董其昌是明末画坛领袖，他提出“南北宗论”，成为清代画家的指导思想。自从他倡导崇南贬北之后，文人画的发展有了理论指南。董其昌的一身本领不是凭空而来的，他经历过一系列的学习研究。前辈画风对他影响很大，让他快速成长。他在绘画方面有好几个偶像，一般人只知道他喜欢董源、巨然。其实，他更喜欢唐代的王维。
王维是文人画的开创者，他在绘画中融入禅意，拓展写意技法的应用范围。遗憾的是，王维没有画作流传至今。由于缺乏实物对比，人们只知道“董巨”二人影响了董其昌的画风，未必知道王维对他有过深远影响。
董其昌 山居幽赏
在这幅《山居幽赏》中，董其昌题诗一首，明确指出唐代王维是他的偶像。他说，“欲写江南好风景，云山一派出维摩。”这句诗的意思是，如果想要画江南美景，云山景致这种风格是王维开创的。董其昌喜欢画这种题材的作品，把王维当成了榜样。
根据一些文献记载，明末时期藏家手中还有王维山水画真迹。凭董其昌的身份地位，他要想看一眼，并非什么难事。于是可以大胆推测一下，董其昌画《山居幽赏》的时候，借鉴了王维的一些技法特征。王维之前的山水画，以线条勾勒为主。王维之后才有了水墨渲染的技法，到了董其昌创作《山居幽赏》呈现出皴染并重的面貌。
董其昌 山居幽赏 局部
《山居幽赏》描绘了江南秋季山林美景，画中烟峦苍润，草木繁密，让人感到有水气自画中溢出。纵然已经天气转凉，江南依然温暖宜人。这种特点概括总结之后可用一个“润”字形容。为了画出润的感觉，湿笔渲染是最佳的方法。染色，要有层次划分，不能乱作一团。看看董其昌画的树影，一层又一层的墨色，相当漂亮。
董其昌从王维作品中除了学到渲染的方法，还学到用山水画表现禅意。禅意是无欲无求，禅意是心无旁骛，禅意是逍遥自在。禅意与文人情趣相近之处有很多，他在画中着力营造空间幽深，山林静谧。他借用前辈技法，画出了心中的乐土。
董其昌 山居幽赏 局部
董其昌不是什么清高的人，他有软弱、贪婪、俗气的一面。野史中有民抄董宦的记载，正史中有他反复辞官再复出的记载。这样一个人，谁也没想到他在书画上取得了别人无法企及的成就。当很多文人画家开始强调人品即画品的时候，他还能脱颖而出。这就说明他在技法上有过人之处，他的艺术理念契合时代特征。
《山居幽赏》让人看到了董其昌也有偶像，也知道了他的技法高妙。这样一位大画家，他站在传统之上，将国画技法梳理总结，开创出一条人人认可的创作道路。
董其昌 山居幽赏 局部
董其昌的影响力有多大，看看有清一代画家的作品就知道了。哪怕四王、四僧作为画风对立的派别，他们也能够一致认可董其昌的成就。眼界高，技法强，董其昌是明末最闪耀的画坛明星。他也有偶像，足见传统技法魅力无限。