此冊作于明萬曆四十一年癸醜暮春，董其昌時年五十九歲。正是他被排擠出京，閑居江南，悠遊湖山，研精藝事，已趨大成之時。他擅詩文，工書法，精鑒賞，通佛學。盡讀古今名迹，梳理中國繪畫發展脈絡，以儒學禅學貫通畫學，創立南北宗論，集古之大成而終成一代大師。松江畫派由此創立，吳門盛極一時的藝文風氣遂逐漸由雲間取代。其畫遠宗北宋董、巨，近師元四家，而于黃公望、倪雲林、王蒙尤多會心。
董其昌 書畫合璧山水小景冊頁(十開二十頁）
水墨紙本癸醜(1613年) 29.5×22.5 cm 每頁
钤印：知制诰日講官(七次)、董其昌印(十次)、董其昌印(五次)
此冊十開，造境似雲林，一江兩岸，平林遠岫，構圖簡煉而意境空闊;山石則以長披麻淡皴枯擦，松秀潤淹;叢樹多用率筆、複筆勾勒點染，極盡枯濕之變。淡墨輕岚，一派江南，情景宛然。
▲ (一)夏木垂陰。對題：山中宰相有仙骨，坐愛嶺頭生白雲。壁張此畫定驚倒，先請倩人扶着君。米元晖自題畫。其昌。
▲ (二)對題：筆精墨妙。澄懷觀道宗少文，臨池學書王右軍。山樵筆力能兼此，五百年中無此君。倪瓒題。
▲ (三)水村圖。玄宰。對題：黃子久有沙碛圖，趙吳興有水村圖。畫譜所謂湖天空闊之景，非曾遊三湘七澤者不能領略也。其昌。
▲ (四)玄宰寫梅花庵主筆意。對題：自有林亭不得閑，陌塵宮樹是非間。終南隻在茅檐外，别向人間看華山。其昌。
▲ (五)對題：矗竹為籬松作門，石楠陰底藉芳荪。方袍近日少平叔，注得逍遙無處論。其昌。
▲ (六)無款。對題：絕頂新秋生夜涼，鶴翻松露滴衣裳。前峰月映半江水，僧在翠微開竹房。其昌。
▲ (七)仙山讀書圖。玄宰。對題：綠溪青嶂是秦餘，靈境今歸藏史居。素友讵迷初得路，頑仙寂讀未焚書。題畫為武陵楊禦侍。其昌。
▲ (八)京口觀惠崇畫卷，因拟為此。玄宰。對題：雲橫峭壁水準鋪，渡口人家日欲晡。卻憶往年看粉本，始知名畫有工夫。其昌。
▲ (九)對題：兩岸綠蕪齊似剪，掩映靈山相向晚。船頭獨立望長空，日滟波光逼人眼。其昌。
▲ (十)歲在癸醜暮春之初，寫此十幅小景。董玄宰。對題：一帶清風入畫堂，撼真珠箔醉玎珰。更看檻外霏霏雨，似勸須教醉玉觞。其昌。
觀畫中落款，自雲作于京口，又圖上多張則之藏印，知為其老友張觐宸所作。觐宸精鑒賞，富收藏。王羲之《瞻近帖》、盧鴻乙《草堂圖》、楊凝式《草書真迹》、杜牧《張好好詩卷》、黃公望《秋山圖》、沈周《東莊圖》皆其“培風閣”所藏。董其昌常常扁舟往訪，留連名迹，不知時日。遇興會，則泚筆作畫，故其家獨多董其昌精逸之品。此冊或作江南水村;或作崇崗岩居;或寫山村雨霁;或寫夏木垂陰。有仿惠崇者，有仿吳鎮、雲林者，然筆底靈秀，書卷之氣洋溢，則全然自家面目。對開詩題，亦風神散淡，跌宕不減晉人。(其綠溪青嶂一詩已載入其《容台集》)
此冊張則之(孝思)之後，即歸之于笪重光，重光亦鎮江人，為清初頗享聲譽之藝術評論家，與王石谷、恽南田友善，所藏亦精。雍、乾時則為康熙第三子允祉誠府及查映山遞藏，嘉慶時複歸文淵閣大學士卓秉恬，後為李玉棻所得。清末則入孫毓汶之子孫孟延之手。可見流傳有緒，是董其昌鑿鑿可考的名作。
▲ 簽條：董其昌書畫真迹。 钤印：精研齋