詩詞是傳統文化很多瑰寶，深受老百姓的喜愛。
《唐詩三百首》是流傳廣泛的唐詩選本，裡面的唐詩幾乎都是千古名篇。
隻不過，三百首數量還是不少，還是出現了知名和相對不知名的差別。
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今天我和大家聊聊唐詩三百首中相對冷門的2首唐詩，文采飛揚感情真，驚豔千古！
第1首，《晚次鄂州》：雲開遠見漢陽城，猶是孤帆一日程。估客晝眠知浪靜，舟人夜語覺潮生。三湘衰鬓逢秋色，萬裡歸心對月明。舊業已随征戰盡，更堪江上鼓鼙聲。
這首詩的作者是盧綸。盧綸與李端、韓翃、錢起、司空曙等人合稱“大曆十才子”，是中唐比較出名的詩人。
很多人更熟悉盧綸的“塞下曲”：“林暗草驚風，将軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。”
鄂州，就是今天的湖北武昌地區。這首《晚次鄂州》，寫作時間應是安史之亂時期，所謂“舊業已随征戰盡”，可以看出詩人對于戰火的無奈感歎。
詩的前兩句寫客船快要到“漢陽城”，先凸顯喜悅之情，然而緊接着一句“孤帆”，立刻将情緒壓了下來。
“猶是”兩個字，顯然具有疲倦之意。看上去隻有短短“一日”，但是在詩人眼中，卻是無比艱難，一日如同三秋。
從第二句，我們才可以看出第一句的所謂“雲開遠見漢陽城”，心情更多是苦中作樂，而不是純粹的歡喜。
詩人隻能通過“一點盼頭”來麻醉自己的痛苦，才能夠勉強挨過“孤帆一日程”的未來艱辛。
第三和第四句，估客就是商人，商人白天睡覺，而詩人則是看商人睡覺。
可見，商人還是幸福的，他沒有那麼多煩惱，或者說煩惱比較輕，還不會到睡不着覺的程度。
詩人呢，看到商人睡覺，隻怕是無奈一笑：“能睡着，是一種福氣呦。”
舟人夜語，船家晚上說話，詩人同樣能夠聽到，顯然詩人是夜不能寐。
詩句描寫的是說話聲音像潮水一樣，事實上，是詩人的心緒如潮，無法安靜下來，更别想睡個好覺了。
這兩句在手法上是非常巧妙的，上句寫白天，下句寫晚上，有了一個對比。上句動中寫靜，下句靜中寫動，又是一個對比，相當耐人尋味。
有人調侃說，想要寫好詩，一定要懂得數字詞語的運用。
雖然太過糾結于數字詞，很容易落得和駱賓王“算博士”一樣的“外号”，但其實這句話還是有一定道理的。
比如，杜甫的“萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台”，比如陸遊的“出師一表真名世，千載誰堪伯仲間”。
我們來看這首詩的：“三湘衰鬓逢秋色，萬裡歸心對月明。”這兩句同樣因為數字詞的運用而增加了咀嚼的味道，意味深長，堪稱絕妙。
自古逢秋悲寂寥，詩人又是“衰鬓”病态，又是“萬裡作客”，三種悲慘情境合一，愁生無限，與上述杜甫的兩句詩有異曲同工之妙。
詩的最後兩句，主要講述戰火的無情，講述詩人無法排遣難受的心情。
正是因為詩人滿腹愁緒，才會有前面的睡不着覺，才會有前面的“猶是孤帆一日程”。
這就是好詩的精彩之處，整首詩是一氣呵成，結構嚴密的，不會給人一種突兀或者強行的感覺。
詩歌流露出來的厭戰、傷老、思歸等複雜情緒，都在“晚次鄂州”的瞬間迸發出來，讓讀者深受感染。
從語言上來說，這首詩沒有用典，也沒有運用生澀華麗的文字，類似白描而自然動人，難怪流傳千古，令人驚豔。
第2首，《贈内人》：禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
這首詩的作者是唐代詩人張祜。注意，我們平常說的内人，指的是妻子，而這首詩所指的内人，是皇宮大内的女人，也就是宮女。
古代詩人特别喜歡寫宮女，或者說特别喜歡寫女人。
之是以會有這種情況，一方面是男詩人寫女人，如果寫得細膩，寫得動人，足以說明詩人眼光之精準，感情之充沛，詩歌才華之高超。
另一方面，古代文人常常用美女來形容自己，詩經的美女也可以了解為賢人，離騷的香草美人也可以了解為賢人。
尤其是感情失落的女人，特别适合來形容仕途失意、懷才不遇的文人。
是以，古代文化是比較有趣的，一方面整個潮流是男尊女卑，一方面所謂的精英分子又喜歡用女子自居。
難怪很多人嘲諷古代士大夫，說他們隻懂得“妾婦之道”，而不具備真正的治國才能。
閑話少叙，我們看張祜的這首詩，表達的是張祜對寂寞宮女的同情。
這種題材的詩，我們比較熟悉的是元稹的《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”
或者王昌齡的《長信秋詞》：“奉帚平明金殿開，且将團扇共徘徊。玉顔不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”
這首《贈内人》在主題上其實并沒有太多新意，妙處在于，通過具體的動作和行為，生動展現宮女在宮女的無聊生活。
本來飛蛾撲火這種事情，宮女根本不會在意。可是因為無聊，宮女卻關注到了飛蛾的悲慘遭遇，“剔開紅焰救飛蛾”。
我們甚至可以聯想，是不是宮女自傷身世，覺得自己就像瀕臨絕境的飛蛾一樣呢？
飛蛾有宮女的幫助，可以逃出生天。可是宮女呢？一輩子隻能呆在功力，紅顔到白發，虛度了光陰，隻剩下無限哀歎。
我們看這首詩，語言是華麗的，色彩是鮮明的，華麗鮮明本該是快樂的情緒，卻隻落得凄凄慘慘戚戚。
顯然，這就是這首詩的高明手法，用歡樂來襯托悲哀，悲哀的真摯情緒自然能夠準确傳達到讀者心中，經曆千年風霜，依然驚豔！
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