世界之大，隻有中國才有武俠小說。
天下武俠作者奇多，漫天繁星，獨有金庸才是俠之大者，衆星拱月。
每個人都需要通話，每個人也都将長大。長大的成人要看成人童話。除了金庸的武俠，天下沒有第二家成人童話。
我們都知道，中國有兩個武俠小說的大宗師，一是金庸，一是古龍。
金庸和古龍是中國武俠小說寫得最好的兩個人，兩人氣質不同，風格迥異，聯手将武俠小說推上一個新的高峰。
金庸生平寫了十五部武俠小說，我們熟悉的“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”外加一部短篇《越女劍》，每一部都能拿出來作為金庸的武俠代表作。
古龍則著作了七十餘部武俠小說，代表作也不少，像《多情劍客無情劍》、《武林外史》、《歡樂英雄》、《陸小鳳傳奇》、《楚留香傳奇》等，都是脍炙人口的古龍作品。
金庸1955年開始寫武俠小說，當時梁羽生憑借《龍虎鬥京華》一炮而紅，金庸小試牛刀在報紙上連載《書劍恩仇錄》，他将原名查良镛的庸字拆開做筆名，小說剛連載一半，就已經轟動當地，接着《碧血劍》、《雪山飛狐》相繼問世，金庸聲名大噪，《射雕英雄傳》一出，更是石破天驚，全城争讀，就此奠定金庸武林盟主的地位。
金庸的武俠小說在海内外引起了巨大反響，有人曾說：“凡有中國人、有唐人的地方，就有金庸的武俠小說”，這和“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”有異曲同工之妙，足以顯示金庸武俠小說的流傳之廣，閱讀群體之大，以及金庸武俠小說的神奇的魅力。
金庸的武俠小說，是二十世紀中國文學的輝煌，不光是因為他的小說擁有巨大的粉絲數量，更重要的是說他的小說博大精深，将中國傳統文化的方方面面，以詩意的形式，表現得淋漓盡緻。我們作為讀者，通過金庸的武俠小說，得以與傳統相連接配接，尋找到一絲蒼涼而溫馨的歸宿之感。
金庸擁有極大的粉絲群體，古龍也不遑多讓，凡有中國人、華人的地方，就有古龍的武俠小說，就知道古龍這個傳奇響亮的名字。
關于古龍流傳最廣的兩句話是“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香”和“人間無古龍，心中有古龍”，很多人隻知道這是關于古龍的傳說，卻不知道這是兩幅悼念古龍的挽聯。
古龍是個浪子，他愛喝酒，愛美女，講義氣，他是一個異數，是一個奇迹。當金庸的武俠小說讓所有人眼前一亮的時候，幾乎所有人都認為再也沒有人能寫出這麼精彩好看的武俠小說了，坊間對金庸的評價最著名的便是“前無古人，後無來者，空前絕後”這十二個字。金庸成名較早，金庸已經功成名就的時候，古龍還是初出茅廬的小子，對金庸自然也是“高山仰止”的一種仰視。
古龍骨子裡不是個容易服輸的人，他骨子裡是桀骜不馴，同時他又有天才而敏銳的頭腦和眼光，他看出了傳統武俠小說的弊端，甚至已經走向末路。因為金庸寫的太精彩了，金庸創造的大一統的江湖格局已經深入人心，換句話說，金庸将傳統的武俠小說寫到了極緻，很難有人可以踩在金庸的肩膀上進行創新。
想要在金庸擅長的領域超越金庸無異于癡人說夢，古龍當然明白這個道理。
是以古龍另辟天地，打破金庸這種面面俱到的、東南西北大一統的江湖寫法，于是有了《多情劍客無情劍》這部巅峰作品。
寫武俠，就不能不提“武”和“俠”，武俠就是“武”和“俠”的結合，金庸曾說“武俠，武是手段，俠是目的，甯可無武，不可無俠”，這也在金庸小說中淋漓盡緻地展現了出來。
“武”就是武功，武俠小說中的俠客必須有武功，是以我們看武俠小說的時候有不同的門派，不同的套路，五花八門的武功。
金庸筆下最著名的武功是“降龍十八掌”，古龍筆下最有代表性的武功應該是“小李飛刀”。
有武，就必然有打鬥，有武打場面，對武打場面的描寫，是一個武俠小說作家必不可少的技能。
我們看一片段：
喬峰叫道：“我來領教領教聚賢莊遊氏雙雄的手段。”左掌一起，一隻大酒壇迎面向遊骥飛了過去。遊骥雙掌一封，待要運掌力拍開酒壇，不料喬峰跟着右掌擊出，嘭的一聲響，一隻大酒壇登時化為千百塊碎片。碎瓦片極為峰利，在喬峰淩厲之極的掌力推送下，便如千百把鋼镖、飛刀一般，遊骥臉上中了三片，滿臉都是鮮血，旁人也有十餘人受傷。隻聽得喝罵聲，驚叫聲，警告聲鬧成一團。 喬峰左足踢出，另一隻酒壇又淩空飛起。他正待又行加上一掌，忽然間背後一記柔和的掌力虛飄飄拍來。這一掌力道雖柔，但顯然蘊有渾厚内力。喬峰知是一位高手所發，不敢怠慢，回掌招架。兩人内力相激，各自凝了凝神，喬峰向那人瞧去，隻見他形貌猜瑣，正是那個自稱為“趙錢孫李，周吳鄭王”的無名氏“趙錢孫”，心道：“此人内力了得，倒是不可輕視！”吸一口氣，第二掌便如排山倒海般擊了過去。 趙錢孫知道單憑一掌接他不住，雙掌齊出，意欲擋他一掌。身旁一個女子喝道：“不要命麼？”将他往斜裡一拉，避開了喬峰正面這一擊。但喬峰的掌力還是洶湧而前的沖出，趙錢孫身後的三人首當其沖，隻聽得砰砰砰的三響，三人都飛了起來，重重撞在牆壁之上，隻震得牆上灰土大片大片掉将下來。 摘自《天龍八部》
這是典型的金庸式寫法，金庸小說中的武打場面很多，一招一式，金庸都會以博大的才氣，進行詳細的藝術描繪，帶給我們永恒的回味。金庸筆下的武功，神奇莫測，同時金庸又注重在離奇中求得真實和完整，注重每一招每一式的描寫，清晰明了，掌力排山倒海，掌風可飛沙走石，甚至可以擊落空中的飛鳥。
衆所周知金庸博學多才，想象力極為豐富，他将琴、棋、書、畫都融入武功，從容演繹，令人神往，詩劍合一，文武合一，自我與自然的合一，是以金庸小說中的武功多姿多彩，趣味無窮。比較著名的是出自《易經》的降龍十八掌，《俠客行》中李白的詩直接被演化成絕世武功，“玉女素心劍法”更是每一招每一式都以古代美人為象征。
金庸描寫武功招數的高明之處，還在于以武功凸顯人物性格，像“降龍十八掌”隻能由喬峰和郭靖使出來才算真正的降龍十八掌，因為喬峰豪情奔放，郭靖質樸剛強。“黯然銷魂掌”隻能是楊過使用，這是楊過憂傷、癡情的心态流露；“蛤蟆功”隻能是毒辣陰狠的歐陽鋒使用，“辟邪劍譜”隻能是嶽不群、左冷禅、東方不敗等表裡不一的陰謀家使用。
再看古龍的：
劍光一閃，閃電般擊下。 卓東來沒有猶疑，沒有畏縮，也沒有被閃電般的眩目劍光所迷惑。 他已經在光芒閃動中找出了這一劍的尖鋒。 劍的尖，就是劍的心。 劍勢随着尖鋒而變化，這變化就是這一劍的命脈。 他一刀斷了這一劍的命脈。 滿天閃動的劍光驟然消失，卓東來的刀鋒已經在司馬左頸後。 他已經完全沒有閃避招架還擊的餘力，削鐵如泥的刀鋒在一瞬間就可以割下他 的頭顱。 隻有刀光一閃，沒有鮮血濺出。 這一刀是用刀背下去的。 然後他就走；既沒有回頭、也沒有再看司馬超群一眼。 司馬忍不住嘶聲問，“你為什麼不殺我？” 卓東來還是沒有回頭，隻淡淡的說：“因為現在你已經是個死人。” 摘自《英雄無淚》
通過對比，可以一目了然地看出金庸和古龍的招數風格不同，古龍和金庸、梁羽生等人的招數有完全不同的味道。
其實早期的古龍也也曾寫過金庸這樣的招數，武功的設計寫法曾模仿金庸，舉個例子：
這是古龍模仿金庸的寫法，看起來一模一樣，深得金庸三昧。
但是古龍并沒有繼續用這種寫法，因為古龍知道，這樣寫，最大的成就也就是“金庸第二”或者“金庸的傳人”。
是以，古龍另辟蹊徑，古龍說：“武俠小說中當然不能沒有招數，但是描寫招數的方式，是不是應該改變了呢？”
不管是“平沙落雁”還“玄鳥劃沙”、“黑虎掏心”、“猴子偷桃”、“拔草尋蛇”這些在古龍看來，已經有些落伍了，讀者已經看了很多遍了，幾乎當時的武俠小說作者都是這樣寫招數的，有闆有眼，有名有實，而且這樣的武打場面更是已經泛濫了，讀者已經視覺疲勞了，金庸則是依靠自己博大的才氣掩蓋了這一點。
是以古龍開始獨辟蹊徑，自立門戶，自創武功，古龍筆下的武功以無勝有，以空應實，若隐若現，玄妙無窮，正是古龍最具創造性的武功“無招之招”。
高手對決，對方還不明白怎麼回事，對方的劍就已經出手，沒人知道他是怎麼出手的，更沒人知道他是怎麼拔劍的，就已經倒下了。
在古龍筆下，繁雜的招數都不見了，招數優美的名字也不見了，隻有兩位武林高手在對峙，隻有緊張的氣氛和微妙的心理活動，尤其是那種目不轉睛地審視對方，企圖看穿對方弱點的眼神，讓人心潮澎湃。
在古龍眼裡，武功是用來取勝的，不是為了給人看的，是以他不玩什麼花招，真正的高手，取勝往往是一招一瞬間的事情，一招不中就全身而退，絕沒有兩人打了半天拆了上千招還不分勝負的情況。
古龍認為，武俠小說中的動作和招數，不一定就是打，小說中的招數描寫，應該是簡短有力的，虎虎生氣的，不落俗套的，應該是先制造沖突，事件的沖突、情感的沖突，然後各種沖突堆積成一個高潮，然後在制造氣氛，肅殺的氣氛，這樣才刺激。
古龍這麼想，便這樣寫。
于是我們在古龍小說裡看到了這種刺激，看得我們仿佛身臨其境一般，和對峙的兩個武林高手一樣緊張。
用氣氛來烘托動作的刺激，的确是一條很高明的路子，古龍之前從沒有人這樣寫，從沒有人這樣處理武打設計，古龍開創了武俠小說新的寫法。
這樣的天才的古龍，不得不讓人折服。
金庸和古龍都開創了自己的天地，獨創了自己的風格，都帶給讀者無窮的回味，至于金庸和古龍誰更勝一籌，這種比較也就沒有什麼意義了。正如我們難以比較“降龍十八掌”和“小李飛刀”到底哪種武功更厲害一樣。