人死后有没有灵魂呢，相信很多人都是半信半疑的，因为没有证据。虽然人是很有灵性的，但是由于现实的夹磨，灵性渐渐被覆盖了；
所以睁眼看事物时，灵性不起作用，需要看到“事实”，需要一种所谓“科学”的实证，才能相信一切。
从这点讲，人本身的确是在退化，需借助外在手段来面对世界，于是科学技术倒是越来越发达了；然而，这文明发达的结果就是破坏自己所生存的地方，因此，重新洗牌很有必要……
人有没有灵魂，大家可以探讨。这里，我转发一篇林青霞写的自己的经历，这是汶川地震后的6月3日、她在看了《明报月刊》刊登倪匡的文章后写出来的——
定下“生死之约”
看了五月份第509期的《明报月刊》，倪匡的文章《数风流人物──长沟流月去无声》。文内提及三毛与他和古龙三人对死亡存有不可解之处，却又认为人死后必有灵魂，于是定下了“生死之约”。
“三人之中，谁先离世，其魂，需尽一切努力，与人接触沟通，以解幽明之谜。”结果古龙走得潇洒，忘了生前的约定，没多久三毛也谢世了，同样让倪匡失望，连梦也不施舍一个。
三毛岂止跟古龙、倪大哥有约定，她和我以及严浩三人，也曾经有过“生死之约”。
三毛其实很美：
应该是1988年秋天的事。严浩约我和三毛吃晚饭，那晚三毛喝了很多。饭后我们又到一家有老祖母骨董床的地方喝茶。
我们三人盘著腿坐在骨董床上聊天，三毛一边在她的大笔记本上涂鸦，一边和我们聊，我觉得有点怪，但也没当回事。
严浩问道：“你在写什么？”她笑笑：“我在跟荷西说话。”（荷西是她的西班牙丈夫，听说在一次潜水中丧生），她一边画一边笑，还告诉我们荷西说了些什么。
她谈到曾经请灵媒带她到阴间去走一趟的情形，于是我们三个人开始研究，“死”是什么感觉，最后大家约定，如果我们三个人中有一人先离世，就得告诉另外两人“死”的感觉。
那天晚上回到家，大约12点左右，严浩打电话给我，说三毛在楼梯上摔了一跤，断了肋骨，肺也穿破了，正在医院里。
严浩那天约我们见面，是想请三毛为我写一个剧本，由他来执导。三毛这一跌，我想剧本也就泡汤了。没想到严浩说：“这反倒好，她可以趁着在家疗伤的时间写剧本。”
滚滚红尘的诞生
三毛出院后回到台北宁安街四层楼的小公寓，因为小公寓没有电梯，她有伤不能下楼，每天需由家人送饭上去。我本想去探望她，同时看看剧本，三毛坚持要等到剧本完稿后，才请我上她家。
电话终于来了，我提著两盒凤梨酥上楼，她很体贴的把凤梨酥放在左手边的小茶几上，连说她最喜欢吃凤梨酥。
我顺著茶几坐下，浏览著对面书架上放得整整齐齐的书，她注意到我在看那排列整齐的书，她说有时候她会故意把书打乱，这样看起来才有味道。
当我坐定，她把剧本一页一页的读给我听，彷佛她已化身为剧中人。到了需要音乐的时候，她就播放那个年代的歌曲，然后跟著它起舞。
相信不会有人有我这样读剧本的经验。因为她呕心沥血的写作和全情的投入，因此而产生了“滚滚红尘”；
也因为“滚滚红尘”，我得到1990年第二十七届金马奖最佳女主角奖项，这个奖，也是我22年演艺生涯中唯一的一座金马奖。
林青霞年轻时也很美：
没有三毛，我不会得到这座奖，是她成就了我。当我在台上领奖时，真想请她上台跟我一起分享这个荣誉，但是我没有这么做。
这个遗憾一直到了20年后的今天，还存在我的心里。我们曾经约好，她带我一起流浪，一起旅行的，但最后她却步了，理由是她认为我太敏感，很容易察觉到她的心事。
通常我和一个人见面，很容易记住对方的穿著打扮，但是和三毛却不一样。我被她的气韵所吸引。
她那柔软多情的声音，她对情感的纤细和敏感，她不惜一切的追求她向往的爱情，她也喜欢谈论人世间的爱恨情仇和悲欢离合。
虽然我们见面不超过10次，但是每次她都能带给我强烈的感受，金马奖结束後没多久，我还没来得及谢她，她就走了。
三毛承诺的事
现在回想，就在她临走的那天晚上，我打电话到她家，电话铃声响了很久没人接，第二天早上，因有事打电话到荣民总医院找朋友，竟骇然听到，三毛在病房的洗手间里，用丝袜结束了她浪漫的一生。
她走后没多久，我在半夜三点钟接到一通电话，对方清脆的叫了声：“青霞！”然后声音渐渐由强转弱地说着：“我头好痛，我头好痛，我……”
我心里纳闷，这到底是谁在恶作剧？三更半夜的。
一直到现在都没有人承认是谁打的电话。那声音很像三毛。后来我跟黄沾提起这件事，黄沾说：“那你就烧几颗‘必理痛’给她好了。”
又有一次，我在梦里，见到窗前，一张张信件和稿纸往下落，我感觉是她，心想，她大概不想吓我，而用间接的方式将信息传达给我；
胆小的我不敢接收，嘴里重复的念着“唵嘛呢叭咪吽”把这个梦给结束了。后来很后悔，为什么不先看看信和稿纸里写些什么。
1991年6月，我在法国巴黎和朋友沈云相约到埃及旅游，当时邓丽君也在巴黎，我们约她一块儿去，她说那儿阴气重，劝我们别去。
记得到开罗的第一个晚上，我打电话给她，请她再考虑过来，她还是劝我们折返。就在那个晚上，我和沈云分睡一张单人床，床的右侧有一张藤椅。
我在梦中很清楚地看见藤椅上坐著三毛，她中分的直长发，一身大红飘逸的连身长裙，端庄的坐在那儿望著我，彷佛有点生我的气。
我一看见她，先是很高兴她没死，后来一想，不对！马上念“唵嘛呢叭咪吽”，我就醒过来了。三毛是不是在信守她的承诺？传达讯息给我，而我却一再不敢面对。
演员严浩也帅：
我一直把这个疑团放在心里。又过了几年，在一个聚会里我遇见严浩，问他三毛是不是要告诉我什么？信奉道教的严浩，瞪着又圆又大的眼睛，轻松而果断地说：“这完全没有关系！”
从此我就再也没有梦见三毛了。三毛走后，一直想写一篇追思她的文章，又不知从何下笔，这次看到倪匡的文章，心有所感，才把我跟她的交往片断记录下来。
马丁按：
下面是我在某刊发表过的一篇关于三毛的随笔《三毛的成都影像》，把它放在这里，供大家阅读——
1990年秋，听朋友说三毛来到成都，很想去瞻仰一下这个以“撒哈拉之恋”闻名于世的女才子，只因当时我为生计正忙着写个东西，女儿也快出生，实在抽不开身，便未去成。
我女儿美多是那年的11月底降生来世的，没料才过1个月零5天，也即1991年1月3日，就忽然传来噩耗：三毛自杀了！
三毛一生“流浪”过54个国家，走过的城市更多，而成都，就是她今生大陆行最后的一座有着悠久历史的文化古城；
宽窄巷子和柳荫街的那些老宅古韵，更是为她渐消的浪漫人生，平添了一抹晚秋惆怅的余晖。
那是上世纪90年代初，宽窄巷子还是原样，柳荫街也没拆，保持着古老风貌。
那年秋天，三毛来了，9月21日下午，天上洒下一点暖暖阳光，三毛一时兴起，推掉下午两个活动，在本土摄影家肖全的带领下，去了宽窄巷子和柳荫街。
成都摄影家肖全也有型：
老街，老宅，吸引着这个穿着潇洒随意、盘着头发、像杜拉斯一般的才女。
那些老宅的天井，那屋檐的花雕，那青砖墙上的苔藓泛出的青光，与那墙根下悄无声息溜过的一只猫儿，都透出一股久远年代的古韵范儿；
这些，使这个台湾来的女才子恍惚之间像找到了根，让她完全陶醉在这梦一般的情景里。
从一处茶馆出来，有家铺面紧闭着房门，老式竹椅倒扣在门边，她索性脱去鞋子，把挎包随便一放，光着脚丫就坐在地上，背靠着一把竹椅，手上点着烟，头发散乱垂肩，眼神忧郁，笑容却像阳光般明丽……
老宅古韵的那种范儿，有时的确能让人牵魂。
譬如我小时，就随母亲住在一处老宅里。大宅有几家教师合住，据母亲说，那是以前刘文辉的一处公馆。
那种老宅的建筑风格很特殊，是典型的庭院式，有前院和后院，前院由一正两厢和一间偏房组成，称四合院，院内有天井，屋后还有通风道口，形成一股幽幽的穿堂风。
我家住的那个大屋子，就是冬暖夏凉，天花板是深绿漆，地板是朱红漆，几扇大窗户全雕花，我母亲还在房门那里弄个屏风，屏风旁边放个高脚茶几，茶几上摆放个花瓶，一年四季都插满了幽香四溢的鲜花。
外面的天井院落，栽种有腊梅树，苹果树，我家门前那个角落栽的是桂花树，每年到了秋天，桂花香满院飘，在我儿时的记忆里留下很深的印象；直到我长大成人，每每闻到桂花香，就会想起儿时的情景。
房间外的檐廊为拱形，绘满彩画，柱廊用以联系各处厢房，在外侧却可巧妙地衔接成街坊。屋顶的瓦为青灰色，墙体抹成灰砖色，梁柱是灰褐色，而门窗都漆了棕色油漆；
出去还有小门楼，被称为“龙门”，以颜色深而显得庄重，两侧有浮雕但不着颜色，融环境为一体，是川西民居比较突出优雅的典范。
住在这样的老宅里，当秋天的月亮高悬在缀满冷星的空中，听着老人讲述旧公馆隔壁文庙里的白狐仙，一到晚上就出没在大殿里，或卧伏在酃星门的尖尖挑檐上，那种神秘的期待，那份莫名的恐惧，都与这些老宅古韵，一道嵌进了灵魂的沟壑中。
三毛是个有敏感艺术气质的人，成都这些老街古宅的范儿，自然会被她一下捕捉到。青石板，人力三轮，老茶铺的盖碗茶，都汇聚成一种古老遗风，让她深深着迷，让她的灵魂沉睡在一个历史轮回的迷宫中。
全都是帅男靓女：
想必，在她的心念中，那灰墙上的浮雕，那门洞开掩中一闪而过的大红旗袍，都会让她的想象插上绚丽的翅膀；即使在那空中握住一把无形的风，也能让她闻出古老而久远的历史醇香。
如今，三毛不在了，她去过的柳荫街也不见其踪影，而改造后的宽窄巷子，虽然显得更光鲜，人气更旺盛，但是那股子曾经的范儿却渐消渐淡；
墙根草丛下的猫儿不再，小洋狗倒是趾高气扬，它踩着时髦主人的脚印，在这商业味浓厚的崭新地面上，穿梭而行。
如今，我挂着个郎当相机走在宽窄巷子中，在人头攒动的远处，似乎还能恍惚看到一个盘着头发的杜拉斯身影，闪回在这些曾经的老宅古韵中。
或者，在哪一处，曾有过三毛的脚印被盖在新铺的青石板下，它似乎仍在一砖一瓦间噗噗地随行歌吟，唱着那首经久不衰的老宅古韵和经典的历史绝响……
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