“感覺不對啊，兄弟們”“不對勁”“感覺是上個世紀的地”“這是什麼”……當船靠岸，荒蕪和原生态的島嶼逐漸露出真容，五哈們立即嗅到了一絲“被騙”的氛圍。
此時節目的第三條新聞播報順勢而出，“警惕旅行騙局：故意提供極差住宿條件，借機增收費用。”在字正腔圓新聞解說背後，五哈們甚至揚言要“報警”“找律師”，也接連控訴“這不是一點過分了”。
——一種荒誕感由然而生。但又隻是荒誕嗎？
這個周末，《哈哈哈哈哈》第二季新一期如期而至。當五哈旅行團的“完美假期”随着小船的駛離宣告完全泡湯，再加上前三期節目的“意外連連”，這季節目的模式特性也更加清晰，在真實的生活靈感中捕捉一些荒誕，又在荒誕中觸發更多的生活煙火氣，進而引出更多的歡笑、溫暖與思考。
被坑蒙拐騙的“完美假期”
荒誕中有生活的真相
許諾的“中國馬爾代夫”變成了荒蕪的小島，豪華的裝備和晚餐變成了需要完全自給自足的“開墾”，任何的物資和福利都需要花錢才能獲得，由導演組扮演的“黑心旅行社”形象在這一期節目中更加深入人心。
前往碼頭需要乘坐超過3個小時的大巴，五哈旅行團已經腰酸背痛，“想下車放松一下是吧？不過想要下車就要購買我們旅行車提供的價值五百元的旅行裝備更新包。”當他們都為這一神操作目瞪口呆的同時，熟悉的新聞播報又響起，“指定購物場所強迫購物為由，紛紛提高了一日遊的報價，旅行社是否嚴格遵守法律規定，規範自己的行為呢？”
伴随着一些“黑心旅行社”的新聞播報穿插，一種綜藝的荒誕與現實世界勾連在一起。
這檔綜藝在不停地制造笑點，因為荒誕、稀奇和出其不意，減少了觀衆觀看時的心理負擔。具體來看這次的“完美假期”，不管是車上臨時的“丢行李”，還是在泥裡的“三級跳”，或在簡易帳篷中的沖澡，五哈團都沉浸其中并且完全抛棄掉“偶像包袱”，《哈哈哈哈哈》第二季帶給觀衆的體驗是多重且美妙的，也是強互動、生活化的。
在荒島遊戲中，人物的種種有趣又荒誕的行為與巧妙的劇情令人忍俊不禁，他們的體驗可能都是日常生活不曾會經曆的軌迹，但卻處處與現實生活巧妙貼合。每期一個主題，不再是單純地換地方旅遊和無意義的插科打诨，而是演繹着普通人的遭遇和願望，展示着大衆對歡樂生活共同的向往。在娛樂之外，藝人與素人的高頻互動就像是日常的社交活動，制造了更多具有真實感的情感共鳴，由此釋放出的力量也讓更多網友有所觸動。不少人表示，“簡直是綜藝寶藏，看了《哈哈哈哈哈》第二季竟然覺得荒島去遊玩也是一件很有趣的事。”
更重要的是，節目的設定不是為了遊戲而遊戲，是在一以貫之的主題線索和“因時而變、因地制宜”的模式中為觀衆帶來更多驚喜。比如在荒島中的“加餐”環節，導演随機給出美食或者進行潑水，五哈們用鐵鍋擋臉選擇“要”還是“不要”。再包括“換裝赢住宿”規則等，節目中的挑戰與他們當下的荒島境遇息息相關。
《哈哈哈哈哈》第二季制造了一個新趨勢：綜藝不僅僅在給人帶來歡笑，更是聚焦人與人間的互動，生活化的展現和鼓勵式的走向成為這個類型綜藝未來的可能性。
用生活的荒誕回應生活
用普通人的希翼回應普通人
《哈哈哈哈哈》第二季創造了我們對文藝與美學實踐的新想象空間，它不斷用藝術和幽默的方式縫合起生活的趣味。
目前已經播出的四期節目，既有做面師傅感歎自己人生的知足就是“平平淡淡地做一碗面”；又有漢中橘園守護古詩詞大賽時陳赫的觸動，“很多時候自己是不被看好的那一個，但隻要你不放棄，你一定會有所收獲”；還有五哈在“人類簡史”的體驗後一起對中國航空航天事業的緻敬，都把生活的荒誕面回應以生活，用普通人的希翼回應以普通人。
這是一種生硬的價值輸出嗎？當我們完整地看完一期期節目，會發現答案是否定的。因為在制作上，它的獨特之處在于：盡管形式輕巧，但主題卻貫穿始終，形成一種四兩撥千斤的姿态。
普通人在節目中不是工具人，是有層次的，與環境深刻關聯的。“人生面館”一期中拍攝的“玲玲面屋”是老闆妻子的名字，老師傅靠着這家店養活了一雙兒女，雖然後來妻子遺憾離世，但兒子卻願意回來學手藝、撐起面館，并說“将來我還要開好幾個店，都叫玲玲面屋”。
既有手藝薪火相傳的社會屬性，又有家人互相守候的情感屬性。節目并沒有陷于以往對于特定人物模式化形象的建構，而是回歸到現實之中，以對于真實情景的記錄和再現，以及強烈的現實關懷，編織每期節目的肌理，讓生活的煙火氣可知、可感，更可信、可效。
《哈哈哈哈哈》第二季用看似非理性、無邏輯，實則來源于生活的情景創作出一個有趣的世界。現實社會中一些值得關注并思考的事情在這個看似不合理的世界裡顯示出種種不合時宜，并且用黑色幽默的形式得以展現。導演組的“敲詐”“欺騙”以及藝人們的回應都逗得捧腹大笑，但往往笑過之後又有一絲反思始終萦繞——這便是節目第二季擁有悲喜交加“生活五味”的審美品格。
更重要的是，《哈哈哈哈哈》第二季為觀衆們上了精彩的一課，除了“完美假期”用更生動的方式不斷為大家科普防騙小知識，節目以時下正流行的元素作為切入點，将人物在旅程中的角色設定和社會中的不同角色對應了起來。也如他們在第三期“人類簡史”的一切遭遇，雖然無厘頭，但最終也正如導演所說，“今天安排這一次旅程，看上去是一個人類發展的簡史，最後到達太空時代，也是希望大家能夠感受到科技進步的力量。”
節目荒誕喜劇式的風格在于，用意外來表達對個體生命意志的肯定，他們能夠在糟糕陌生的荒島環境中、在穿越時空變成“原始人”後樂觀尋找生機，也能充當臨時老闆用免費的面換客人自己的故事，以人物行動的稚嫩、反常來映襯精神的樂觀、堅毅。
在歡笑聲中，人們對于命運無常、生活五味的複雜、不安全感得到宣洩，同時也與這個看似荒謬實則于角落間充滿希望的世界達成和解。
公路片式地切開社會
綜藝要為生活迷思提供線索
經過一場荒謬的旅行，相信五哈旅行團該吐槽的東西肯定不少。
“大家可以想象一下，我們設定的遊戲就相當于‘黑心旅行社’的強制購物，不購物就無法獲得本該屬于自己的權益和服務，同時還要享受低品質旅行服務的待遇。我們這一天，其實就是‘黑心旅行社’的影射。”随着導演的總結，五哈旅行團的遭遇也在提醒更多的觀衆要擦亮眼睛。
回溯前四期，《哈哈哈哈哈》第二季其實倡導了一種用公路片式的體驗去了解生活的管道。嘉賓們與自然、社會的互動，能夠激發更多的人們對生活的觀察感悟，對自身的檢討激勵，讓真人秀節目在成為幽默逗樂工具的同時，也能溫暖他人。
站在“生活五味”的角度剖析這些生活切面、社會症候，在隐秘的現實中哈哈大笑後如夢初醒，在複雜的心緒中哈哈大笑後去僞存真，并在觀衆的互動回報中生成更多的讨論和價值，真正做到鼓勵人們以最坦誠真實的狀态去感受自己的困惑和情緒，并以此起到指引或者安撫的作用。
有網友提到，“用旅程中看景看物看人來講中國故事，這大概就是放松類綜藝對生活最好的調劑，真人秀之于電影最大不同就是角色演的不是别人，而是自己。”通過當下年輕人喜聞樂見的方式來串聯起對生活的洞察，既證明了内容創作本身的強大生命力，也反映了對社會多元問題、觀衆情感剛需回應的迫切需求。
讓綜藝創作植根在現實的土壤裡，《哈哈哈哈哈》第二季正在為創作提供新啟示：不僅要關注感官的愉悅，更要為生存與生活的迷思提供一些思考的線索。
節目的創新實踐為行業提供了标杆性内容示範，雙平台聯合共創，為内容賦能的模式優越性再次凸顯：因為更加開放的生産、更加精準的洞察和更多靈感的碰撞，騰訊視訊和愛奇藝兩大平台的“聯合投資、聯合出品、聯合獨播、輪值招商”，貢獻了創新合作模式，發揮各自強大的原創内容生産能力、創新能力、傳播能力，精準地把握了使用者的需求和行業的趨勢。
在第一季的探索後，這種合作更加熟稔，在這樣一幅豐富的圖景裡，新一代五哈旅行團與更廣闊的社會碰撞在一起，他們以“生活五味，哈哈以對”的精神面貌體味人生百态，笑對一切挑戰。