“Netflix原創作品祭”于6月25日在東京都内舉行，Netflix宣布将把《咒怨》系列電影改編成電視劇，由三宅唱執導，《午夜兇鈴》的編劇高橋洋、原版《咒怨》制片人一濑隆重執筆劇本，計劃明年春季登陸Netflix平台。
這一消息一經曝光，在網友中迅速發酵，可謂是一石激起千層浪，網友紛紛陳述《咒怨》電影給自己留下的“童年陰影”，并表示對于劇版《咒怨》改編“既期待又害怕”。
《咒怨》是日本的經典恐怖系列電影。原版是2000年的錄像帶版，共有兩部。雖然錄像帶版的銷量并非極佳，但是由于口碑很好而決定電影化。電影版火爆後接着推出了續篇。并且電影版不僅在日本，在海外也有很高的人氣，美國也推出了改編的美版咒怨。
《咒怨》作為經典恐怖片在網友中影響深重，大部分網友表示“看了《咒怨》，大半年睡不好覺”，并且由于超強的恐怖效果與後遺症，強勢“勸退”了很多“恐怖片愛好者”。
如今，《咒怨》即将改編劇版，依舊在網友之中引發強烈反響，甚至有網友表示“咒怨”從“童年陰影”變為“中年陰影”簡直承受不來。那麼，“咒怨”系列近二十年長盛不衰的秘密的到底是什麼？恐怖片讓觀衆“又愛又恨”的原因又何在呢？
今天，我們就來回顧一下，那些堪稱“童年陰影”的經典恐怖片系列，以及這些恐怖片的魅力所在。前方全程高能，膽小的一定要捂眼。
恐怖片的類型
“恐怖片”是以制造恐怖為目的的一種影片。故事内容往往天馬行空荒誕離奇，引起心理與生理上的恐怖。對于電影而言，需要制造懸念才能使觀衆産生強烈的期待，從這個角度來說恐怖片也被認為是最貼近電影藝術特性的類型片。
由于題材與主要角色的不同，恐怖片有着不同的分類方法。今天，我們從恐怖片的表現形式上進行分析，将恐怖片分為以下四類：
鬼神相關：多取材于民間傳聞，重視心理上帶來的恐怖。
殘虐電影：通過血腥暴力的視覺沖擊力造成恐怖效果。
末世恐怖：描繪文明危機與毀滅帶來的絕望感。
怪獸/神秘生物：物種之間的沖突，如外星人異形帶來的未知的恐懼。
來自内心的恐懼——鬼神相關電影
鬼神、鬼怪、鬼魂是東方神話中的著名産物，這一類電影中，生前遭遇橫禍死亡的人時常身懷怨念不得往生，是以在人間肆虐。以中國、日本、南韓的恐怖片最為典型，上世紀90年代港産“道士片”、“鬼片”大多屬于此類别，日本的禦靈電影如《咒怨》《午夜兇鈴》等也屬于這一類别。也正是這一類别，給廣大網友留下了大量的“童年陰影”。
《山村老屍》
《山村老屍》講述的是小明的四個朋友在黃山村玩過一次“招魂遊戲”後先後離奇身亡，因直覺事有蹊跷，小明向姐姐CISSY求助，然後跟靈學專家發毛趕赴黃山村調查時遇到一系列離奇事件的故事。
《山村老屍》是港産恐怖片的經典代表，也是典型的觀衆“童年陰影”之一，曾成功“勸退了”無數童年時熱愛看恐怖片的觀衆。網友評論稱“看了《山村老屍》這輩子都不想看恐怖片……夜深人靜水滴的聲音、路過工地看到鋼筋的恐懼、還有楚人美三個字，童年陰影到現在。”
以上劇情說得輕描淡寫，真正去看這部電影，陰森的冷色調加上詭異的配樂，分分鐘讓人身體僵硬、汗毛直豎，簡稱“僵直豎”。電影的恐怖之處在于“女主角”的防不勝防，沒有任何手段能阻擋她的超神收割。
她能從馬桶中鑽出來，也能穿過大師的符咒封印，附身于少女身上，還可以從酒吧陽氣旺盛的人群中穿行并跟在别人的身後。直到影片結尾她也沒有被消滅，隻是被感動選擇了離開。
《午夜兇鈴》
這個故事中，故事的起因皆是因為貞子被養父推入水中，她的詛咒遺留在錄像帶中，不論誰看了錄像帶都會受到詛咒而死亡。
《午夜兇鈴》是鬼神電影恐怖片的典型代表。而貞子從電視機中爬出來的形象更是成為“鬼怪類”片子中的經典片段。
電影改編自日本著名作家鈴木光司的同名作品，是一部一氣呵成絕無冷場的恐怖電影，全片100分鐘。其劇情不是血淋淋的恐怖，而是通過制造懸疑氣氛抓住觀衆的心情，并産生幻想，再加上出色的恐怖音效，令觀衆在觀看時緊張得喘不過氣來。
事實上，這類電影往往有基本套路，即受到傷害以及背叛的女性對他人展開複仇或者攻擊。在日本恐怖片中，往往對這一電影解讀更深，因為日本傳統的“神道”文化肯定鬼神的存在，并且認為鬼乃是脫胎于人，富有人性，他們要麼來自于曆史上的偉人(菅原道真)或者自己的祖先，要麼是自己的仇人乃至是不相幹的任何人的靈魂，這造就了日本人對鬼神的崇拜之情。
刺激腎上腺素的暴力美學——殘虐電影
在這類恐怖電影中，往往極盡所能、不吝筆墨地刻畫血腥、肢解、身體異化、暴力、追殺等種種令人目不忍視的場景。這一類的恐怖片基本不涉及神靈鬼怪，它們通常以開膛破肚、挖目斬首等場景營造恐怖氣氛，或者依靠血腥追殺使畫面充滿惡心與嘔吐感。
《電鋸驚魂》
《電鋸驚魂》系列恐怖驚悚片由馬來西亞華裔導演溫子仁（James Wan）執導。所有的《電鋸驚魂》系列電影都是圍繞着“拼圖殺人狂”所設下的一個又一個詭計展開的，至于他自己，則是一個病入膏肓的癌症患者，因為嚴格到近乎于苛刻的道德取向，而變成了一個專門設計可怕的“生存遊戲”的天才，被他選中參與遊戲的玩家，沒有拒絕的權利，都是一些他相信沒有價值和生存必要的人。
“這到底該死的是怎麼回事？我在哪兒？”這句話是對整個故事主要情感的最直接展現：因為絕望而混亂，因為無能為力而害怕，當然，還包括那種徹底驚慌失措的恐懼感，構成了這一系列恐怖電影的核心内容。是以說，影片之是以取得了如此巨大的成就，其在情感的營造方面算得上是一個關鍵。
“電鋸驚魂”系列首部影片在2004年1月聖丹斯電影節首映，同年10月29日全球各地陸續上映，在北美地區帶來了5518萬美金的票房。由于第一集的成功，在後來的6年内制作組陸續拍攝了6部續作。影片拍攝時間之短、成本之低、票房之高創下了一個個記錄，是以它被奉為經典恐怖片。
《電鋸驚魂》用緊張感和創造性互相咬合，以其奏出的獨特和弦音符觸動着這個世界上每一個人的神經，同時該系列電影還由于包含過多的暴力與血腥成分，在公映後多次發生觀影者被吓暈在影院的事件，被建議心理承受力較差和對内髒、肢解等内容敏感者不要觀看。
彌漫擴散的危機與恐怖——末世恐怖
末世電影往往會在片中建構一個新的“世界觀”以适應情節要求，其主人公一般處于一個集團外部，而故事主要講述主人公在進行探索不明真相的過程中所經曆的遭遇。這個遭遇往往需要他們付出重大代價，主人公和他所在的團隊往往面臨全滅危機，而對方集團一般也會遭到重創，最終對自己與所處的世界的合理性展開反思。
末世電影與冒險電影的最大差別，首先末世電影屬于恐怖片中的亞類型，片中驚悚、恐怖元素更豐富，另外在情緒傳達上，末世電影的絕望與無助的情緒傳達傾向更加明顯，黑色基調比大部分冒險電影更加濃厚。
《生化危機》
《生化危機》是生化危機系列的第一部，也是保羅安德森執導的一部驚悚科幻電影，全片主要講述女主人公以及她所在的團隊與被生化武器感染的喪屍之間的鬥争。
初觀這部影片，心中的第一感覺是震驚，不由得思考人性到底能夠扭曲成什麼樣，是人的生命重要還是金錢重要。第二就是對電影色彩的運用技巧的感歎，電影中隻有女主人公身着紅色長裙，格外顯眼，使得觀衆的一眼便能辨認出主人公，也使觀衆的注意力集中于主人公。第三，整部電影演員的妝容樸素，與灰色色調形成統一，進而渲染了生命的淪陷。這部影片采用插叙的手法，通過畫面的轉換，将事情真相一點一點的展現出來，形成獨特的視覺感受。
第一部《生化危機》于2002年上映，先後推出了六部電影，影片雖然充滿恐懼，但觀衆也能從影片中體會到一些道理，也有心靈上的感動。并且，很長一段時間裡，喪屍電影也成為恐怖片的主流表現形式之一，成為不少觀衆的“噩夢來源”。
《2012》
《2012》是一部關于全球毀滅的災難電影，影片故事發生在2012年12月，一家人正在度假。沒想到根據瑪雅預言，2012年的12月21日，正是世界末日，瑪雅人的月曆也到那天為止，再沒有下一頁。電影講述了主人公以及世界各國人民掙紮求生的經曆，災難面前，盡現人間百态。
嚴格意義上來說，很少會說《2012》是恐怖片，然而《2012》中渲染的絕望的氣息，由此帶來的恐怖與既視感，卻遠超過一般的恐怖片。
末世恐怖電影實際上是恐怖片類型中最為雜糅的一種亞類型，它有時富有戰争大片的氣息(《世界大戰争》(1961)《大逃殺Ⅱ》(2003))，有時又具有較強的“禦靈電影”風格(《回路》《感染》)，甚至《絕食美女》有着如同心理電影(Psychological film)一般的詭谲。
來自未知的恐懼——怪獸/神秘生物電影
早在20世紀20年代，德國電影工作者就拍攝了著名的表現主義代表作《泥人哥連》(Der Golem，mie er in die Welt kam，Paul Wegener，1920)，有着輕易殺死人類的力量，并且在神父的祈禱下會重新變回泥土的“泥人哥連”，成為世界電影史上最早的怪獸或者畸形人形象之一。
這一類型電影往往與科幻電影互相交叉，如《狂蟒之災》、《寂靜嶺》、《哥斯拉》、《德古拉》、《異形》等都屬于這一類别的電影。
《德古拉》（1931）
電影講述吸血鬼德古拉伯爵住在喀爾巴千山的深處，一個年輕地産經紀幫他把房産遷到倫敦，卻被他惑為奴役并一路護送其到倫敦。少女露西被他吸血淪為吸血鬼，同時還危及朋友米娜，米娜父親識破了吸血鬼真面目，決心要保護女兒。一群男人都想着要拯救米娜，卻又不給她戴十字架；隻想把她幽閉起來，争奪對她的所有權和控制權，唯獨不給她任何可以抗擊吸血鬼的有利武器。
這部電影由恐怖電影創始者托德·布朗甯拍攝，他在八十多年前，憑借拍攝出的《三個邪惡的人》《午夜後的倫敦》《德古拉》《畸形人》等作品，使恐怖片作為一種類型電影在影史得以确立。
1931年的《德古拉》，環球公司當時并不滿意，但現在已是影迷們公認的恐怖經典。1932年的《畸形人》由真實的畸形人出演，片中挑戰觀衆生理極限的畫面使該片上映時票房慘敗，從此布朗甯的事業急轉直下，可至今《美國恐怖故事》第四季，仍從這部電影吸取養料。
恐怖片給無數觀衆帶來了“童年陰影”，也為這些觀衆留下了獨一無二的回憶，這份回憶是好是壞難以界定，然而，網友們對于“咒怨”劇版的期待一定程度上證明了，人們對于恐怖片的“害怕”是真的，“愛”也是真的。
也有網友認為《柯南》才是很多人心中真正的“童年陰影”，然而《柯南》在全球擁有難以估量的粉絲群體，“童年陰影”的好壞，誰又說的準呢？
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