萬曆五彩燒造極為複雜，傳世稀少。工匠在燒造五彩瓷器時探索出了諸多彩料呈色的最佳溫度，是以一改前朝彩瓷兩次燒成的技術，改為分四次燒造。首先經1300度以上高溫燒成瓷胎胚體，然後再分三次分别上色，并逐漸降低燒造溫度燒造紅、綠、黃三色，經過如此四次入窯終于燒造出色彩紛呈的萬曆五彩。雖然燒造複雜，工藝繁瑣，卻能把各種色彩都完美的呈現出來，避免了因溫度原因産生的色彩不穩定（如成化姹紫就是因為燒造釉上彩時溫度過高造成）。
五彩雙龍戲珠方蓋盒
萬曆時期的器型不僅繼承了前朝的多種樣式，且把嘉靖的五彩工藝發展到了最高峰，力求達到華麗明豔的視覺效果，盡顯萬曆朝皇室宮廷生活奢華。當時的宮廷需求十分浩繁，宮中有旨：“龍鳳花草各肖形容，五彩玲珑極盡華麗。”其大紅配大綠的鮮豔搭配是為了向世人展現宮廷皇室生活的極度奢華生活。前人曾賦詩贊譽：“龍鳳花草各肖形容，五彩玲珑極盡華麗”。萬曆五彩以缤紛老辣、華麗繁茂稱雄，最受數百年來日本收藏界的重視和喜愛。在山中商會和龍泉堂的舊時賬目中，常可以看到萬曆五彩瓷器以高價進出的記載，在民國時期，萬曆五彩的價格明顯高于同等清代官窯。
此件五彩雙龍戲珠方蓋盒，長24cm；寬14.8cm；高10.1cm，應為當時五彩官窯中的一件代表作，萬曆一朝好制盒子，各式各樣，有圓盒、方盒、菊花式盒、蛐蛐盒、菱形盒及方勝盒等，因其型制的不同，有果盒、文具盒、筆盒、調色盒等之分别。此盒即為方盒一類，呈長方形，子母口，上下結合緊密；釉質亮白如玉，胎體制作精細。通體以五彩為飾，蓋盒頂部繪雙龍戲珠紋，綴以造型不一的海水雲紋；盒肩處繪形态各異的龍、鳳紋。整器設色古雅，畫面筆緻工整，填色濃豔，紋飾布局繁密，屬“萬曆五彩”的典型裝飾。此種器形設計頗為精巧，但于燒造卻非易事，需将泥料做成合适大小後以釉泥粘合而成，故溫度等要求很高，稍有疏忽便有開裂變形，成品率極低。盒蓋以五彩繪制雙龍戲珠紋，左右側繪制鳳紋，呈龍鳳呈祥之寓意，筆法老辣，各色對比強烈，收到了良好的視覺效果。
此品胎體敦實厚重，釉面肥潤。構圖繁而不亂，一如萬曆五彩常見之絢麗。其施彩風格豪邁，繁缛華麗，色澤濃妍，變化豐富，紅彩蒼雅深沉，一如棗皮之色，為典型的萬曆特征，綠彩厚潤而翠意閃現，極具厚實質感，絕無晚清仿品之飄浮黯淡，黃彩鮮明而不俗，仿若金箔貼附。筆意稚拙可愛，諸彩相配得當，互相輝映。所見諸龍鳳飄逸靈動，極具神采，自有萬曆時期粗犷之風格。
萬曆五彩燒造極為複雜，傳世稀少。工匠在燒造五彩瓷器時探索出了諸多彩料呈色的最佳溫度，是以一改前朝彩瓷兩次燒成的技術，改為分四次燒造。首先經1300度以上高溫燒成瓷胎或青花胚體，然後再分三次分别上色，并逐漸降低燒造溫度燒造紅、綠、黃三色，經過如此四次入窯終于燒造出色彩紛呈的萬曆五彩。雖然燒造複雜，工藝繁瑣，卻能把各種色彩都完美的呈現出來，避免了因溫度原因産生的色彩不穩定（如成化姹紫就是因為燒造釉上彩時溫度過高造成）。《匋雅·卷下十三》贊曰：“萬曆五彩，草昧初開，往往顯其拙相，……皆非尋常匠手所能幾及。”