上善若水，是一個成語，語出《老子》：“上善若水，水善利萬物而不争，處衆人之所惡（wù），故幾于道。”指的是：至高的品性像水一樣，澤被萬物而不争名利。不與世人一般見識、不與世人争一時之長短，做到至柔卻能容天下的胸襟和氣度。在道家學說裡，水為至善至柔；水性綿綿密密，微則無聲，巨則洶湧；與人無争卻又容納萬物。水有滋養萬物的德行，它使萬物得到它的利益，而不與萬物發生沖突、沖突，人生之道，莫過于此。
下面，我們一起來看看古代20位大書法家寫的“上善若水”，非常正點！從今往前排，從啟功先生開始：
8 現 代
啟功| 1912-2005
這四字作品不是集字，而是先生親作。啟功先生出生在清末，被譽為“中國最後一位古典主義文人”。除了書法特長之外，啟功先生是出色的紅學家，代表作有《紅樓夢注釋》。啟功是雍正皇帝的第九代孫，不過自己從來不以此為榮為傲，也從來不把自己标榜為書法家。
7 清 代
伊秉绶| 1754—1815
書法伊秉绶拜劉墉為師，得古龍晴之筆法，于顔魯公用功最多，尤于平畫寬結着力，力追簡樸古隸神韻，形成獨特的風格，隸書之法自創一家。近人沙孟海說：“伊秉绶是隸書正宗，康有為說他集分書之大成，很對。其實，他的作品無體不佳，落筆就和别人分出仙凡的境界。除去篆書不是他常寫的外，其餘色色都比鄧石如境界來得高。”
朱耷| 1626—約1705年
八大山人受歐陽詢的影響很深，稍後學董其昌的行草，又轉入黃庭堅的誇張開闊等，多方探索，再追尋魏晉人書法的氣質，終于參用篆書筆法，形成自己獨特的風格：中鋒圓潤，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書法的成就，主要是筆法的改變。
王铎| 1592—1652
王铎字覺斯，字覺之。書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱，明亡降請，内心掙紮，以草書宣洩。王铎草書尤其縱逸、放而不流，縱橫郁勃，骨氣深厚，對整個東亞都産生很大影響，甚至有“後王勝前王”的評價。
6 晉
王羲之| 303年—361年
字逸少，漢族，東晉著名書法家，被譽為“書聖”，王羲之的用筆，一改鐘書的隸筆起止，在起筆處有挫衄的按筆動作，多以方筆入紙；而收筆處不着意折筆重按，而是輕提回帶；在運筆速度上是緩前急後；在筆畫形态上求其勻整遒緊，勢如列陣。這是一個巨大的變化。經過這一鼎革，王羲之将楷書引入了端莊而生動的‘今體’ 階段。
5 明 代
董其昌| 1555年—1636年
字玄宰，上海人，明代著名書畫家、高官，官至南京禮部尚書。董其昌書法造詣尤為顯著，出入晉唐而自成一格，他主張學古變古。
徐渭| 1521年—1593年
經曆非常殘酷，明末擔任胡宗憲幕僚，政局混亂，徐渭在極度抑郁發狂之下，曾自殺9次卻不死，又因殺繼妻被下獄論死，被囚7年。徐渭的書法之是以傾倒了一代又一代的書家，在于他的作品充分表現了書家紛雜而激越的主體情緒。現在常談到的主體意識其實在徐渭的作品中早已非常明顯；另外，一種明确的書法“創作”意識也表露無遺，雖然并沒有提出明确的概念并上升到理論上，但不同于文人士大夫的雅玩這一點是肯定的。
王寵| 1494年—1533年
中國明代著名青年書法家，蘇州人，王寵博學多才，善篆刻、山水、花鳥、詩文，尤其以書法名噪一時，書善小楷，行草精妙，若不是英年早逝，書法史都要改寫。
祝允明| 1461年-1527年
以祝、文、王為代表的明代中期的書法藝術成就，在于他們在繼承魏、晉、唐、宋、元優秀書法藝術傳統的基礎上，大膽創新，獨具風格，突破了明代初期以來“館閣體”對書壇的籠罩，一掃“靡靡之格”，開辟了書法藝術的新途徑，被譽為明代“書之中興”。在“吳中三家”中，祝允明的書法藝術成就就最為突出。大書法家，字希哲，江蘇人，四大才子之一，因為右手有枝生六指，故自号枝山。
4 元 代
趙孟頫| 1254年—1322年
字子昂，漢族，号松雪道人，浙江湖州人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。
3 唐 代
孫過庭| 646年—691
浙江人，唐代著名書法理論家、書法家。著《書譜》（含墨迹本存世），在古代書法理論史上占據重要地位，至今影響巨大。
柳公權| 778年—865年
大唐文化瑰麗堂皇，書法藝術名家輩出。初唐有歐、虞、褚、薛;盛唐有張旭、顔真卿、懷素諸人;中晚唐有柳公權、沈傳師諸大家。柳公權從顔真卿處接過楷書的旗幟，自創“柳體”，登上又一峰巅。“柳體”與“顔體”齊名，并稱“顔筋柳骨”。唐代著名大書法家、高官、詩人。柳公書法融合了顔真卿、歐陽詢，骨力勁健，呈現己意，獨樹一幟。
顔真卿| 709年—784年
字清臣，西安人，唐代著名大書法家，名臣、忠貞烈士。其正楷寬博厚重，行書遒勁有力，“顔體”楷書對後世産生巨大影響。
褚遂良| 596年-659年
字登善，杭州人，唐朝著名政治家、大書法家、鑒定學家。褚遂良承接隋代楷書，融合前人，褚字秀勁清朗、剛柔并濟，骨韻一體。
歐陽詢| 557年一641年
與虞世南俱以書法馳名，楷書以平正中見險絕，世稱“歐體”。他的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨異，後人稱為“歐體”。其源出于漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，于平正中見險絕，于規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。楷書以《九成宮醴泉銘》等，行書以《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名。
2 宋 代
米芾| 1051年-1107年
字元章，自署姓名米或為芊，湖北襄陽人，北宋著名書法家、畫家、書畫理論家。書法正側并用，極富變化，筆勢豪邁，酣暢淋漓，對後世影響巨大。
蘇轼| 1037年—1101年
字子瞻，号東坡居士，四川眉山人，祖籍河北栾城，北宋著名文學家、書法家。
黃庭堅| 1045年—1105年
書法尤以草書為絕，引鶴銘入草，雄強逸蕩，獨辟新界。黃庭堅書法初以宋代周越為師，後來受到顔真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘗鶴銘》書體的啟發，行草書形成自己的風格。黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，并盡力送出，形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法，對後世産生很大影響。在結構上明顯受到懷素的影響，但行筆曲折頓挫，則與懷素節奏完全不同。
蔡襄| 1012年-1067年
蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。展卷蔡襄書法，頓覺有一縷春風拂面，充滿妍麗溫雅氣息。其書法在其生前就受時人推崇備至，極負盛譽，最推崇他書藝的人首數蘇東坡、歐陽修。從書法風格上看，蘇轼豐腴跌宕;黃庭堅縱橫拗崛;米芾俊邁豪放，他們書風自成一格，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規規矩矩的楷書的，還是蔡襄。
1 隋 朝
智永和尚| 生卒不詳
南朝著名書法家，和尚，号“永禅師”。智永是王羲之後人，書傳家法，對後世書法影響深遠。著名的“永字八法”就是智永創立，給後世楷書立下運筆典範。作品《真草千字文》是後人學書之經典教材。
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