今天也不知是為啥，竟然在網上搜了一下“李少君”，結果還真不少。其中有一條引起了我的注意，《《詩刊》主編李少君：寫詩的兩個絕招》，寫詩還有絕招？而且還是兩個？難怪“著名詩人”尚仲敏要收徒呢，這篇文章那是非要讀讀不可的。
李少君說的第一個絕招，就是熟讀《唐詩三百首》。他的建議是買三本《唐詩三百首》，辦公室一本，車裡一本，家裡枕邊一本。辦公累了時，堵車時，睡覺前，都翻翻《唐詩三百首》。這個絕招倒是不錯，也應該有一定效果，不是有“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”一說嗎？
李少君說的第二個絕招就是“多記”，身上準備一個小本本一支筆，突然有什麼靈感了，趕緊記下來。這個絕招也應該可行，畢竟，靈感是轉瞬即逝的。李少君還舉了一個例子，十年前記在小本本上的一句話“應該對春天有所表示”，他就寫成了一首詩。
這首詩，有點對得起李少君“自然詩人”的稱号。描寫的是春天來臨之時，春寒料峭的情景。他用了拟人化的手法，還有一些比喻。但裡面有些句子好像不妥，難道這就是“詩意”的表現嗎？比如第一句“傾聽過春雷運動的人”，傾聽運動？要麼是看運動，要麼是傾聽聲音。
想來作為《詩刊》主編的李少君，還不至于不清楚這層關系。應該是他有意為之的，就像後面的“勒馬懸崖”，非要把“懸崖勒馬”颠倒一下順序一樣。這些比較新奇的說法，估計就是“詩眼”之所在吧？難道寫詩就是不講人話？
不過，起碼有一點可以确定，在李少君的這首《應該對春天有所表示》裡，還真沒有看到一點《唐詩三百首》的影子。讀了這首詩，再回過頭去看看李少君所說的寫詩的“絕招”，感覺是一點也不搭調啊。
李少君自己對這首詩顯然是很滿意的，北嶽文藝出版社2019年9月出版的他的詩集，名稱就是《應該對春天有所表示》，裡面也收錄了這首詩。“著名詩人”孫大梅的評價是“這就是中國詩歌的中流砥柱，這就是現實主義詩歌堅守的最後一塊陣地，也是中國詩歌界的脊梁，孤獨者的旗幟。”
大家看看，“中流砥柱”、“最後一塊陣地”、“詩歌界的脊梁”、“旗幟”，這……難道說的這些，也包括這首《應該對春天有所表示》？應該是的，畢竟這首詩可是這本詩集的頭牌啊。可我咋一點也沒看出來呢？
看來我是真的不懂現代詩。是的，我并沒有看到這首詩“中流砥柱”的作用，也沒有看到這是“最後一塊陣地”，更沒有看到“詩歌界的脊梁”，旗幟也沒看到。這些，我都沒有看到，而他們能看到這些，想來這就是我與他們的差距。
這個差距怎麼彌補啊？我也經常讀《唐詩三百首》呢，可我不僅不會寫詩，連讀詩都不會了，這個“絕招”還管用嗎？我真的有些懷疑，我和李少君讀的《唐詩三百首》，難道不是同一本書？完全不相幹？否則，我們的差距咋這麼大呢？而他的詩裡，也看不到《唐詩三百首》的影子啊？
說實話，《唐詩三百首》是詩的最高峰，幾乎是不能超越了，即使是靠近都很困難。熟讀《唐詩三百首》，确實能培養詩情，但對于寫現代詩好像沒有一點幫助，這是兩種完全不同的東西。李少君的《應該對春天有所表示》就是一個例子，這首詩與《唐詩三百首》有關系嗎？