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要說到唐代誰寫的詩好，科教授首先想到的就是“詩仙”李白和“詩聖”杜甫。畢竟上了那麼多年的學，背得最多的就是他們的詩
不過科教授記得，以前還學過一首唐代張若虛的《春江花月夜》。這首詩被贊為“孤篇蓋全唐”，難道是說比李白和杜甫的詩還要好？科教授決定研究一下。
張若虛是誰？
“低調”到幾乎沒有記載
曆史上的張若虛可能是一個非常“低調”的人，以至于他文采這麼好，卻沒留下多少記載。在正史中隻有《舊唐書》提到：
“（張）若虛，兖州兵曹”，“先是神龍中，（賀）知章與越州賀朝、萬齊融，揚州張若虛、邢巨，湖州包融，俱以吳、越之士，文詞俊秀，名揚于上京。”
清代的《全唐詩》中說：“張若虛，揚州人，兖州兵曹。與賀知章、張旭、包融号吳中四士。”
張若虛能夠與賀知章并稱，可見在當時他的作品還是有一定的影響力的。不過他的詩作傳世卻很少，在唐代的各種詩集和評論作品中，都不見張若虛的詩作。
直到宋代郭茂倩的《樂府詩集》，才第一次收錄了他的《春江花月夜》。
此後一直等到明萬曆年間的《詩薮》，才有對他的詩的簡單評價。世人真正重視起《春江花月夜》，甚至說它“孤篇蓋全唐”，還是從清代才開始的。
“孤篇蓋全唐”？
原話沒說得那麼誇張
嚴格地說，曆史上并沒有“孤篇蓋全唐”的說法，這個說法應該是來源于《湘绮樓說詩》。
清代王闿運在《湘绮樓說詩》中說：“張若虛《春江花月》，用西洲格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隐豔其鮮潤，宋詞、元詩蓋其支流，宮體之巨瀾也。
其實所謂的“孤篇橫絕”，原本指的是這首詩的立意水準，是同期宮體詩作中的頂峰。
後來這句話化用成“孤篇蓋全唐”，并且廣泛傳播，很有可能是因為這五字铿锵有力。但實質上，這個評價，已經是超出王闿運的原意了。
即便如此，我們也不能否認《春江花月夜》的藝術價值，因為除了這位科教授不怎麼熟悉的王闿運，聞一多也曾評價它是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。
那麼，張若虛的這首《春江花月夜》到底好在哪裡？憑什麼能得到這麼多大家的稱贊，直到入選教材并要求背誦呢？
《春江花月夜》有什麼好的？
破舊立新，邁向盛唐
用聞一多的話說，《春江花月夜》“向前替宮體詩贖清了百年的罪，向後清除了盛唐的路”。唐代之前上百年，宮體詩一直占據着詩歌的主要位置。
這種類型的詩歌起源于南朝皇宮，主要的内容就是對山水形色的贊美，和對世俗生活的追求。
宮體詩追求形式上的美觀，和詞藻上的華麗，在内涵上不是很深刻，後人評價其“力漸柔而采漸缛”，受到了不少批評。是以到了張若虛這裡，雖然他仍然使用的是宮體詩的格律，但是立意上卻直接上升到了人與自然的關系。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
聞一多驚歎這是“更敻絕的宇宙意識!一個更深沉,更寥廓更甯靜的境界!在神奇的永恒前面，作者隻有錯愕，沒有憧憬，沒有悲傷。”
由此可見，《春江花月夜》的藝術價值确實不一般，科教授當年還真是沒白背。
是以最後，科教授就給大家背一遍《春江花月夜》吧！
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石潇湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
百家講壇
《詩歌故人心》第二部
播出時間：1月15日-1月23日 12:00
監制 / 闫東 主編 / 劉銘 黃麗君
編輯 / 田楚韻 于毅 任薇（實習）