此册作于明万历四十一年癸丑暮春，董其昌时年五十九岁。正是他被排挤出京，闲居江南，悠游湖山，研精艺事，已趋大成之时。他擅诗文，工书法，精鉴赏，通佛学。尽读古今名迹，梳理中国绘画发展脉络，以儒学禅学贯通画学，创立南北宗论，集古之大成而终成一代大师。松江画派由此创立，吴门盛极一时的艺文风气遂逐渐由云间取代。其画远宗北宋董、巨，近师元四家，而于黄公望、倪云林、王蒙尤多会心。
董其昌 书画合璧山水小景册页(十开二十页）
水墨纸本癸丑(1613年) 29.5×22.5 cm 每页
钤印：知制诰日讲官(七次)、董其昌印(十次)、董其昌印(五次)
此册十开，造境似云林，一江两岸，平林远岫，构图简炼而意境空阔;山石则以长披麻淡皴枯擦，松秀润淹;丛树多用率笔、复笔勾勒点染，极尽枯湿之变。淡墨轻岚，一派江南，情景宛然。
▲ (一)夏木垂阴。对题：山中宰相有仙骨，坐爱岭头生白云。壁张此画定惊倒，先请倩人扶着君。米元晖自题画。其昌。
▲ (二)对题：笔精墨妙。澄怀观道宗少文，临池学书王右军。山樵笔力能兼此，五百年中无此君。倪瓒题。
▲ (三)水村图。玄宰。对题：黄子久有沙碛图，赵吴兴有水村图。画谱所谓湖天空阔之景，非曾游三湘七泽者不能领略也。其昌。
▲ (四)玄宰写梅花庵主笔意。对题：自有林亭不得闲，陌尘宫树是非间。终南只在茅檐外，别向人间看华山。其昌。
▲ (五)对题：矗竹为篱松作门，石楠阴底藉芳荪。方袍近日少平叔，注得逍遥无处论。其昌。
▲ (六)无款。对题：绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水，僧在翠微开竹房。其昌。
▲ (七)仙山读书图。玄宰。对题：绿溪青嶂是秦余，灵境今归藏史居。素友讵迷初得路，顽仙寂读未焚书。题画为武陵杨御侍。其昌。
▲ (八)京口观惠崇画卷，因拟为此。玄宰。对题：云横峭壁水平铺，渡口人家日欲晡。却忆往年看粉本，始知名画有工夫。其昌。
▲ (九)对题：两岸绿芜齐似剪，掩映灵山相向晚。船头独立望长空，日滟波光逼人眼。其昌。
▲ (十)岁在癸丑暮春之初，写此十幅小景。董玄宰。对题：一带清风入画堂，撼真珠箔醉玎珰。更看槛外霏霏雨，似劝须教醉玉觞。其昌。
观画中落款，自云作于京口，又图上多张则之藏印，知为其老友张觐宸所作。觐宸精鉴赏，富收藏。王羲之《瞻近帖》、卢鸿乙《草堂图》、杨凝式《草书真迹》、杜牧《张好好诗卷》、黄公望《秋山图》、沈周《东庄图》皆其“培风阁”所藏。董其昌常常扁舟往访，留连名迹，不知时日。遇兴会，则泚笔作画，故其家独多董其昌精逸之品。此册或作江南水村;或作崇岗岩居;或写山村雨霁;或写夏木垂阴。有仿惠崇者，有仿吴镇、云林者，然笔底灵秀，书卷之气洋溢，则全然自家面目。对开诗题，亦风神散淡，跌宕不减晋人。(其绿溪青嶂一诗已载入其《容台集》)
此册张则之(孝思)之后，即归之于笪重光，重光亦镇江人，为清初颇享声誉之艺术评论家，与王石谷、恽南田友善，所藏亦精。雍、乾时则为康熙第三子允祉诚府及查映山递藏，嘉庆时复归文渊阁大学士卓秉恬，后为李玉棻所得。清末则入孙毓汶之子孙孟延之手。可见流传有绪，是董其昌凿凿可考的名作。
▲ 签条：董其昌书画真迹。 钤印：精研斋