《陳三五娘》是流行于粵東潮汕地區、閩南語方言地區的一個民間愛情故事，本次觀演的是梨園戲中的“小梨園”的經典劇目。整部戲看下來後，梨園戲《陳三五娘》的器樂伴奏、唱腔基本都保留了傳統的曲牌形式，唱腔更加偏重叙述，旋律古樸，行腔粗曠，主要講述了南宋年間，泉州才子陳三，因送哥嫂往廣南赴任，途經潮州，于元宵燈市邂逅佳人黃五娘，兩人一見傾心。陳三從廣南傳回潮州，騎馬經過繡樓，五娘抛下荔枝手帕，暗示情意。陳三随即喬裝磨鏡師傅，打破寶鏡，入黃家傭奴賠鏡,接近五娘。兩人幾經“梳妝”〝留傘”周折，終于在“繡孤鸾”中互表情意，訂下荔鏡姻盟。不料，林大催親緊迫，兩人與婢女益春連夜奔回泉州，有情人終成眷屬的故事。
整部戲在觀看的過程中，五娘的表演最令筆者深刻，“五娘”雖屬閨門旦，但她還是有别于其他閨門旦角的演繹，可以看出主角在對人物性格特征的把握上十分細緻，既是閨門旦，便不同于小花旦的收放自然，所有表現應該含蓄表達，這與五娘在當時那個時代受着的禮教限制不無幹系。在對愛情的向往上，她雖隐忍卻充滿勇氣，于此所展現出來就是張弛有度的人物性格。在她對自己内心戲的表達中，她比一般的閨門旦更含蓄，更内斂，她的内心沖突與糾結，若是從現代人的眼光來看，或許會很不解，但這恰巧展現了她在那個年代作為女子的嚴謹、固守和束縛，最後為了愛情沖破牢籠的堅定和決心。要表現一個這樣的女子，肢體語言顯得尤為關鍵。
其次，在觀看《陳三五娘》的過程中，它裡面濃濃的地方韻白和唱腔，也是這個戲的一大亮點和魅力之處。裡面有着很多家喻戶曉的南音名段，整部戲演員的表演在唱腔上完全保留了淳樸的唱腔特色，給觀看者呈現出富有閩南文化音樂性和表現力的唱段。
作者：李偉營
編輯：王筱麗