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要说到唐代谁写的诗好，科教授首先想到的就是“诗仙”李白和“诗圣”杜甫。毕竟上了那么多年的学，背得最多的就是他们的诗
不过科教授记得，以前还学过一首唐代张若虚的《春江花月夜》。这首诗被赞为“孤篇盖全唐”，难道是说比李白和杜甫的诗还要好？科教授决定研究一下。
张若虚是谁？
“低调”到几乎没有记载
历史上的张若虚可能是一个非常“低调”的人，以至于他文采这么好，却没留下多少记载。在正史中只有《旧唐书》提到：
“（张）若虚，兖州兵曹”，“先是神龙中，（贺）知章与越州贺朝、万齐融，扬州张若虚、邢巨，湖州包融，俱以吴、越之士，文词俊秀，名扬于上京。”
清代的《全唐诗》中说：“张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士。”
张若虚能够与贺知章并称，可见在当时他的作品还是有一定的影响力的。不过他的诗作传世却很少，在唐代的各种诗集和评论作品中，都不见张若虚的诗作。
直到宋代郭茂倩的《乐府诗集》，才第一次收录了他的《春江花月夜》。
此后一直等到明万历年间的《诗薮》，才有对他的诗的简单评价。世人真正重视起《春江花月夜》，甚至说它“孤篇盖全唐”，还是从清代才开始的。
“孤篇盖全唐”？
原话没说得那么夸张
严格地说，历史上并没有“孤篇盖全唐”的说法，这个说法应该是来源于《湘绮楼说诗》。
清代王闿运在《湘绮楼说诗》中说：“张若虚《春江花月》，用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐艳其鲜润，宋词、元诗盖其支流，宫体之巨澜也。
其实所谓的“孤篇横绝”，原本指的是这首诗的立意水平，是同期宫体诗作中的顶峰。
后来这句话化用成“孤篇盖全唐”，并且广泛传播，很有可能是因为这五字铿锵有力。但实质上，这个评价，已经是超出王闿运的原意了。
即便如此，我们也不能否认《春江花月夜》的艺术价值，因为除了这位科教授不怎么熟悉的王闿运，闻一多也曾评价它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
那么，张若虚的这首《春江花月夜》到底好在哪里？凭什么能得到这么多大家的称赞，直到入选教材并要求背诵呢？
《春江花月夜》有什么好的？
破旧立新，迈向盛唐
用闻一多的话说，《春江花月夜》“向前替宫体诗赎清了百年的罪，向后清除了盛唐的路”。唐代之前上百年，宫体诗一直占据着诗歌的主要位置。
这种类型的诗歌起源于南朝皇宫，主要的内容就是对山水形色的赞美，和对世俗生活的追求。
宫体诗追求形式上的美观，和词藻上的华丽，在内涵上不是很深刻，后人评价其“力渐柔而采渐缛”，受到了不少批评。所以到了张若虚这里，虽然他仍然使用的是宫体诗的格律，但是立意上却直接上升到了人与自然的关系。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
闻一多惊叹这是“更敻绝的宇宙意识!一个更深沉,更寥廓更宁静的境界!在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。”
由此可见，《春江花月夜》的艺术价值确实不一般，科教授当年还真是没白背。
所以最后，科教授就给大家背一遍《春江花月夜》吧！
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
百家讲坛
《诗歌故人心》第二部
播出时间：1月15日-1月23日 12:00
监制 / 闫东 主编 / 刘铭 黄丽君
编辑 / 田楚韵 于毅 任薇（实习）