吳文英·可憐人似月中孀

【讀詩第1848-1854天】

【最有争議的吳文英】瞧不上他的，說他的詞如“七寶樓台，眩人眼目，碎拆下來，不成片段”，無外乎就是詞句精緻些而已；喜歡他的，卻将吳文英視為宋詞第一人，說“不懂吳文英，就是宋詞沒入門”。

1848 八聲甘州 陪庾幕諸公遊靈岩

作者：吳文英【宋】

渺空煙四遠，是何年、青天墜長星？

幻蒼厓雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。

箭徑酸風射眼，膩水染花腥。

時靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。

問蒼波無語，華發奈山青。

水涵空、闌幹高處，送亂鴉、斜日落漁汀。

連呼酒，上琴台去，秋與雲平。

可抒案：

上阕懷古。“是何年青天墜長星？”這一句問得極有氣勢。辛棄疾等人寫詞很豪勁，如“長空萬裡，被西風、變滅須臾”，吳文英以瑰奇之辭作豪放之語，既雄壯又清麗，便多了一重字趣，下文“蒼厓雲樹，名娃金屋”等句無不如此。

下文的“酸風”來自李賀“東關酸風射眸子”，“膩水”來自杜牧“渭流漲膩，棄脂水也”，“花腥”則是吳文英的原創，三個詞組在一起，更添了一重瑰奇的色彩。花本應是香氣，此處卻寫“花腥”，又點出“花香已經衰敗在魚腥土腥之中”的意思，真是絕妙。

下阕傷今。吳王已醉，詩人易倦，其中正是時光流逝的無奈，隻好憑欄遠眺，目送亂鴉斜陽。結句極好，“連呼酒，上琴台去”，這種意興哪裡不如歐陽修的“揮毫萬字，一飲千鐘”呢？“秋與雲平”，說的是秋意與雲平，其實是詩人心胸與雲相平。

1849 浣溪沙

門隔花深夢舊遊。夕陽無語燕歸愁。

玉纖香動小簾鈎。

落絮無聲春堕淚，行雲有影月含羞。

東風臨夜冷于秋。

馮延巳寫“撩亂春愁如柳絮”，将柳絮與春愁相比，而吳文英說柳絮好像那堕落的春淚，愁煩的心緒更進了一層。

“東風臨夜冷于秋”，東風本應有春意，詩人卻說它“冷于秋”，反差之中寫出心事之冷。

1850 點绛唇 和吳見山韻

金井空陰，枕痕曆盡秋聲鬧。

夢長難曉。月樹愁鴉悄。

梅壓檐梢，寒蝶尋香到。

窗粘了。翠池春小。波冷鴛鴦覺。

“窗粘了”，是說天氣寒冷，便将窗紙仔細地重粘一遍，以抵禦風寒。這時候詩人在溫暖的屋中，念着窗外池塘中的鴛鴦，它們恐怕隻有不多的翠寒的“春色”可以依偎了。

“波冷鴛鴦覺”，正是“春江水暖鴨先知”的意思，而鴛鴦又喻指前文“夢長難曉”的相思者，又多一層冷意。

1851 踏莎行

潤玉籠绡，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。

榴心空疊舞裙紅，艾枝應壓愁鬟亂。

午夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。

隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨。

上阕寫得很真切，下阕卻将它揭破——原來是個夢。夢中的石榴裙熱烈絢爛，此時卻化入手腕上一縷紅絲印痕之中，真有恍如隔世之感。再想那心上人遠隔江海，相逢無路，隻有苦雨，頓覺自己飄零如晚風菰葉。——刹那間情思急轉直下，寫得很漂亮。

“隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨。”王國維不太喜歡吳文英，但對這兩句也是頗為贊歎。

1852 西江月 賦瑤圃青梅枝上晚花

枝袅一痕雪在，葉藏幾豆春濃。

玉奴最晚嫁東風。來結梨花幽夢。

香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰绡。

綠陰青子老溪橋。羞見東鄰嬌小。

枝頭梅子已結，便是“葉藏幾豆春濃”；枝上尚有餘花，便是“枝袅一痕雪在”的晚花。梅子是春濃，晚花為雪痕，形容得很妙。

1853 浣溪沙 觀吳人歲旦遊承天

千蓋籠花鬥勝春。東風無力掃香塵。

盡沿高閣步紅雲。

閑裡暗牽經歲恨，街頭多認舊年人。

晚鐘催散又黃昏。

紅雲不是雲，是紅色的花陣。韓愈詩：“欲知花島處，水上覓紅雲。”姜夔亦有句：“紅雲低壓碧玻璃。”此處寫遊人登上高閣，行走在紅色花陣之中，一幅優遊自得之象，卻筆鋒陡然一轉，引出下阕作者的“暗恨”，正是一正一反的筆法：他人在紅雲中，我卻在黃昏裡。

“閑裡暗牽經歲恨”，寫得好，唯有閑散之時，才能暗暗想起多年的遺憾，“閑裡”、“暗牽”、“經歲恨”，三要素缺一不可；“街頭多認舊年人”，既是詩人心存幻想，在人海中尋找着舊年人，又是幻覺與往事一起堆上心頭，仿佛看見了當年的自己，襯得好。

1854 浣溪沙 桂

曲角深簾隐洞房。正嫌玉骨易愁黃。

好花偏占一秋香。

夜氣清時初傍枕，曉光分處未開窗。

可憐人似月中孀。

上阕寫桂花很隐秀，也很有美質，下阕寫它還很體貼，為閨中人送去慰藉。層層推進，很有章法。

“可憐人似月中孀”，這一句用筆很辣，不由得使人想起杜牧“落花猶似堕樓人”。筆法相近，格調卻完全不同。唐詩宋詞意趣殊别，大抵如此。

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詩人、詩評人

陳可抒

評注出版《海子抒情詩全集（評注典藏版）》

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