清楚地看見藤椅上坐著三毛，她中分的直長發，一身大紅飄逸的連身長裙，端莊的坐在那兒望著我，彷佛有點生我的氣。
我一看見她，先是很高興她沒死，後來一想，不對！馬上念“唵嘛呢叭咪吽”，我就醒過來了。三毛是不是在信守她的承諾？傳達訊息給我，而我卻一再不敢面對。
演員嚴浩也帥：
我一直把這個疑團放在心裡。又過了幾年，在一個聚會裡我遇見嚴浩，問他三毛是不是要告訴我什麼？信奉道教的嚴浩，瞪着又圓又大的眼睛，輕松而果斷地說：“這完全沒有關系！”
從此我就再也沒有夢見三毛了。三毛走後，一直想寫一篇追思她的文章，又不知從何下筆，這次看到倪匡的文章，心有所感，才把我跟她的交往片斷記錄下來。
馬丁按：
下面是我在某刊發表過的一篇關于三毛的随筆《三毛的成都影像》，把它放在這裡，供大家閱讀——
1990年秋，聽朋友說三毛來到成都，很想去瞻仰一下這個以“撒哈拉之戀”聞名于世的女才子，隻因當時我為生計正忙着寫個東西，女兒也快出生，實在抽不開身，便未去成。
我女兒美多是那年的11月底降生來世的，沒料才過1個月零5天，也即1991年1月3日，就忽然傳來噩耗：三毛自殺了！
三毛一生“流浪”過54個國家，走過的城市更多，而成都，就是她今生大陸行最後的一座有着悠久曆史的文化古城；
寬窄巷子和柳蔭街的那些老宅古韻，更是為她漸消的浪漫人生，平添了一抹晚秋惆怅的餘晖。
那是上世紀90年代初，寬窄巷子還是原樣，柳蔭街也沒拆，保持着古老風貌。
那年秋天，三毛來了，9月21日下午，天上灑下一點暖暖陽光，三毛一時興起，推掉下午兩個活動，在本土攝影家肖全的帶領下，去了寬窄巷子和柳蔭街。
成都攝影家肖全也有型：
老街，老宅，吸引着這個穿着潇灑随意、盤着頭發、像杜拉斯一般的才女。
那些老宅的天井，那屋檐的花雕，那青磚牆上的苔藓泛出的青光，與那牆根下悄無聲息溜過的一隻貓兒，都透出一股久遠年代的古韻範兒；
這些，使這個台灣來的女才子恍惚之間像找到了根，讓她完全陶醉在這夢一般的情景裡。
從一處茶館出來，有家鋪面緊閉着房門，老式竹椅倒扣在門邊，她索性脫去鞋子，把挎包随便一放，光着腳丫就坐在地上，背靠着一把竹椅，手上點着煙，頭發散亂垂肩，眼神憂郁，笑容卻像陽光般明麗……
老宅古韻的那種範兒，有時的确能讓人牽魂。
譬如我小時，就随母親住在一處老宅裡。大宅有幾家教師合住，據母親說，那是以前劉文輝的一處公館。
那種老宅的建築風格很特殊，是典型的庭院式，有前院和後院，前院由一正兩廂和一間偏房組成，稱四合院，院内有天井，屋後還有通風道口，形成一股幽幽的穿堂風。
我家住的那個大屋子，就是冬暖夏涼，天花闆是深綠漆，地闆是朱紅漆，幾扇大窗戶全雕花，我母親還在房門那裡弄個屏風，屏風旁邊放個高腳茶幾，茶幾上擺放個花瓶，一年四季都插滿了幽香四溢的鮮花。
外面的天井院落，栽種有臘梅樹，蘋果樹，我家門前那個角落栽的是桂花樹，每年到了秋天，桂花香滿院飄，在我兒時的記憶裡留下很深的印象；直到我長大成人，每每聞到桂花香，就會想起兒時的情景。
房間外的檐廊為拱形，繪滿彩畫，柱廊用以聯系各處廂房，在外側卻可巧妙地銜接成街坊。屋頂的瓦為青灰色，牆體抹成灰磚色，梁柱是灰褐色，而門窗都漆了棕色油漆；
出去還有小門樓，被稱為“龍門”，以顔色深而顯得莊重，兩側有浮雕但不着顔色，融環境為一體，是川西民居比較突出優雅的典範。
住在這樣的老宅裡，當秋天的月亮高懸在綴滿冷星的空中，聽着老人講述舊公館隔壁文廟裡的白狐仙，一到晚上就出沒在大殿裡，或卧伏在酃星門的尖尖挑檐上，那種神秘的期待，那份莫名的恐懼，都與這些老宅古韻，一道嵌進了靈魂的溝壑中。
三毛是個有敏感藝術氣質的人，成都這些老街古宅的範兒，自然會被她一下捕捉到。青石闆，人力三輪，老茶鋪的蓋碗茶，都彙聚成一種古老遺風，讓她深深着迷，讓她的靈魂沉睡在一個曆史輪回的迷宮中。
全都是帥男靓女：
想必，在她的心念中，那灰牆上的浮雕，那門洞開掩中一閃而過的大紅旗袍，都會讓她的想象插上絢麗的翅膀；即使在那空中握住一把無形的風，也能讓她聞出古老而久遠的曆史醇香。
如今，三毛不在了，她去過的柳蔭街也不見其蹤影，而改造後的寬窄巷子，雖然顯得更光鮮，人氣更旺盛，但是那股子曾經的範兒卻漸消漸淡；
牆根草叢下的貓兒不再，小洋狗倒是趾高氣揚，它踩着時髦主人的腳印，在這商業味濃厚的嶄新地面上，穿梭而行。
如今，我挂着個郎當相機走在寬窄巷子中，在人頭攢動的遠處，似乎還能恍惚看到一個盤着頭發的杜拉斯身影，閃回在這些曾經的老宅古韻中。
或者，在哪一處，曾有過三毛的腳印被蓋在新鋪的青石闆下，它似乎仍在一磚一瓦間噗噗地随行歌吟，唱着那首經久不衰的老宅古韻和經典的曆史絕響……
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