吴文英·可怜人似月中孀

【读诗第1848-1854天】

【最有争议的吴文英】瞧不上他的，说他的词如“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，无外乎就是词句精致些而已；喜欢他的，却将吴文英视为宋词第一人，说“不懂吴文英，就是宋词没入门”。

1848 八声甘州 陪庾幕诸公游灵岩

作者：吴文英【宋】

渺空烟四远，是何年、青天坠长星？

幻苍厓云树，名娃金屋，残霸宫城。

箭径酸风射眼，腻水染花腥。

时靸双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。

问苍波无语，华发奈山青。

水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。

连呼酒，上琴台去，秋与云平。

可抒案：

上阕怀古。“是何年青天坠长星？”这一句问得极有气势。辛弃疾等人写词很豪劲，如“长空万里，被西风、变灭须臾”，吴文英以瑰奇之辞作豪放之语，既雄壮又清丽，便多了一重字趣，下文“苍厓云树，名娃金屋”等句无不如此。

下文的“酸风”来自李贺“东关酸风射眸子”，“腻水”来自杜牧“渭流涨腻，弃脂水也”，“花腥”则是吴文英的原创，三个词组在一起，更添了一重瑰奇的色彩。花本应是香气，此处却写“花腥”，又点出“花香已经衰败在鱼腥土腥之中”的意思，真是绝妙。

下阕伤今。吴王已醉，诗人易倦，其中正是时光流逝的无奈，只好凭栏远眺，目送乱鸦斜阳。结句极好，“连呼酒，上琴台去”，这种意兴哪里不如欧阳修的“挥毫万字，一饮千钟”呢？“秋与云平”，说的是秋意与云平，其实是诗人心胸与云相平。

1849 浣溪沙

门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。

玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

东风临夜冷于秋。

冯延巳写“撩乱春愁如柳絮”，将柳絮与春愁相比，而吴文英说柳絮好像那堕落的春泪，愁烦的心绪更进了一层。

“东风临夜冷于秋”，东风本应有春意，诗人却说它“冷于秋”，反差之中写出心事之冷。

1850 点绛唇 和吴见山韵

金井空阴，枕痕历尽秋声闹。

梦长难晓。月树愁鸦悄。

梅压檐梢，寒蝶寻香到。

窗粘了。翠池春小。波冷鸳鸯觉。

“窗粘了”，是说天气寒冷，便将窗纸仔细地重粘一遍，以抵御风寒。这时候诗人在温暖的屋中，念着窗外池塘中的鸳鸯，它们恐怕只有不多的翠寒的“春色”可以依偎了。

“波冷鸳鸯觉”，正是“春江水暖鸭先知”的意思，而鸳鸯又喻指前文“梦长难晓”的相思者，又多一层冷意。

1851 踏莎行

润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。

榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。

午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。

隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。

上阕写得很真切，下阕却将它揭破——原来是个梦。梦中的石榴裙热烈绚烂，此时却化入手腕上一缕红丝印痕之中，真有恍如隔世之感。再想那心上人远隔江海，相逢无路，只有苦雨，顿觉自己飘零如晚风菰叶。——刹那间情思急转直下，写得很漂亮。

“隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。”王国维不太喜欢吴文英，但对这两句也是颇为赞叹。

1852 西江月 赋瑶圃青梅枝上晚花

枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。

玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。

香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。

绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。

枝头梅子已结，便是“叶藏几豆春浓”；枝上尚有余花，便是“枝袅一痕雪在”的晚花。梅子是春浓，晚花为雪痕，形容得很妙。

1853 浣溪沙 观吴人岁旦游承天

千盖笼花斗胜春。东风无力扫香尘。

尽沿高阁步红云。

闲里暗牵经岁恨，街头多认旧年人。

晚钟催散又黄昏。

红云不是云，是红色的花阵。韩愈诗：“欲知花岛处，水上觅红云。”姜夔亦有句：“红云低压碧玻璃。”此处写游人登上高阁，行走在红色花阵之中，一幅优游自得之象，却笔锋陡然一转，引出下阕作者的“暗恨”，正是一正一反的笔法：他人在红云中，我却在黄昏里。

“闲里暗牵经岁恨”，写得好，唯有闲散之时，才能暗暗想起多年的遗憾，“闲里”、“暗牵”、“经岁恨”，三要素缺一不可；“街头多认旧年人”，既是诗人心存幻想，在人海中寻找着旧年人，又是幻觉与往事一起堆上心头，仿佛看见了当年的自己，衬得好。

1854 浣溪沙 桂

曲角深帘隐洞房。正嫌玉骨易愁黄。

好花偏占一秋香。

夜气清时初傍枕，晓光分处未开窗。

可怜人似月中孀。

上阕写桂花很隐秀，也很有美质，下阕写它还很体贴，为闺中人送去慰藉。层层推进，很有章法。

“可怜人似月中孀”，这一句用笔很辣，不由得使人想起杜牧“落花犹似堕楼人”。笔法相近，格调却完全不同。唐诗宋词意趣殊别，大抵如此。

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诗人、诗评人

陈可抒

评注出版《海子抒情诗全集（评注典藏版）》

细讲诗歌，庖丁解牛，学诗必读，解诗为马

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